Zlatni rez u aranžiranju buketa. Osnovna načela stvaranja florističke kompozicije Načelo zlatnog reza u cvjećarstvu
Cvijeće prati osobu cijeli život. Čovječanstvo je cvijećem posvetilo ogroman broj legendi, pjesama, pjesama, slika. Naše vrtove teško je zamisliti bez nereda boja, oblika, suptilnih mirisa. Uzgajivači neumorno rade na stvaranju novih sorti i polica cvjećarnice pršti nježnom i ćudljivom robom. Bez cvijeća teško je zamisliti godišnjicu, vjenčanje ili praznik. I, možda, ne postoji niti jedna zemlja na svijetu koja ne bi koristila cvijeće na službenim i svečanim događajima.
Prava ljubav prema cvijeću, njihovom šarmu, krhkosti, savršenstvu, natjerala je čovječanstvo da uspostavi cijelu znanost stvaranja umjetničkih djela od živog cvijeća. Ova znanost se zove cvjećarstvo.
Kada posjetite cvjećarni salon ili se jednostavno divite fotografijama djela poznatih cvjećara, ne možete se ne diviti letu mašte, profinjenom, besprijekornom ukusu majstora cvijeća. Kako možete stvoriti remek-djelo uz pomoć jednostavnih, površnih tehnika, odsijecajući sve suvišno? A je li moguće običan čovjek učiniti nešto makar i izdaleka slično ovom cvjetnom čudu?
Iznenađujuće, odgovor će biti: "Da, moguće je." Bez sumnje, za stvaranje prekrasnog cvjetnog aranžmana potrebna vam je inspiracija i malo umjetnički talent. Ali cvjećarstvo ima svoje stroge zakone od kojih se samo rijetki usuđuju odstupiti. A ljudi koji ne traže svjetsko priznanje, ali stvarno žele naučiti kako napraviti bukete kod kuće, mogu naučiti osnovna pravila cvjećarstva. Nisu teški, a i nema ih puno - samo sedam. Nakon što pročitate članak do kraja, sami ćete vidjeti da svatko može savladati jednostavna pravila za izradu buketa.
Pravilo broj 1. Oblikovati
Svaki kreativni rad nosi ideju. Cvjetni aranžmani nisu iznimka od ovog pravila. Kao i svi materijalni objekti, oni su trodimenzionalni, odnosno imaju širinu, visinu i dubinu. Prije stvaranja kompozicije, majstor u svojoj mašti crta njezinu trodimenzionalnu projekciju i, već polazeći od nje, počinje s radom.
Pravilo broj 2. "Zlatni omjer"
Isto " Zlatni omjer”, koristi se u arhitekturi, kiparstvu, slikarstvu. Njegov princip je da se predmet, na primjer, buket, mentalno podijeli na osam jednakih segmenata, od kojih je pet visina buketa, a tri su posuda ili košara. Ovo pravilo vrijedi i za okomite i za vodoravne objekte.
Pravilo broj 3. Naglasak
Svaki rad ima glavnu poantu koja privlači poglede. U cvjećarstvu to može biti cvijet koji je u suprotnosti s glavnom pozadinom, što vam omogućuje da dugo pamtite ovaj rad.
Pravilo broj 4. Ritam
Ova tehnika sprječava da djelo izgleda statično. To se postiže uz pomoć različitih boja biljaka, njihove veličine i vrste.
Pravilo broj 5. Ravnoteža
Uz pomoć boje, možete dati buketu vizualnu lakoću ili težinu. Što je cvijet svjetliji i uži, to se čini lakšim. I obrnuto. Na temelju ovog principa, mentalno crtamo piramidu, u čijoj su osnovi, radi stabilnosti, najmračniji i najbujniji cvjetovi, a na vrhu - lagani i mali.
Pravilo broj 6. sklad
Nijedan prekrasan cvjetni aranžman nije potpun bez njega. Ako kompozicija bode oko šarenilom boja, nedovoljno promišljenim izborom boja, ona je neharmonična.
Pravilo broj 7. Paleta boja
U srcu ovog pravila je suzdržanost i opet suzdržanost. Jer ono određuje što stvarate: neukusnu rukotvorinu ili izuzetnu kreaciju. Boja može ubiti kompoziciju ili je spasiti. Za ispravan odabir od nijansi međusobno kombiniranih, uzima se dobro poznati krug kontrasta na koji se nanosi sedam boja u sljedećem nizu: crvena, narančasta, žuta, zelena, plava, indigo, ljubičasta. Njihove kombinacije su tri vrste. Kontrastne - boje koje su u krugu jedna nasuprot drugoj. Karakteristike - boje smještene kroz jedan sektor kruga. Disharmonične - boje koje su susjedne jedna drugoj. Neutralne su bijele, zelene, sive. U svakoj kompoziciji ne koriste se više od tri boje, ne računajući neutralne. Ako niste baš sigurni da ćete uspješno odabrati boje u sastavu, upotrijebite win-win opciju - kombinaciju nijansi iste boje.
Slijedeći ove jednostavna pravila i pozivajući se na pomoć fantazije, možete sigurno učiniti najzanimljiviju kreativnost!
Zakon proporcija koristi se u dizajnu i cvjećarstvu za stvaranje skladnih buketa i skladbi. Ova djela izgrađena su na principima zlatnog reza i Fibonaccijevih brojeva koji uravnotežuju raznih elemenata u cijelom djelu.
U cvjećarstvu se najčešće koristi omjer 2:3, 3:5:8. To znači da, na primjer, kada se cvijeće stavlja u vazu, visina vaze treba biti tri dijela, visina cvijeća iznad vaze - pet dijelova, a visina cijele kompozicije bit će osam dijelova. Dijelovi u buketu koji se drži u rukama trebaju odgovarati približno na isti način.
Pri izradi kompozicije u ravnoj vazi koriste se isti omjeri pojedinih dijelova, ali umjesto visine obično se uzima promjer vaze.
Obavezno ga uzmite u obzir u prvoj fazi, kada gradite sve radove, tada - ovo pravilo će "raditi" automatski. Iskusni majstori mogu okom pronaći točan omjer dijelova. Za početnike je korisno vježbati korištenje vaza i drugih posuda različitih visina i oblika.
Proporcije u radovima:
1) Visina.
Mjerimo visinu vaze, određujemo koliko će dijelova biti (1, 2, 3), izračunavamo visinu (3 dijela, 5 dijelova ili 8) buduće kompozicije kroz proporcije, označavamo visinu improviziranim materijalom. Prilikom izrade buketa, proporcije se obično grade u odnosu na mjesto hrpe, 5 dijelova ide gore, 3 dijela se spuštaju. Kod padajućih kompozicija na stalcima, uzima se u obzir njegova visina, visina vaze.
2) Po duljini.
Mjeri se duljina vaze, odnosno promjer, a proporcionalno se izračunava širina budućeg rada.
Visina i dužina.
Rad ima vodoravni smjer, iako je visina vaze uzeta kao osnova za izračune. Taj se omjer često naziva zakon poluge , oni. što je duži segment, to bi središte gravitacije trebalo biti vizualno masivnije. Glavna stvar je promatrati optičku ravnotežu kako se rad ne bi "prevrnuo". Na ilustraciji - visina vaze je 1 dio, duljina rada je 5 dijelova.
4) U raspodjeli materijala u djelu (masa materijala). Najčešće se promatra u proizvodnji takozvane asimetrične skupine, gdje je glavni sastav 8 dijelova, smješten pored 3 dijela, a krajnji - 5 dijelova. Promatramo u buketima, grupiranju cvjetova i listova, u kolažima, u kompozicijama, u vijencima...
Pronašao je omjer brojeva matematičar Leonardo iz Pise (ili fibonacci) .
1: 1: 2: 3: 5: 8: 13: 21:34 ...
Niz u kojem je svaki sljedeći broj jednak zbroju prethodna dva broja.
Osnove kompozicije u cvjećarstvu. Simetrija – Asimetrija
Postoje dva glavna načina za stvaranje florističkih radova - simetrično i asimetrično postavljanje materijala.
Simetrija
Ako je glavni motiv kompozicije postavljen u njezino geometrijsko središte, a s desne i lijeve strane oblikovane su dvije stranice iste dužine, radi se o simetričnoj kompoziciji.
Ako se glavni motiv ne nalazi u središtu, a uz rubove se dobivaju različite duljine strana, tada dobivamo asimetričnu kompoziciju.
Razmotrite najprije simetričnu konstrukciju i neka pravila za njezinu provedbu.
Načelo oblikovanja simetrične kompozicije
Os kompozicije - podrazumijevana pomoćna linija - mora prolaziti kroz njezino geometrijsko središte. To je ujedno i os simetrije.
Optičko težište mora biti na osi, što znači da glavni motiv kompozicije mora nužno biti na ovoj pomoćnoj liniji. On će sam sastav vizualno podijeliti na dvije polovice.
Simetrija se događa:
* zrcalo (materijal se zrcali u odnosu na os), sl. 1
* vizualni (optički - postižemo uz pomoć sličnih shema boja, stavljamo različite materijale u isto vrijeme), sl. 4
* okomito, slika 1
* horizontalno, slika 4
* radijalno ili radijalno (češće se uočava u okruglim radovima, kao što su vijenci), sl. 2 i 3
* grupna simetrija, kod postavljanja više djela (djela se nalaze na istoj udaljenosti, mogu imati sličan raspored materijala)
Sve s jedne strane mora se ponoviti s druge strane, imati istu boju i izgled, protezati se na istoj udaljenosti od osi grupe i biti na istoj visini i dubini. Taj sklad mora biti optički učinkovit. Izgled s desne strane trebao bi odgovarati izgledu s lijeve strane, iako stvarni broj boja u cvijetni aranžman mogu biti različiti na različitim stranama. Na primjer, naše lice, kako nam se čini, ima potpuno iste polovice, ali ako bolje pogledamo, pronaći ćemo određene razlike. Utjecaj i primjena simetrične konstrukcije
Simetrična konstrukcija naziva se i strogom ili arhitektonskom. Taj sklad mora biti optički učinkovit. Izgled na desnoj strani mora odgovarati izgled s lijeve strane, iako stvarni broj cvjetova u cvjetnom aranžmanu na različitim stranama može biti različit. Na primjer, naše lice, kako nam se čini, ima potpuno iste polovice, ali ako bolje pogledamo, pronaći ćemo određene razlike.
Utjecaj i primjena simetrične konstrukcije
Simetrična konstrukcija naziva se i strogom ili arhitektonskom.
Simetrična kompozicija je lako razumljiva, djeluje jasno i strogo, poput geometrijskog lika. Dakle, ona personificira nešto jasno i mjerljivo, statično mirno i arhitektonsko. Sinonimi za to su: izolacija, koncentracija, smirenost, dostojanstvo, strogost, trijumf.
Stoga je načelo simetrije prikladno za svečane ili formalne prigode, ukrašavanje crkvenih blagdana, ukrašavanje pozornice za blagdane.
Cvjećari koriste sljedeća simetrična sredstva kompozicije: oblikovana stabla, vijence, cvjetne stupove ili cvjetne piramide, ukrasne aranžmane, pa čak i cvjetne zidove.
Ako cvjećar želi ublažiti strogost simetrične konstrukcije, može koristiti labavije pojedinačne motive, svjetlije i nježnije boje, graciozno viseće oblike.
Kompozicije izrađene u dekorativnom stilu imaju geometrijski jasne obrise i zadovoljavaju zahtjeve jasnoće i jednostavnosti, čak i ako su izrađene u dekorativnom stilu i imaju oblik kapi, kupole i stošca.
Linearne ekspozicije oblika izuzetno su rijetko simetrične. ali u tim rijetkim slučajevima djeluju na neobičan i atraktivan način.
Budući da simetrija ima pravi učinak samo u središnjoj perspektivi, kompozicije moraju biti postavljene u skladu s tim.
Simetrija unutar grupe - U sredini - glavni element, pomoćni - na jednakoj udaljenosti od glavnog. Možete dobiti 2 osi simetrije.
Asimetrija
Za razliku od strogog reda simetrije, asimetrija se naziva slobodnim redom. Iako je sloboda i lakoća zapravo imaginarna. Cvjećar mora nužno znati pravilo ravnoteže i biti u stanju primijeniti ga, pa je stoga stvaranje asimetričnih kompozicija teže od simetričnih.
Načela stvaranja asimetrične kompozicije
Prvo i najvažnije načelo je da se glavni motiv ne može smjestiti u geometrijsku sredinu kompozicije jer će u protivnom nastati simetrična skupina. Najčešće se glavni motiv nalazi u desnoj ili lijevoj trećini glavne površine. M 
Između geometrijske sredine i glavnog motiva ili na samom glavnom motivu nalazi se os cijele grupe sa svojim težištem. Može se uspostaviti samo senzualno, a ne geometrijski, kao kod simetrične strukture.
Svi dijelovi koji nadopunjuju glavni motiv razlikuju se po izgledu, visini i dubini. Uz glavni dio nalazi se sporedni dio, a s druge strane grupe nalazi se treći dio koji prikazuje optičku ravnotežu težine. Djeluje zakon poluge, pa što je manji i, shodno tome, svjetliji suprotno od glavnog motiva, mora se postaviti dalje kako bi se održala ravnoteža cijele grupe kao cjeline. Ravnoteža se može podesiti na sljedeće načine:
* Promjena optičke težine glavnih ili sporednih dijelova
* Uklanjanje ili približavanje dijela osi grupe
* Trima glavnim elementima mogu se dodati i drugi povezujući dijelovi izlaganja. Glavna figura asimetrije je nejednaki trokut koji kombinira tri motiva. U svim asimetričnim strukturama - od malih podmetača do velikih cvjetnih ukrasa - igra veliku ulogu.
Utjecaj asimetrične strukture
Načelo asimetrije, kao što je gore spomenuto, također se naziva slobodni red, budući da cvjećar može grupirati izloženost bez strogog uzorka. Njegovi dijelovi izgledaju zajedno kao da su lako sastavljeni. Stvaranje asimetrične ekspozicije prilično je teško, jer nije sve u njemu podložno strogim pravilima geometrije. Promatrač je često može smatrati lijepom, a da ne razumije što točno uzrokuje takve osjećaje. To čini asimetričnu skupinu privlačnom, a fantazija ovdje ima neograničene mogućnosti.
Utjecaj asimetričnih kompozicija je krhak, slobodan, nesputan, nasumičan. Budući da je svaki dio jedinstven, razlike postaju vidljivije i učinkovitije nego u simetriji. Osjeća se pokret, akcija i reakcija, suzvučje. Dakle, asimetrija ima nešto zajedničko sa suštinom cjelokupnog živog materijala izložbe. Dakle, živost i razvoj, sloboda i raznolikost cvijeća i biljaka u asimetričnim skupinama bolje dolaze do izražaja nego u simetričnim. Ovaj učinak može se pojačati bogatstvom kombinacija boja s nježnim tonovima ili korištenjem grafičkih oblika. Asimetriju možete ublažiti prozirnom jednobojnom ili dvobojnom bojom ili simetrično oblikovanim pojedinačnim dijelovima.
Primjena asimetrične strukture
Koristi se za sve vegetativne stilove oblika. Asimetrična grupiranja omogućuju oku slobodno kretanje kroz sve dijelove zaslona, dok simetrično grupiranje privlači oko u sredinu.
U velikim ukrasima, tematskim izložbama, asimetrija se koristi ako postoji vesela, vesela ili romantična prigoda. A u žalobnoj kompoziciji može se koristiti samo ako žele naglasiti osobnost pokojnika.
Osnove kompozicije u cvjećarstvu.
Najvažnija komponenta cvjećarske vještine je izgradnja kompozicije.
Kompozicija - organizacijski element vrsta umjetnosti, dajući jedinstvo i cjelovitost svakom djelu, podređujući njegove komponente jedne drugima i cjelini.
U cvjećarstvu se način postavljanja biljaka i materijala temelji na poznavanju zakonitosti građenja likovno-dekorativne kompozicije i osobina svake vrste biljaka.
Postoji nekoliko osnovnih zakona (*) koje treba uzeti u obzir pri izradi radova od cvijeća. Postoji niz drugih principa koji su dovoljno važni za profesionalnog cvjećara, ali ih početnik može preskočiti.
simetrija – asimetrija
zakon proporcija, odnosno zlatni rez
teorija kontrasta i harmonije boja
oblik rada
Dodatni: Poredak; Naglasak; Napon; redovi, itd.
Zlatni rez u cvjećarstvu
Zakon proporcija koristi se u dizajnu i cvjećarstvu za stvaranje skladnih buketa i skladbi. Ova djela izgrađena su na principima zlatnog reza i Fibonaccijevih brojeva, koji uravnotežuju različite elemente u cijelom djelu.
U U cvjećarstvu se najčešće koristi omjer 2 : 3, 3 : 5 : 8. To znači da npr. kod stavljanja cvijeća u vazu na visinu vaze trebaju pasti tri dijela, na visinu pet dijelova. cvijeće iznad vaze, a visina cijele kompozicije bit će osam dijelova . Dijelovi u buketu koji se drži u rukama trebaju odgovarati približno na isti način.
Na kada se stvara kompozicija u ravnoj vazi, koriste se isti omjeri pojedinih dijelova, ali umjesto visine obično se uzima promjer vaze. Obavezno ga uzmite u obzir u prvoj fazi, kada gradite sve radove, tada će ovo pravilo "raditi" automatski. Iskusni majstori okom može pronaći točan omjer dijelova. Za početnike je korisno vježbati korištenje vaza i drugih posuda različitih visina i oblika.
Proporcije u radovima:
1 ) Visina.
Mi mjerimo visinu vaze, odredite koliko će dijelova biti (1, 2.3), izračunajte visinu (3 dijela, 5 dijelova ili 8) buduće kompozicije kroz proporcije, označite visinu improviziranim materijalom. Prilikom izrade buketa, proporcije se obično grade u odnosu na mjesto hrpe, 5 dijelova ide gore, 3 dijela se spuštaju.
Na u padajućim kompozicijama na stalcima, uzima se u obzir njegova visina, visina vaze.
2 ) Po duljini.
Mjeri se duljina vaze, odnosno promjer, a proporcionalno se izračunava širina budućeg rada.
3 ) visina i duljina.
Posao ima horizontalni smjer, iako je visina vaze uzeta kao osnova za izračune. Taj se omjer često naziva zakon poluge , oni. što je duži segment, to bi središte gravitacije trebalo biti vizualno masivnije. Glavna stvar je promatrati optičku ravnotežu kako se rad ne bi "prevrnuo". Na ilustraciji - visina vaze je 1 dio, duljina rada je 5 dijelova.
4 ) U raspodjeli materijala u djelu (masa materijala). Najčešće se promatra u proizvodnji takozvane asimetrične skupine, gdje je glavni sastav 8 dijelova, smješten pored 3 dijela, a krajnji - 5 dijelova. Promatramo u buketima, grupiranje cvjetova i listova, u kolažima, u kompozicijama, u vijencima.
Pronađeno omjer brojeva matematičar Leonardo iz Pise (ili Fibonacci).
1 :1:2:3:5:8:13:21:34.
Naknada, u kojoj je svaki sljedeći broj jednak zbroju dva prethodna broja.
Boja i njen učinak
Jedno od svojstava materijalnih objekata, koje se percipira kao svjesni vizualni osjet. Boja je najvažniji alat likovna izražajnost u umjetnosti aranžiranja cvijeća.
Boja- jedinstveni "alat" dizajnera, koji vam omogućuje postizanje nevjerojatnih učinaka. Naravno, birajući Shema boja za uređenje kuće, morate slušati svoje osjećaje, ali kako bi interijer izgledao elegantno, cvjetni aranžman trebao bi se savršeno uklopiti u cjelokupni ansambl. Jedna od tradicionalnih, uvijek popularnih opcija je korištenje nijansi koje su već prisutne u interijeru u sastavu.
Do za razumijevanje značenja boje kao sredstva izražavanja umjetničke slike potrebno je razumjeti njezinu prirodu. Fenomen boje sam po sebi nije jednostavan: sadrži i objektivni princip (svjetlo) i subjektivni princip (vid). Samo svjetlo stvara bogatstvo boja svijeta oko nas. Problem boje, harmonije boja, utjecaja boje na osobu, njegovu percepciju oduvijek je privlačio ljude. Vrlo je važno da cvjećar zna da je boja snažan emocionalni faktor i da se može koristiti za stvaranje ili održavanje raspoloženja. Uz pomoć različitih nijansi u rasporedu, možete poboljšati ili, obrnuto, omekšati cjelokupni učinak boja dizajna, dodati mu nove dodire, stvoriti naglasak.
Iz Ukupno raznolikost boja Svijet oko nas može se podijeliti na tri kromatske boje - crvenu, žutu i plavu, kao i na dvije akromatske - crnu i bijelu. Kada se govori o rješenje u boji, zatim uglavnom ocjenjuju dojam dviju ili više boja. Harmonija boja pripada najsloženijim aspektima estetike, budući da se stav osobe prema boji formira pod utjecajem mnogih različitih čimbenika. U pravilu, procjena se određuje prema osjećaju koji izaziva ova kombinacija tonova. Priroda često nudi jednostavno veličanstvene primjere harmonije boja koje možete prenijeti na svoj rad, a moderna raznolikost biljnog materijala omogućuje vam da utjelovite gotovo bilo koju shemu boja u aranžmanima.
Boje, koje se ne mogu dobiti miješanjem nazivaju se primarne ili primarne boje. Žuta je, crvena i plava. Teorija boja temelji se na krug boja. Krug se sastoji od brojnih čistih boja, od kojih svaka ima svjetlost i tamne nijanse. Postoje tri glavna načina za skladno stvaranje ovih boja.
Najviše podebljano - kombinacija kontrastnih boja smještenih u krugu jedna nasuprot drugoj, najsmirenija - kombinacija sličnih boja smještenih u krugu u susjedstvu i najsofisticiranija - korištenje različite nijanse jedna boja.
Boje razlikuju po svojstvima. Pri najmanjoj razlici među njima pojavljuju se blaga odstupanja i napetost u percepciji. Velike razlike su vrlo izražene, au ovom slučaju govorimo o polarnom kontrastu ili opoziciji. Žuta se, primjerice, uz zagasito crnu jako ističe, a uz svijetlozelenu jedva će se primijetiti njezina svjetlina, samo će promjena boje upadati u oči.
zgrada cvjetni aranžman na temelju kontrasta boja omogućuje postizanje bogate napetosti, živahnog utjecaja, fokusiranja na određene elemente. Odabirom specifičnog kontrasta boja, posebna svojstva boje mogu se dovesti do izražajnog učinka. Čiste, jasne boje sjaje, na primjer, jače kada su okružene miješanim, prigušenim bojama.
Svaki nijansa boje ima svoj učinak. To dolazi od svojstava boje, koja ima svoju svjetlost i čistoću. Svaka osoba ima svoje preferencije boja, ali općenito ljudi percipiraju boje na isti način.
Smatrati neke nijanse boja i njihov utjecaj. Istovremeno ćemo razmotriti ne samo čiste boje, već i miješane, jer one čine značajan dio cvjetnih aranžmana.
bijela boja. Senzualni i optički fenomeni: svjetlo, čisto. Boja raspoloženja koja dolaze iz ton boje povezan s mirom i druženjem. Utjecaj iznutra kombinacija boja: daje svjetlost.
Žuta, zlatno žuta boja. Senzualni i optički fenomeni: zračenje, strujanje, solarni. Ugođaji boja koji proizlaze iz tona boje su uzbudljivi, osnažujući. Utjecaj unutar kombinacije boja: unosi širinu i sjaj u sliku, dodaje živost.
Bež, boja pijeska. Senzualni i optički fenomeni: mat, suho. Raspoloženja boje koja proizlaze iz tona boje umiruju, ali ne rashlađuju. Utjecaj unutar kombinacije boja: tihi, kontrastni ili srednji ton.
Boja mladog lišća i boja lipe. Senzualni i optički fenomeni: svježi, pozivaju na opuštanje. Raspoloženja u boji koja proizlaze iz tona boje su prijateljska. Utjecaj unutar kombinacije boja izražava se u potrebi za partnerom koji bi podržavao (smeđa, tamno zelena, tamno plava).
Ružičasta boja, boja lososa. Senzualni i optički fenomeni: nježan, mekan. Raspoloženja u boji koja proizlaze iz tona boje omekšavaju. Utjecaj unutar kombinacije boja: unosi prijateljsko, meko svjetlo u igru boja, bez tamnih partnera izgleda dosadno, izblijedjelo, slabo.
Svijetlo plava, boja neba. Senzualni i optički fenomeni: prozračno, svježe, meko. Ugođaji boje koji proizlaze iz tona boje su sanjarenje, oslobođenje.
Blijedo lila, pastelno ljubičasta boja. Senzualni i optički fenomeni: nemoć, neodlučnost. Ugođaji boje koji izviru iz tona boje su suzdržanost, strah.
Svijetlo sivi tonovi. Senzualni i optički fenomeni: svjetlo, bezbojno, maglovito.
Boja raspoloženja koja proizlaze iz tona boje su umirujuća, ometajuća. Utjecaj unutar kombinacije boja - srednji i jaki kontrasti su neutralni.
Crna, antracit, tamno siva. Senzualni i optički fenomeni: mračno, sumorno, beživotno, mirno. Ugođaji boje koji proizlaze iz tona boje su ozbiljnost, suzdržanost. Utjecaj unutar kombinacije boja: donesite dubinu i beskonačnost, previše tmurno.
Ljubičasta. Senzualni i optički fenomeni: teški, duboki. Ugođaji boje koji proizlaze iz tona boje su ozbiljnost, promišljenost. Djelovanje unutar kombinacije boja: produbljuje i umiruje.
Noćno plava, ultramarin plava. Senzualni i optički fenomeni: mirno, otrežnjujuće, jasno. Raspoloženja boje koja izviru iz tona boje - dominacija bez pobuđivanja osjećaja. Utjecaj unutar kombinacije boja: neka "sunčani" tonovi zablistaju.
ljubičasto crvena. Senzualni i optički fenomeni: puni meke topline. Ugođaji boje koji proizlaze iz tona boje podižu, stvaraju osjećaje bitnog. Utjecaj unutar kombinacije boja: donosi punoću i dubinu.
Crna smeđa. Senzualni i optički fenomeni: masivni, jaki. Raspoloženja u boji koja proizlaze iz tona boje se stabiliziraju. Utjecaj unutar kombinacije boja - otupljuje napetost živih boja.
tamnozelene. Senzualni i optički fenomeni: mirno. Raspoloženja u boji koja proizlaze iz tona boje omekšavaju. Utjecaj unutar kombinacije boja: naglašava prirodnost.
Crvena, potočarka. Senzualni i optički fenomeni: aktivan, nemiran, glasan. Raspoloženja boja koja proizlaze iz tona boje su uzbudljiva, aktivirajuća, usmjerena prema van. Utjecaj unutar kombinacije boja: unesite napetost, živost.
naranča. Senzualni i optički fenomeni: topao, živahan. Raspoloženja u boji koja proizlaze iz tona boje su vesela, oživljavajuća. Impact unutar kombinacije boja - aktivira se bez guranja natrag.
zelena. Senzualni i optički fenomeni: pasivni, smireni, prirodni. Raspoloženja u boji koja proizlaze iz tona boje su umirujuća. Utjecaj unutar kombinacije boja: prirodna prirodnost, naglašava rast.
Tirkizna, ledeno plava. Senzualni i optički fenomeni: hladno, mokro. Boja raspoloženja - hlađenje, prigušeno. Utjecaj unutar kombinacije boja: privlači, hladi, naglašava "sunčane" tonove.
Hrđavo smeđa, kestenjasto smeđa, bakreno smeđa. Senzualni i optički fenomeni: toplo, snažno, postojano. Raspoloženja u boji - uzrokuju osjećaj udobnosti i udobnosti. Utjecaj unutar kombinacije boja: stvara veze, jača i obogaćuje.
kava smeđa, čokoladno smeđa. Senzualni i optički fenomeni: čvrsto, svjetovno. Raspoloženja u boji - daju samopouzdanje, snagu.
Sivo. Senzualni i optički fenomeni: beživotnost, tama. Boja raspoloženja - neutralizira, prigušuje. Utjecaj unutar kombinacije boja: može biti previše sterilan, posreduje između bijele i crne.
boja Raspoloženje kompozicije ovisi o:
1 . količinama. U većini slučajeva boja koja se više koristi daje ton i određuje hoće li umiriti ili razbuditi, zabaviti ili natjerati na razmišljanje, djelovati opuštajuće ili ugodno uzbuđivati cvjetni aranžman.
2 . Birani sklad. Kombinacija s blagim kontrastom ne izgleda tako napeto, mekša od sklada s velikim kontrastom.
3 . Kvalitete. Korištenje skupa čiste boje može lako dovesti do šarenila, u kojem nijedna boja ne može prenijeti određeno raspoloženje. miješane boje naprotiv, povezuju i omekšavaju stvarajući okvir u kojem čista boja može proširiti svoj utjecaj.
4 . Raspored boja. Ako je boja ravnomjerno raspoređena u sastavu, njezin učinak nije jak. Ako se koncentrira na jednom mjestu, njegov učinak se znatno pojačava.
Trebalo bi zapamtite da pravila za konstruiranje djela boja proizlaze iz asocijativne percepcije boje.
Zakon proporcija koristi se u dizajnu i cvjećarstvu za stvaranje skladnih buketa i skladbi. Ova djela izgrađena su na principima zlatnog reza i Fibonaccijevih brojeva, koji uravnotežuju različite elemente u cijelom djelu.
U cvjećarstvu se najčešće koristi omjer 2:3, 3:5:8. To znači da, na primjer, kada se cvijeće stavlja u vazu, visina vaze treba biti tri dijela, visina cvijeća iznad vaze - pet dijelova, a visina cijele kompozicije bit će osam dijelova. Dijelovi u buketu koji se drži u rukama trebaju odgovarati približno na isti način.
Pri izradi kompozicije u ravnoj vazi koriste se isti omjeri pojedinih dijelova, ali umjesto visine obično se uzima promjer vaze.
Obavezno ga uzmite u obzir u prvoj fazi, kada gradite sve radove, tada - ovo pravilo će "raditi" automatski. Iskusni majstori mogu okom pronaći točan omjer dijelova. Za početnike je korisno vježbati korištenje vaza i drugih posuda različitih visina i oblika.
Proporcije u radovima:
1) Visina.
Mjerimo visinu vaze, određujemo koliko će dijelova biti (1, 2, 3), izračunavamo visinu (3 dijela, 5 dijelova ili 8) buduće kompozicije kroz proporcije, označavamo visinu improviziranim materijalom. Prilikom izrade buketa, proporcije se obično grade u odnosu na mjesto hrpe, 5 dijelova ide gore, 3 dijela se spuštaju.
Kod padajućih kompozicija na stalcima, uzima se u obzir njegova visina, visina vaze.
2) Po duljini.
Mjeri se duljina vaze, odnosno promjer, a proporcionalno se izračunava širina budućeg rada.
3) Po visini i duljini.
Rad ima vodoravni smjer, iako je visina vaze uzeta kao osnova za izračune.
Ovaj odnos se često naziva zakon poluge, tj. što je duži segment, to bi središte gravitacije trebalo biti vizualno masivnije. Glavna stvar je promatrati optičku ravnotežu kako se rad ne bi "prevrnuo". Na ilustraciji - visina vaze je 1 dio, duljina rada je 5 dijelova.
4) U raspodjeli materijala u djelu (masa materijala). Najčešće se promatra u proizvodnji takozvane asimetrične skupine, gdje je glavni sastav 8 dijelova, smješten pored 3 dijela, a krajnji - 5 dijelova. Promatramo u buketima, grupiranju cvjetova i listova, u kolažima, u kompozicijama, u vijencima...
Pronašao je omjer brojeva matematičar Leonardo iz Pise (ili Fibonacci).
