Quelles couleurs sont obtenues lors du mélange de peintures. De quelles couleurs est composé le blanc ?
La physique de la couleur étudie la nature du phénomène : la division de la lumière en spectres et leurs significations ; réflexion des ondes des objets et de leurs propriétés.
La couleur en tant que telle n’existe pas dans la nature. La couleur est le produit du traitement mental de l’information qui pénètre par l’œil sous la forme d’une onde lumineuse.
Une personne peut distinguer jusqu'à 100 000 nuances : des ondes de 400 à 700 millimicrons. En dehors des spectres distinguables se trouvent l’infrarouge (d’une longueur d’onde supérieure à 700 n/m) et l’ultraviolet (d’une longueur d’onde inférieure à 400 n/m).
En 1676, I. Newton mena une expérience sur la division d'un faisceau lumineux à l'aide d'un prisme. En conséquence, il a reçu 7 couleurs du spectre clairement distinctes.
Ces couleurs sont souvent réduites à 3 couleurs principales (voir)
Les ondes ont non seulement une longueur, mais aussi une fréquence d'oscillation. Ces quantités sont interdépendantes, vous pouvez donc définir une onde spécifique soit par la longueur, soit par la fréquence des oscillations.
Ayant obtenu un spectre continu, Newton le fit passer à travers une lentille collectrice et obtint couleur blanche. Prouvant ainsi :
1 La couleur blanche comprend toutes les couleurs.
2 Pour les ondes de couleurs, le principe de l'addition s'applique
3 Le manque de lumière entraîne un manque de couleur.
4 Le noir est l’absence totale de couleur.
Au cours des expériences, il a été constaté que les objets eux-mêmes n'ont pas de couleur. Éclairés par la lumière, ils réfléchissent une partie des ondes lumineuses et en absorbent une partie, en fonction de leurs propriétés physiques. Les ondes lumineuses réfléchies seront la couleur de l'objet.
(Par exemple, si nous éclairons une tasse bleue à travers un filtre rouge, nous verrons que la tasse est noire car les ondes bleues sont bloquées par le filtre rouge et la tasse ne peut refléter que les ondes bleues)
Il s'avère que la valeur de la peinture réside dans son propriétés physiques, mais si vous décidez de mélanger le bleu, le jaune et le rouge (car le reste des couleurs peut être obtenu à partir d'une combinaison de couleurs primaires (voir)), vous n'obtiendrez pas du blanc (comme si vous mélangeiez des vagues), mais un indéfini couleur sombre, puisque dans dans ce cas Le principe de la soustraction s'applique.
Le principe de la soustraction dit : tout mélange entraîne la réflexion d'une onde de longueur d'onde plus courte.
Si vous mélangez du jaune et du rouge, vous obtenez de l'orange, qui a une longueur d'onde plus courte que celle du rouge. Lorsque le rouge, le jaune et le bleu sont mélangés, le résultat est une couleur indéfiniment sombre – une réflexion tendant vers la longueur d’onde minimale perceptible.
Cette propriété explique la salissure de la couleur blanche. La couleur blanche est le reflet de toutes les ondes de couleur ; l'application de toute substance entraîne une diminution de la réflexion et la couleur ne devient pas un blanc pur.
Le noir est la couleur opposée. Pour s'en démarquer, il faut augmenter la longueur d'onde et le nombre de réflexions, et le mélange entraîne une diminution de la longueur d'onde.
"Couleur
La couleur, c’est la vie, car sans couleur, le monde semble mort.
La couleur est le précurseur, l’enfant de la Lumière incolore originelle et de son obscurité incolore opposée.
Tout comme la flamme donne naissance à la lumière, la lumière donne naissance à la couleur.
La couleur est l’enfant de la lumière et la lumière en est la mère.
La lumière, ce phénomène le plus ancien du monde, nous révèle en couleurs l'esprit et l'âme vivante du monde."
Johannes Itten
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lumière du soleil
Tout le monde se demande comment se forment les couleurs ou ce qu’est la couleur en général. Notre esprit nous renseigne sur les attributs de l'objet que nous observons (la couleur rouge des tuiles, la couleur verte de l'herbe et la couleur bleue du ciel). Nous avons appris cette définition de la couleur quand nous étions enfants, mais cette définition nous dit aussi que les couleurs changent, les nuages obscurcissent le soleil - tout devient grisâtre, tôt le matin la lumière est un peu glaciale et pâle, à l'heure du déjeuner la lumière devient blanche et brillante et sature diverses nuances, le soir la lumière est plus douce et plus chaude et on sait que dans l'obscurité totale les différentes couleurs disparaissent. Nous sommes enclins à croire que la couleur de l'objet n'a pas changé : une chose rouge, par exemple, restera rouge dans l'obscurité. D'autres conditions d'éclairage peuvent changer sa couleur (comme la lumière ultraviolette), et sans couleur, elle serait incolore. Seule la lumière crée la couleur. Il s’ensuit que la couleur est l’élément de la lumière. Isaac Newton fut le premier à décomposer la lumière en couleurs. Il a déterminé Schéma de couleur lumière du soleil : bleu, vert, rouge, jaune, violet et cyan.
Le Dr Thomas Young est revenu plus tard sur cette expérience de Newton et a placé un filtre coloré sur chacun des trois projecteurs : rouge, bleu et vert. En dirigeant les rayons vers le mur, il a constaté que la superposition de ces trois couleurs primaires les unes sur les autres forme une lumière blanche. Cela signifie qu'en synthétisant les couleurs primaires, le blanc peut être obtenu. En superposant une couleur sur une autre, des couleurs primaires secondaires se forment également : le bleu, le violet et le jaune.
Ainsi, en superposant le rouge sur le vert, on obtient jaune, vert sur bleu - bleu et bleu sur rouge couleur lilas. Les couleurs primaires secondaires violet, jaune et bleu sont, comme nous le verrons plus tard, les couleurs primaires de nos peintures. Quand lumière du soleil entre en collision avec une surface, il est absorbé ou repoussé, cette propriété de la surface détermine sa couleur.
Nous pouvons maintenant expliquer la formation de la surface jaune, elle absorbe Couleur bleue lumière du soleil et repousse le rouge et nuances de bleu lumière perçue par l’œil comme jaune. La surface noire absorbe tout le spectre des couleurs et le transforme en chaleur. Au contraire, une surface blanche repousse la lumière du soleil.
Ainsi, si nous pouvons obtenir de la lumière blanche à partir de trois couleurs de base : vert, rouge, bleu, alors nous pouvons supposer qu’en mélangeant l’une des couleurs de base avec du violet, du jaune ou du bleu, nous obtiendrons également de la lumière blanche. Dans trois cas cela est possible : le rouge est mélangé au bleu, le bleu au jaune et le vert au violet. Ces couleurs sont appelées couleurs complémentaires.
Couleurs primaires
Dans cette partie vous apprendrez comment obtenir les couleurs secondaires jaune, violet et bleu à partir des couleurs primaires rouge, bleu et vert. Lors de l'ajout d'une couleur à une autre, un ton plus clair se forme toujours, cependant, en mélangeant des peintures pigmentées, nous obtenons un ton plus clair. couleurs sombres. Ainsi, à partir des couleurs secondaires jaune, bleu et violet, que nous avons sous forme de peintures pigmentaires, nous pouvons à nouveau reproduire les trois couleurs de base.
Bleu clair + violet = bleu
Violet + jaune = rouge
Bleu + jaune = vert
Lors du mélange de peintures pigmentaires, il se produit un processus opposé à la formation de couleurs sous l'influence de couleur ensoleillée En mélangeant deux couleurs, on obtient une teinte plus foncée que la plus claire des couleurs originales. Mélangez les couleurs de base avec les couleurs secondaires - c'est ainsi que se forment les couleurs du troisième ordre :
Avec trois couleurs : jaune, bleu et violet, vous pouvez obtenir presque toutes les couleurs sauf le blanc. Lors de la peinture, de nombreuses autres couleurs sont également ajoutées pour mieux transmettre la nuance et rendre le travail de l’artiste plus pratique. Mélangez le bleu, le violet et le jaune à parts égales pour obtenir du gris foncé (presque une légère nuance de noir). En mélangeant des couleurs de troisième ordre orange, vert et violet, on obtient du marron. Pourquoi, lorsqu'on travaille avec des peintures, le processus inverse se produit-il à la formation de couleurs sous l'influence de la couleur solaire ? Le fait est que les peintures artistiques, comme toute surface colorée, absorbent ou repoussent certaines particules de lumière, ce qui conduit à la formation de tons plus sombres. C'est la base de la théorie de la formation des couleurs.
Des couleurs complémentaires.
Les couleurs complémentaires sont des couleurs que l'on retrouve dans le diagramme circulaire ( palette de couleurs) fleurs opposées. Lorsque deux couleurs primaires, comme le bleu et le jaune, sont mélangées, le résultat est le vert. Il est opposé au violet sur le diagramme, qui n'est pas la couleur de départ du vert.
Sous l'influence de la lumière, mélangeant le rouge avec le vert, on obtient du jaune. Pour appliquer cela lorsque nous travaillons avec des peintures pigmentaires, nous devons « faire le tour ». Ici, en mélangeant du violet avec du jaune, on obtient du rouge, et du bleu et du jaune, du vert. Le jaune est la couleur originelle en cause dans les deux cas, puis en mélangeant le bleu et le violet on obtient le violet. Le violet est la couleur complémentaire du jaune.
Dans un diagramme circulaire, les couleurs complémentaires se trouvent exactement en face les unes des autres ; comme nous pouvons le voir, elles sont aussi éloignées que possible.
Pourquoi est-ce? Sachant quelle peinture se trouve sur le schéma en face de celle dont nous avons besoin, nous pouvons parfaitement jouer sur les contrastes, et plus tard, lors de la teinture, les couleurs complémentaires joueront rôle important, puisque l'ombre est constituée de la couleur d'origine, seulement plus teinte sombre plus une couleur complémentaire et un peu de bleu.
Nous retiendrons maintenant les couleurs complémentaires de la lumière du soleil.
Lilas – vert
bleu rouge
jaune – bleu
Ils forment les mêmes paires que les couleurs pigmentaires.
Ce dessin montre l'ordre des couleurs et leurs couleurs complémentaires. À droite, vous pouvez voir que plus la teinte est claire, plus sa couleur complémentaire est foncée et vice versa.
Les soi-disant « Color-Wheels » seront d'une grande aide, sur lesquelles vous pourrez facilement reconnaître la combinaison de couleurs dont vous avez besoin. Vous pouvez acheter des « Color-Wheels » dans n’importe quel magasin de fournitures d’art.
Une utilisation habile de la théorie des couleurs complémentaires rendra le travail avec la peinture beaucoup plus intéressant, car il n'y a pas de contraste plus grand que celui entre ces paires.
Si nous mélangeons des parties égales des trois couleurs principales, nous obtenons du gris foncé, mais avec des parties inégales, nous obtenons une bonne palette de tons de gris avec laquelle nous pouvons obtenir un excellent succès lors de l'application des ombres. Regardons quelques exemples :
Rouge
Tout d'abord, mélangez le rouge avec le vert et le bleu, appliquez la peinture, puis appliquez la couleur rouge foncé et enfin mettez-la en valeur avec du rouge clair.
Vert
Maintenant on mélange du vert avec du rouge avec l'ajout de bleu, après application on éclaircit la surface en mélangeant du vert et du jaune citron.
Jaune
Ici, nous mélangerons le jaune citron avec les peintures nécessaires pour créer l'ombre, avec du violet et du bleu, après application nous traiterons la surface avec de l'orange et la soulignerons avec du jaune citron.
Ces exemples montrent comment obtenir de la profondeur de ton en travaillant avec des couleurs complémentaires.
Comme nous pouvons le constater, les couleurs sur le diagramme sont très différentes les unes des autres. Si nous les utilisons dans toute leur luminosité, ils ne s'harmoniseront pas et auront l'air très rugueux, nous devons donc appliquer les ombres avec soin et parcimonie, sans nous laisser emporter. Souvent, lors du mélange de peintures, des nuances de gris se forment, perçues comme « sales », mais ce ton est très proche des ombres naturelles et ne fait pas mal aux yeux. On le sait, une ombre est l'absence de lumière dans une zone distincte, dont la couleur est donc constituée de nuances de gris, ces nuances dépendant bien entendu de la couleur de la surface.
Pour ma technologie de peinture, le rôle des peintures secondaires est joué par les couleurs pures (directement sorties du tube) : le blanc et le noir. J'utilise le blanc pour les surfaces blanches et pour changer la teinte d'une autre couleur. Je ne travaille presque jamais avec du noir pur ; le noir mélangé à des couleurs de base semble plus réaliste. De plus, je ne surligne jamais les zones avec du blanc. Essayons de comprendre cela à l'aide de l'illustration suivante.
Le bleu se mélange aux couleurs suivantes :
1er rang – avec du blanc
2ème rangée – avec du noir
3ème rangée – couleur complémentaire plus bleu clair et bleu foncé
4ème rangée – avec « bleu royal ».
Dans les première et deuxième rangées, le caractère de la couleur change sous l'influence du blanc et du noir. Aux troisième et quatrième rangées, on peut dire qu'il s'agit ici d'une harmonie de couleurs perçue par l'œil comme assez agréable.
Nuances noires ou grises.
Comme nous l’avons déjà mentionné, nous percevons une surface comme blanche si elle réfléchit la lumière du soleil et comme noire si elle l’absorbe. Lorsque des parties égales de couleurs primaires sont mélangées, seul un tiers de la lumière est réfléchi, le reste est absorbé et nous observons une couleur gris foncé. En mélangeant des peintures pigmentaires dans des proportions plus ou moins égales, on obtient une large palette de tons de gris, que l'on peut modifier en ajoutant différentes couleurs et nuances. Ainsi, par exemple, à partir du bleu, vous pouvez obtenir du « vert d'eau », du « bleu royal », etc. Cette palette de tons gris peut être utilisée lors de l’application de fard à paupières.
Les couleurs de départ de cette expérience sont le bleu, le jaune citron et le violet. La couleur blanche est utilisée pour redresser la couleur du mélange obtenu.
L’avantage des tons gris est que les couleurs sont en harmonie les unes avec les autres. Exemple : pour teinter le vert, une nuance de gris avec une tendance vers le rouge convient ; le rouge est opposé au vert sur le schéma et le rouge domine dans cette nuance.
Tons marrons.
Pour l'éducation nuances brunes Vous pouvez utiliser presque tous les tons de vert, d'orange et Fleurs pourpres. Pour appliquer des ombres, il est préférable d'utiliser du violet additionné de bleu ou de vert avec du bleu. Il vaut mieux mettre en valeur le chaud tons jaunes(orange par exemple), mais ce sujet sera abordé plus en profondeur ultérieurement.
La couleur blanche occupe une place particulière parmi toutes les autres couleurs. Il ne peut pas être classé comme chaud ou froid, c'est le seul qui possède un antipode sans ambiguïté sous la forme du noir (essayez de choisir le contraire du bleu ou du rouge - les divergences commenceront immédiatement), ce n'est pas pour rien que dans de nombreux cultures, c'était un symbole de perfection - par exemple, dans la littérature scandinave ancienne, il y avait l'expression « jeune fille blanche comme neige », semblable à notre « jeune fille rouge », et Jésus-Christ était appelé « Dieu blanc ».
Du point de vue physique, la couleur blanche représente la réflexion complète des rayons lumineux tombant sur la surface d'un objet. Certes, cette surface ne doit pas être la plus lisse - sinon les rayons seront réfléchis de manière absolument parallèle les uns aux autres et "porteront" l'image de ce qu'ils ont été réfléchis auparavant (cela se produit lorsque la lumière tombe sur un miroir ou une surface de l'eau). Si les rayons sont diffusés mais non absorbés par la surface, alors la lumière réfléchie contient toutes les longueurs d'onde auxquelles réagissent les cellules de la rétine de l'œil humain - c'est ainsi que l'on obtient la couleur blanche.
Le fait que la couleur blanche soit un phénomène non uniforme a été prouvé pour la première fois par I. Newton. Il a été poussé à faire des recherches dans ce domaine pour des raisons purement pratiques : à cette époque, pratique scientifique Le télescope avançait en toute confiance, il était amélioré et l'un des problèmes était que les bords de l'image étaient peints de couleurs étranges. À la recherche d'une solution, I. Newton a mené une expérience : dans une pièce sombre, il a installé un prisme triangulaire, et derrière lui - un écran, un petit trou a été fait dans le volet de la fenêtre, un rayon de lumière entrant à travers celui-ci est passé à travers le prisme - et sur l'écran, au lieu d'une tache de lumière blanche, une bande multicolore est apparue et les couleurs ont été disposées dans un certain ordre.
En compliquant l'expérience, le scientifique a pu établir la différence fondamentale entre la couleur blanche et toutes les autres. Il a fait de petits trous sur l'écran, grâce auxquels un faisceau d'une certaine couleur est tombé sur le deuxième écran, situé derrière le premier. Le chercheur a également placé un prisme devant le deuxième écran : il a dévié le faisceau, mais ne l'a pas décomposé en ses composants. Il est donc devenu clair que la couleur blanche est complexe dans sa composition et que toutes les autres qui composent sa composition sont simples.
Combien de couleurs y a-t-il dans le blanc ? Bien sûr, sept ! Dès l'enfance, nous nous souvenons tous de la phrase mnémonique « magique » - « Chaque chasseur veut savoir où se trouve le faisan », qui aide à mémoriser la séquence de couleurs du spectre solaire - rouge, orange, jaune, vert, bleu, indigo, violet. Mais voici ce qui est étrange : des gens pour qui langue maternelle En anglais, il n'y a que six couleurs, le bleu et le cyan pour elles c'est la même chose. Les Chinois ne distinguent généralement que cinq couleurs.
Cette « confusion » est née du fait qu’il n’existe que trois couleurs primaires : le rouge, le vert et le bleu. Cela est dû aux trois types de cônes, les cellules de la rétine qui sont responsables de la vision des couleurs. Tout le reste est constitué de transitions douces entre les couleurs, de leur mélange et de leur degré de saturation, et le nombre de dégradés qui seront mis en évidence dépend de la tradition nationale.
La structure de la couleur blanche peut être clairement visible non seulement à l'aide d'un prisme, mais également à l'aide d'un cercle coloré dans les couleurs du spectre - lorsqu'il est tourné rapidement, il apparaîtra blanc. Cela soulève la question : pourquoi cet effet ne peut-il pas être obtenu en mélangeant des peintures sur du papier ou de la toile ?
Cela est dû au fait que dans le premier cas, les rayons lumineux sont mélangés et dans le second, des substances qui ne reflètent qu'une partie du spectre blanc, car même si nous essayons, nous ne pouvons pas trouver de peintures de toutes les nuances. De plus, chacun des liquides de peinture absorbe une certaine partie du spectre - le résultat est une tache qui, contrairement au blanc, ne reflète rien ou presque rien - noir ou brun foncé.
