Harmonie des couleurs. Couleurs liées à l'harmonie
Lorsque les gens parlent d'harmonie des couleurs, ils évaluent l'impression de deux ou plusieurs couleurs en interaction. Peinture et observations sur les préférences subjectives de couleur diverses personnes parler d'idées ambiguës sur l'harmonie et la disharmonie.
Pour la plupart combinaisons de couleurs, familièrement appelés "harmonieux", se composent généralement de tons proches les uns des autres ou de couleurs différentes qui ont la même luminosité. Fondamentalement, ces combinaisons n'ont pas de fort contraste. En règle générale, l'évaluation de l'harmonie ou de la dissonance est causée par un sentiment d'agréable-désagréable ou d'attrayant-peu attrayant. De tels jugements sont basés sur une opinion personnelle et ne sont pas objectifs.
Si la composition est simple et ne contient que quelques éléments, les entrées peuvent être plus courtes. En plus de comprendre la composition de différents objets dans une image, nous utilisons également des lentilles colorées, lumineuses et différentes pour obtenir certains effets. Nous présentons ici trois types qui permettent des mises en page d'image à la fois efficaces et simples.
Lorsque nous plaçons notre ou nos objets principaux au centre de l'image, nous obtenons la composition centrale. Cela rend l'image très calme, statique et stable. C'est la plus simple de toutes les compositions et la première chose qui nous vient à l'esprit lorsque nous voulons montrer un objet car notre esprit a tendance à se concentrer d'abord sur le point central et préfère les images équilibrées. Par conséquent, nous devrions également essayer de représenter notre objet de manière appropriée en utilisant d'autres types de compositions.
Le concept d'harmonie des couleurs devrait être retiré du domaine des sentiments subjectifs et transféré au domaine des lois objectives. L'harmonie est équilibre, symétrie des forces. 1/1) l'enseignement du côté physiologique de la vision des couleurs
nous rapproche de la résolution de ce problème. Donc, si vous regardez le carré vert pendant un moment, puis fermez les yeux, un carré rouge apparaîtra dans nos yeux. Et vice versa, en observant le carré rouge, nous obtiendrons son "retour" - vert. Ces expériences peuvent être faites avec toutes les couleurs, et elles confirment que l'image couleur qui apparaît dans les yeux est toujours basée sur une couleur complémentaire à celle réellement vue. Les yeux exigent ou génèrent des couleurs complémentaires. Et c'est un besoin naturel d'atteindre l'équilibre. Ce phénomène peut être appelé contraste séquentiel. Une autre expérience consiste à superposer sur un carré coloré un carré gris plus petit, mais de même luminosité. Sur jaune, ce carré gris nous apparaîtra comme violet clair, sur orange - gris bleuâtre, sur rouge - gris verdâtre, et sur vert - gris rougeâtre, sur bleu - gris orange et sur violet - gris jaunâtre ( Fig. 31-36). Chaque couleur fait que le gris l'emporte
Règle des tiers
Nous expérimentons également la composition centrale et voyons où cela fonctionne pour nous et notre film. L'utilisation du nombre d'or lors de l'enregistrement de scènes de dialogue est particulièrement caractéristique. Nous plaçons la personne qui parle, ou telle que nous la voyons, dans les deux tiers de l'image et la personne en arrière-plan dans un tiers de l'image.
La composition la plus dynamique est obtenue en plaçant les objets en diagonale de gauche à droite ou vice versa. Si nous voulons donner au spectateur une sensation particulière, nous pouvons disposer les objets de notre peinture de manière déséquilibrée. Ainsi, nous créons un sentiment de chaos, d'insignifiance ou tout autre sentiment subjectif.
Les contrastes séquentiels et simultanés indiquent que l'œil ne reçoit satisfaction et équilibre que sur la base de la loi des couleurs complémentaires. Regardons cela de l'autre côté également. Le physicien Rumfoord fut le premier à publier en 1797 dans le Nicholson's Journal son hypothèse selon laquelle les couleurs sont harmonieuses si leur mélange donne couleur blanche. En tant que physicien, il est parti de l'étude des couleurs spectrales. Dans la section sur la physique de la couleur, il a déjà été dit que si vous supprimez une couleur spectrale, disons le rouge, du spectre de couleur, et les rayons lumineux colorés restants - jaune, orange, violet, bleu et vert - assemblés à l'aide d'une lentille, la somme de ces couleurs résiduelles sera verte, c'est-à-dire que nous obtiendrons une couleur complémentaire à celle supprimée. Dans le domaine de la physique, une couleur mélangée à sa couleur complémentaire forme la somme totale de toutes les couleurs, c'est-à-dire le blanc, et le mélange de pigments dans ce cas donnera un ton gris-noir. La remarque suivante appartient au physiologiste Ewald Hering : « La couleur grise moyenne ou neutre correspond à l'état de la substance optique dans lequel la dissimilation - la dépense des forces dépensées pour la perception de la couleur, et l'assimilation - leur restauration - s'équilibrent. Cela signifie que la moyenne Couleur grise crée un état d'équilibre dans les yeux. Hering a prouvé que l'œil et le cerveau ont besoin d'un gris moyen, sinon, en son absence, ils perdent leur calme. Si nous voyons un carré blanc sur un fond noir et que nous regardons ensuite dans l'autre sens, nous voyons un carré noir comme image rémanente. Si nous regardons un carré noir sur fond blanc, l'image rémanente sera blanche. On observe dans les yeux le désir de rétablir l'état d'équilibre. Mais si nous regardons un carré gris moyen sur un fond gris moyen, il n'y aura pas d'image rémanente dans les yeux autre que gris moyen. Cela signifie que la couleur gris moyen correspond à l'état d'équilibre requis par notre vision.
Couleurs primaires, secondaires et tertiaires. Outre le placement des objets, la couleur est l'un des éléments les plus composants efficaces compositions. Ceci est particulièrement important pour créer une atmosphère. Couleurs primaires : rouge, bleu et jaune. Ils rendent l'image rayonnante et optimiste.
Couleurs secondaires : le vert, l'orange et le violet sont des mélanges de couleurs primaires. Les couleurs tertiaires : Rotatif, Hélium, Jaune-Vert, Bleu-Vert, Bleu-Violet et Rouge-Violet sont des mélanges de couleurs primaires et secondaires. Ils rendent l'image trouble et déprimante.
Les processus qui se déroulent dans la perception visuelle provoquent des sensations mentales correspondantes. Dans ce cas, l'harmonie de notre appareil visuel témoigne de l'état d'équilibre psychophysique, dans lequel la dissimilation et l'assimilation de la substance visuelle sont les mêmes. Le gris neutre correspond à cette condition. Je peux obtenir la même couleur grise à partir du noir et du blanc, ou de deux couleurs complémentaires, si elles incluent les trois couleurs primaires - jaune, rouge et bleu dans la bonne proportion. ^ En particulier, chaque paire de couleurs complémentaires comprend les trois couleurs primaires :
Couleurs harmoniques : si les couleurs utilisées dans palette de couleurs, adjacentes, on obtient une image harmonieuse et équilibrée. Couleurs complémentaires : Si les couleurs utilisées sur la roue chromatique sont opposées, nous obtenons une image plus dynamique et contrastée. Dans la nature, de nombreux animaux et plantes utilisent ces combinaisons de couleurs pour montrer leur toxicité à leurs prédateurs.
Utilisation de lentilles différentes
Le rapport entre la lumière et l'ombre peut également être un élément très important de notre image. Nous utilisons la légèreté pour diviser les images en trois catégories. Ceci est obtenu grâce à un fort éclairage frontal et à une ouverture relativement large. Low Key : l'image est principalement composée de tons sombres avec gros montant ombres. Nous y parvenons en pointant vers un objet avec peu ou pas de lumière à l'avant et uniquement de la lumière à l'arrière.
- High Key : L'image est très lumineuse avec peu d'ombre ou de taches sombres.
- Touche moyenne : la lumière et l'ombre sont équilibrées.
rouge - vert = rouge - (jaune et bleu); bleu - orange - bleu - (jaune et rouge);
jaune - violet = jaune - (rouge et bleu). Ainsi, on peut dire que si un groupe de deux couleurs ou plus contient du jaune, du rouge et du bleu dans des proportions appropriées, alors le mélange de ces couleurs sera gris.
Le jaune, le rouge et le bleu sont la somme totale des couleurs.
L'objet est trop. Assurez-vous que les lignes horizontales et verticales de l'image sont droites, comme un pont droit et une maison droite, à moins que vous ne vouliez obtenir un effet différent, plus artistique. Faites attention aux bords du cadre; ils doivent être clairs et aucun objet ne doit être coupé. Par exemple, c'est mauvais quand on ne voit qu'une partie d'une personne, par exemple, un seul bras ou une seule jambe - on change la position ou la position de la caméra, car c'est généralement plus facile que de changer l'environnement.
Sortez et faites bons exemples tous les styles de composition. Exemples prêts en utilisant divers combinaisons de couleurs. Essayez d'exprimer vos émotions en utilisant Couleurs différentes. Essayer de reconnaître l'utilisation diverses sortes composition, couleur et éclairage lorsque vous regardez un film.
Pour satisfaire l'œil, ce faisceau de couleurs commun est nécessaire, et ce n'est que dans ce cas que la perception de la couleur atteint un équilibre harmonieux. Deux ou plusieurs couleurs sont harmonieuses si leur mélange est un gris neutre. Toutes les autres combinaisons de couleurs qui ne nous donnent pas de gris deviennent de nature expressive ou disharmonieuse. En peinture, il existe de nombreuses œuvres à intonation expressive unilatérale et leur composition de couleurs, du point de vue de ce qui précède, n'est pas harmonieuse. Ces œuvres sont irritantes et trop excitantes avec leur utilisation insistante d'une seule couleur prédominante. Inutile de prétendre que les compositions de couleurs doivent nécessairement être harmonieuses, et quand Seurat dit que l'art est harmonie, il confond les moyens artistiques et les buts de l'art. Il est facile de voir que non seulement la disposition des couleurs les unes par rapport aux autres est d'une grande importance, mais aussi leur rapport quantitatif, ainsi que le degré de leur pureté et de leur luminosité.
Rubriques connexes et liens vers des ressources externes
Que ce soit dans l'auto-apprentissage de ce chapitre ou dans l'accompagnement des jeunes, il est utile de choisir un sujet et d'y combiner les exercices. Cela améliore la motivation et vous permet de travailler ensemble pour atteindre bon résultat. La quantité de contraste indique la quantité, c'est-à-dire la taille numérotée de la zone, des couleurs utilisées.
Ainsi, le contraste quantitatif décrit la surface de deux ou plusieurs régions de couleur les unes par rapport aux autres. Les valeurs d'extension de la gamme de couleurs se réfèrent toujours à la gamme de couleurs globale. Pour cette raison, le contraste quantitatif peut également être appelé rapport de contraste. Les contrastes quantitatifs peuvent être décrits par des valeurs numériques ou par des relations telles que plusieurs - petits, grands - petits.
Le principe de base de l'harmonie vient de la loi physiologique des couleurs complémentaires. Dans son travail sur la couleur, Goethe a écrit sur l'harmonie et l'intégrité comme suit : « Lorsque l'œil contemple une couleur, il entre immédiatement dans un état actif et, de par sa nature, crée inévitablement et inconsciemment immédiatement une autre couleur qui, en combinaison avec le couleur donnée, contient toute la roue chromatique. Chaque couleur individuelle, en raison des spécificités de la perception, pousse l'œil à rechercher l'universalité. Et puis, pour y parvenir, l'œil, dans un but d'auto-satisfaction, cherche à côté de chaque couleur un espace incolore-vide sur lequel il pourrait produire la couleur manquante. Montrez-vous dans cela? règle de base de l'harmonie des couleurs.
Dans notre environnement, les couleurs apparaissent rarement au même degré. Diverses quantités peut créer de la tension et de la vitalité. Par conséquent, les contrastes de couleurs, comme tous les autres contrastes, sont un outil de conception important. Par conséquent, le rapport des couleurs sur un écran est d'une grande importance pour l'effet global d'une photographie ou d'un graphique. au chaud et couleurs claires comme le rouge, l'orange et le jaune sont plus facilement dominés par le froid et couleurs sombres. Cela peut être compensé par de grandes zones de couleurs plus sombres et plus froides.
Valeurs de paires de couleurs supplémentaires
L'effet des couleurs avait déjà été étudié par Goethe. Cependant, les valeurs lumineuses qui décrivent la luminosité des couleurs ne sont que des valeurs approximatives et ne s'appliquent qu'aux couleurs saturées pures à leur luminosité la plus élevée. Si vous essayez de convertir la luminosité des couleurs avec des dimensions de surface harmonieuses, les dimensions de surface doivent être appliquées dans le rapport inverse des valeurs de lumière.
Le théoricien des couleurs Wilhelm Ostwald a également abordé les questions d'harmonie des couleurs. Dans son livre sur les bases de la couleur, il écrit : « L'expérience enseigne que certaines combinaisons
certaines couleurs sont agréables, d'autres sont désagréables ou n'évoquent pas d'émotions. La question se pose, qu'est-ce qui détermine cette impression ? À cela, nous pouvons répondre que ces couleurs sont agréables, entre lesquelles il existe une connexion régulière, celles-ci. commande. Les combinaisons de couleurs, dont l'impression nous plaît, nous les appelons harmonieuses. Ainsi la loi fondamentale pourrait être formulée comme suit : Harmonie = Ordre.
Le résultat de ces surfaces harmonieuses est un effet statique et silencieux ou vice versa. Les quantités qui ne correspondent pas à l'inverse de la lumière rendent les compositions plus excitantes. En raison des couleurs harmoniques, le contraste de quantité est neutre. Pour cette raison, il peut affaiblir tous les autres contrastes de couleurs dans son effet.
Dans un environnement différent, il semble être différent de la vue. La perception de la couleur est subjective, et cela a été démontré par d'innombrables expériences. Cependant, la plupart d'entre eux acceptent plus de couleurs que d'autres. Les combinaisons qui donnent le plus d'impact visuel sont celles qui créent une harmonie ou un contraste de couleurs, que nous pouvons définir comme : Harmonie : Une combinaison créée par des tons proches dans la roue chromatique à partir de petites variations sur le même ton. Il existe des combinaisons qui font exception à cette règle, comme le rouge et le violet, qui, bien que fermées dans la roue, ne s'accordent pas toujours bien.
Afin de déterminer toutes les combinaisons harmonieuses possibles, il est nécessaire de trouver un système d'ordre qui prévoit toutes leurs options. Plus cet ordre est simple, plus l'harmonie sera évidente ou évidente. Fondamentalement, nous avons trouvé deux systèmes capables de fournir cet ordre : les cercles de couleur, reliant des couleurs qui ont le même degré de luminosité ou d'assombrissement, et les triangles pour zêta, représentant des mélanges d'une couleur ou d'une autre avec du blanc ou du noir. Les cercles Zeta vous permettent de déterminer les combinaisons harmonieuses de différentes couleurs, les triangles - l'harmonie des couleurs d'un ton de couleur équivalent.
L'harmonie la plus simple est celle où les tons d'une même gamme, ou d'une même partie du cercle, sont conjugués, bien que cela puisse être un peu dépourvu de vivacité. Selon diverses théories, le sens de l'harmonie ou de la concorde exprimé par la composition graphique trouve son origine uniquement dans les relations et les proportions de ses composantes chromatiques.
Les combinaisons harmoniques sont des combinaisons qui utilisent des modules de même couleur, mais aussi une combinaison Couleurs différentes, qui dans leur mélange supportent certains des mêmes pigments que d'autres. Contraste. puisque l'expansion de la couleur dans la composition doit être inversement proportionnelle à son intensité. dans le cercle chromatique. noir. Le contraste entre complémentaires. Le contraste du grand et du petit. Contraste : les combinaisons créées par des tons opposés dans la roue sont en contraste, ce qui crée plus d'attrait visuel.
Quand Ostwald affirme que "... les couleurs, dont l'impression nous plaît, nous les appelons harmonieuses", alors il exprime son idée purement subjective de l'harmonie. Mais le concept d'harmonie des couleurs doit être déplacé du domaine des attitudes subjectives vers le domaine des lois objectives. Quand Ostwald dit : « Harmonie == Ordre », il propose des cercles chromatiques pour différentes couleurs de même luminosité et des triangles colorimétriques comme système d'ordre, il ne tient pas compte des lois physiologiques de l'image rémanente et de la simultanéité.
Les extrêmes sont représentés par le contraste de la saturation du noir et du blanc. Il est produit dans une combinaison de divers tons chromatiques. ou d'autres couleurs complémentaires. Dans toutes les harmonies chromatiques. Contraste entre les tons chauds et froids. gris. Le contraste clair-foncé est une ou plusieurs couleurs plus proches du blanc, et une ou plusieurs couleurs plus proches du noir. Un contraste simultané est créé par l'influence que chaque ton a sur les autres, en les juxtaposant à la composition. de sorte qu'aucune couleur ne prévaut sur une autre. a généralement une situation proche de celle de la couleur tonique.
Extrêmement fondation importante toute théorie esthétique de la couleur est la roue chromatique, car elle donne un système pour l'agencement des couleurs. Puisque le coloriste travaille avec des pigments de couleur, l'ordre des couleurs du cercle doit également être construit selon les lois des mélanges de couleurs pigmentaires. Cela signifie que les couleurs diamétralement opposées doivent être complémentaires, c'est-à-dire donnant une couleur grise lorsqu'il est mélangé. Donc, dans ma roue chromatique, le bleu est opposé à l'orange, et le mélange de ces couleurs nous donne du gris. Alors que dans la roue chromatique d'Ostwald, le bleu est opposé au jaune et leur mélange de pigments donne du vert. Cette différence fondamentale de construction signifie que la roue chromatique d'Ostwald ne peut pas être utilisée dans la peinture ou les arts appliqués.
Le ton pur doit occuper une zone très limitée. La couleur n'est pas une caractéristique d'une image ou d'un objet, mais plutôt une évaluation subjective de la nôtre. Elle peut être définie comme une sensation qui se produit en réponse à la stimulation de l'œil et de ses mécanismes nerveux avec une énergie lumineuse de certaines longueurs d'onde.
Les couleurs créent un stimulus immédiat, un contenu informatif durable et excellent pour la personne qui regarde la fenêtre. C'est un moyen facile et peu coûteux de transformer une vitrine, de la rendre plus grande ou plus petite, fraîche ou chaleureuse, lumineuse ou discrète. Chaque couleur évoque une ambiance différente : le blanc agrandit l'espace, le noir supprime les perspectives et évoque un éclairage bien particulier, le rouge a tendance à quitter la devanture et à envahir la rue. Il n'y a pas de bons ou de mauvais mélanges de couleurs, cette mise en scène légitime toute combinaison tant qu'elle correspond au message. Dans les vitrines, la couleur de deux formes est généralement utilisée : jeu de contrastes et harmonie entre couleurs primaires, secondaires et complémentaires. En raison de leurs effets puissants, ils doivent être utilisés avec prudence. D'autre part, des variantes du même tonalité de couleur permettent de créer différentes profondeurs dans la fenêtre. Dans tous les cas, il est important de faire correspondre les couleurs avec l'éclairage. . Le cercle chromatique sert à observer l'organisation et la relation de base. fleurs.
La définition de l'harmonie jette les bases d'une composition de couleurs harmonieuse. Pour ces derniers, le rapport quantitatif des couleurs est très important. Sur la base de la luminosité des couleurs primaires, Goethe a dérivé la formule suivante pour leur rapport quantitatif :
jaune : rouge : bleu =3:6:8. On peut généralement conclure que toutes les paires de couleurs complémentaires, toutes les combinaisons de trois couleurs dans la roue chromatique en douze parties, qui sont reliées les unes aux autres par des triangles, des carrés et des rectangles équilatéraux ou isocèles, sont harmonieuses.
Ici, nous pouvons faire une division entre. Les couleurs évoquent des réactions émotionnelles particulières chez les gens. La couleur est l'une des façons les plus subjectives d'un designer. Il a un grand pouvoir d'attraction ou de déflexion selon l'usage qu'on lui donne.
Les couleurs donnent aussi une impression de mouvement. Les émotions, les sentiments et finalement toutes ces couleurs peuvent s'exprimer et donner au spectateur l'impression d'être un élément fondamental de la fondation. bon design. Que nous y pensions ou non, que nous en soyons conscients ou non, nous chargeons des valeurs lorsque nous choisissons une couleur. Lors de l'analyse des couleurs, la tête se dirige inexorablement vers les magasins de mode et les magasins similaires, cependant, la couleur peut être utilisée de nombreuses façons et dans de nombreux établissements différents, y compris la nourriture. Par exemple, dans les épiceries telles que les poissonneries, les boucheries et surtout les fruiteries, les dépendants jouent avec la couleur, et leur combinaison rend leurs produits plus attrayants.
La connexion de toutes ces figures dans un cercle de couleurs en douze parties est illustrée à la figure 2. Jaune-rouge-bleu
forment ici la triade harmonique principale. Si ces couleurs du système de la roue chromatique en douze parties sont combinées les unes avec les autres, nous obtiendrons un triangle équilatéral. Dans cette triade, chaque couleur est présentée avec une force et une intensité extrêmes, et chacune d'elles apparaît ici dans ses qualités génériques typiques, c'est-à-dire que le jaune agit sur le spectateur comme du jaune, le rouge comme du rouge et le bleu comme du bleu. L'œil n'a pas besoin de couleurs supplémentaires supplémentaires, et leur mélange donne un noir couleur gris noir. Jaune, rouge-violet et couleurs bleu-violet unit la figure d'un triangle isocèle. Harmonieuse consonance de jaune, rouge-orangé. violet et bleu-vert sont unis par un carré. Le rectangle donne une combinaison harmonieuse de jaune-orange, rouge-violet, bleu-violet et jaune-vert.
Un ensemble de formes géométriques, composé d'un triangle équilatéral et isocèle, d'un carré et d'un rectangle, peut être placé à n'importe quel point de la roue chromatique. Ces figures peuvent être tournées dans un cercle, remplaçant ainsi le triangle jaune, rouge et bleu par un triangle jaune-orange, rouge-violet et bleu-vert ou rouge-orange, bleu-violet et jaune-vert.
La même expérience peut être réalisée avec d'autres formes géométriques. La poursuite du développement ce sujet se trouve dans la section sur l'harmonie des consonances de couleur.
Les choses qui sont identiques sont dites liées. origine et essence égale ou similaire. Les couleurs apparentées proviennent de couleurs primaires similaires, sans grande différence. Il existe huit familles de couleurs, de tailles différentes.
famille jaune relativement peu, car le jaune, additionné d'une autre couleur, perd rapidement son effet rayonnant. Le jaune, le jaune doré, le jaune crème, le brun sable, le jaune olive vif sont des exemples de la famille des jaunes.
La famille rouge est l'une des plus nombreuses. Il peut être vu de l'orange au violet sur la roue chromatique et comprend de nombreuses couleurs mélangées, pastels et tons sombres.
DANS orange la famille comprend couleur orange, jaune-orangé, rouge-orangé, orange comme un renard, cuivré, marron.
La famille violette a également son propre caractère et comprend le violet, le lilas, le bleu-violet, le rouge-violet, la mûre, le pastel et le noir. tons violets, tons lilas grisâtres.
famille bleue s'étend avant violet, a son centre à l'état pur couleur bleue et commence par vert-bleu. De plus, des couleurs pastel et sombres apparaissent dans couleur bleue, bleu-gris, bleu acier, bleu foncé. Cette famille a la plus grande gamme claire-foncée.
La famille des verts est également très vaste, allant du turquoise au vert jaune, en passant par les nuances vert foncé, les teintes pastel.
La famille des non-couleurs comprend le blanc et le noir, ainsi que toutes les nuances de gris.
Dans la famille des bruns, les tons ont également leur propre caractère, ils ne sont donc attribués à d'autres familles que lorsqu'ils rehaussent l'accent de ces familles (par exemple, rouge-brun dans la famille des rouges, violet-brun vif dans la famille des violets). marron, ainsi que la couleur de la terre, a de nombreuses nuances allant du brun-beige clair, ocre, jaunâtre, rougeâtre et verdâtre au brun foncé et brun noir.
L'utilisation de l'harmonie des couleurs conduit à gratuit de la tension, concentrée sur l'effet de peinture principal. Mais cela peut aussi créer un fond négatif de monotonie et de monotonie. Quelques taches de couleurs d'une autre famille peuvent grandement égayer l'arrangement. Dans le même temps, l'harmonie de la famille de couleurs prédominante ne sera pas détruite.
L'harmonie des couleurs apparentées se combine bien avec l'harmonie des grands contrastes.
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Pour déterminer la combinaison harmonieuse de trois couleurs, il est à nouveau nécessaire d'utiliser la roue chromatique. Trois couleurs primaires (rouge,...
