Harmonija boja. Boje povezane s harmonijom

Kada ljudi govore o harmoniji boja, oni procjenjuju dojam interakcije dviju ili više boja. Slikanje i zapažanja o subjektivnim preferencijama boja razni ljudi govoriti o dvosmislenim idejama o skladu i neskladu.

Za većinu kombinacije boja, kolokvijalno nazvane "harmonične", obično se sastoje od tonova bliskih jedan drugome ili iz različitih boja koje imaju istu svjetlinu. U osnovi, ove kombinacije nemaju jak kontrast. U pravilu, procjena harmonije ili disonance uzrokovana je osjećajem ugodno-neugodno ili privlačno-neprivlačno. Takve se prosudbe temelje na osobnom mišljenju i nisu objektivne.

Ako je kompozicija jednostavna i sadrži samo nekoliko elemenata, natuknice mogu biti kraće. Osim razumijevanja sastava različitih objekata na slici, koristimo se i lećama u boji, svjetlima i različitim lećama za postizanje određenih efekata. Ovdje predstavljamo tri vrste koje omogućuju učinkovite i jednostavne rasporede slika.

Kada naš glavni objekt ili objekte postavimo u središte slike, dobivamo središnju kompoziciju. To čini sliku vrlo tihom, statičnom i stabilnom. Ovo je najjednostavnija od svih kompozicija i prva stvar koja nam pada na pamet kada želimo prikazati objekt jer se naš um prvo fokusira na središnju točku i preferira uravnotežene slike. Stoga treba i drugim vrstama kompozicija pokušati prikazati svoj objekt na odgovarajući način.

Pojam harmonije boja treba povući iz sfere subjektivnih osjećaja i prenijeti je u sferu objektivnih zakonitosti. Harmonija je ravnoteža, simetrija sila. 1/1) učenje o fiziološkoj strani vida boja

približava nas rješavanju ovog problema. Dakle, ako neko vrijeme gledate u zeleni kvadrat, a zatim zatvorite oči, tada će se u našim očima pojaviti crveni kvadrat. I obrnuto, promatrajući crveni kvadrat, dobit ćemo njegov "povratak" - zeleni. Ovi eksperimenti se mogu napraviti sa svim bojama i potvrđuju da se slika u boji koja se pojavljuje u očima uvijek temelji na boji koja je komplementarna onoj stvarno viđenoj. Oči zahtijevaju ili stvaraju komplementarne boje. I to je prirodna potreba za postizanjem ravnoteže. Taj se fenomen može nazvati sekvencijalnim kontrastom. Drugi eksperiment je da na kvadrat u boji prekrivamo manji sivi kvadrat, ali iste svjetline. Na žutom će nam se ovaj sivi kvadrat pojaviti kao svijetloljubičast, na narančastom - plavkasto-sivi, na crvenom - zelenkasto-sivi, a na zelenom - crvenkasto-sivi, na plavom - narančasto-sivi i na ljubičastom - žućkasto-sivi ( sl. 31- 36). Svaka boja čini sivu

Pravilo trećina

Također eksperimentiramo sa središnjom kompozicijom i vidimo gdje funkcionira za nas i naš film. Posebno je karakteristična uporaba zlatnog reza pri snimanju dijaloških scena. Osobu koja govori, ili kako je mi vidimo, postavljamo u dvije trećine slike, a osobu u pozadini u jednu trećinu slike.

Najdinamičnija kompozicija dobiva se postavljanjem predmeta u dijagonalnu liniju s lijeva na desno ili obrnuto. Ako želimo promatraču pružiti poseban osjećaj, možemo rasporediti predmete na našoj slici na neuravnotežen način. Tako stvaramo osjećaj kaotičnosti, beznačajnosti ili bilo koji drugi subjektivni osjećaj.

Uzastopni i simultani kontrasti pokazuju da oko dobiva zadovoljstvo i osjećaj ravnoteže samo na temelju zakona komplementarnih boja. Pogledajmo ovo i s druge strane. Fizičar Rumfoord prvi je 1797. godine u Nicholson's Journalu objavio svoju hipotezu da su boje skladne ako njihova mješavina daje bijela boja. Kao fizičar polazio je od proučavanja spektralnih boja. U odjeljku o fizici boja već je rečeno da ako iz spektra boja uklonite bilo koju spektralnu boju, recimo crvenu, a preostale obojene svjetlosne zrake - žuta, narančasta, ljubičasta, plava i zelena - spojene uz pomoć leće, tada će zbroj tih zaostalih boja biti zelena, odnosno dobit ćemo komplementarnu boju uklonjenoj. U području fizike, boja pomiješana sa svojom komplementarnom bojom čini ukupni zbroj svih boja, odnosno bijelu, a mješavina pigmenta će u ovom slučaju dati sivo-crni ton. Sljedeća primjedba pripada fiziologu Ewaldu Heringu: „Prosječna ili neutralna siva boja odgovara stanju optičke supstance u kojoj su disimilacija - utrošak snaga utrošenih na percepciju boje i asimilacija - njihova obnova - uravnoteženi. To znači da prosjek siva boja stvara stanje ravnoteže u očima. Hering je dokazao da je oku i mozgu potrebna srednja siva, jer u suprotnom, u nedostatku nje, gube mir. Ako vidimo bijeli kvadrat na crnoj pozadini, a zatim pogledamo na drugu stranu, vidimo crni kvadrat kao naknadnu sliku. Ako pogledamo crni kvadrat na bijeloj pozadini, naknadna slika će biti bijela. U očima promatramo želju za vraćanjem stanja ravnoteže. Ali ako pogledamo srednje sivi kvadrat na srednje sivoj pozadini, u očima neće biti naknadne slike osim srednje sive. To znači da srednje siva boja odgovara stanju ravnoteže koju zahtijeva naš vid.

Primarne, sekundarne i tercijarne boje. Osim postavljanja predmeta, boja je jedan od najvažnijih učinkovite komponente kompozicije. Ovo je posebno važno za stvaranje atmosfere. Primarne boje: crvena, plava i žuta. Oni čine sliku blistavom i optimističnom.

Sekundarne boje: zelena, narančasta i ljubičasta mješavine su primarnih boja. Tercijarne boje: rotary, helij, žuto-zelena, plavo-zelena, plavo-ljubičasta i crveno-ljubičasta su mješavine primarnih i sekundarnih boja. Čine sliku mutnom i depresivnom.

Procesi koji se odvijaju u vizualnoj percepciji uzrokuju odgovarajuće mentalne senzacije. U ovom slučaju, harmonija u našem vizualnom aparatu svjedoči o psihofizičkom stanju ravnoteže, u kojem su disimilacija i asimilacija vizualne supstance iste. Ovom stanju odgovara neutralna siva. Mogu dobiti istu sivu boju iz crne i bijele, ili iz dvije komplementarne boje, ako sadrže tri osnovne boje - žutu, crvenu i plavu u pravilnom omjeru. ^ Konkretno, svaki par komplementarnih boja uključuje sve tri osnovne boje:

Harmonične boje: ako su boje korištene u kotačić boja, susjedni, dobivamo skladnu i uravnoteženu sliku. Komplementarne boje: Ako su boje korištene na kotaču boja suprotne jedna drugoj, dobivamo dinamičniju i kontrastniju sliku. U prirodi mnoge životinje i biljke koriste ove kombinacije boja kako bi predatorima pokazale svoju otrovnost.

Korištenje različitih leća

Omjer svjetla i sjene također može biti vrlo važna komponenta naše slike. Koristimo svjetlinu da slike podijelimo u tri kategorije. To se postiže jakim osvjetljenjem sprijeda i relativno širokim otvorom blende. Low Key: Slika je uglavnom tamnih tonova s veliki iznos sjene. To postižemo usmjeravanjem prema objektu s malo ili nimalo svjetla sprijeda i samo svjetlom straga.

High Key: Slika je vrlo svijetla s malo sjene ili tamnih mrlja.
Srednji ključ: svjetlo i sjena su uravnoteženi.

Specijalne efekte prilikom snimanja scene možemo stvoriti pomoću određenih vrsta objektiva.

crveno - zeleno = crveno - (žuto i plavo); plavo - narančasto - plavo - (žuta i crvena);

žuto - ljubičasto = žuto - (crveno i plavo). Dakle, može se reći da ako skupina od dvije ili više boja sadrži žutu, crvenu i plavu u odgovarajućim omjerima, tada će mješavina tih boja biti siva.

Žuta, crvena i plava su ukupni zbroj boja.

Objekt je previše. Provjerite jesu li vodoravne i okomite linije na slici ravne, poput ravnog mosta i ravne kuće, osim ako ne želite postići drugačiji, umjetničkiji učinak. Obratite pozornost na rubove okvira; trebaju biti jasni i nikakvi predmeti ne smiju biti ošišani. Na primjer, loše je kada vidimo samo dio osobe, na primjer, samo jednu ruku ili nogu – promijenimo poziciju ili položaj kamere, jer je to obično lakše nego promijeniti okolinu.

Izađite van i učinite dobri primjeri svi stilovi kompozicije. Gotovi primjeri koristeći razne kombinacije boja. Pokušajte izraziti emocije pomoću različite boje. Pokušavam prepoznati upotrebu razne vrste kompozicija, boja i osvjetljenje pri gledanju filma.

Da bi se zadovoljilo oko, potreban je ovaj zajednički skup boja i samo u ovom slučaju percepcija boje postiže skladnu ravnotežu. Dvije ili više boja su skladne ako je njihova mješavina neutralna siva. Sve druge kombinacije boja koje nam ne daju sivilo postaju ekspresivne ili disharmonične prirode. U slikarstvu ima dosta djela s jednostranom ekspresivnom intonacijom, a njihov koloristički sastav, s gledišta navedenog, nije skladan. Ti su radovi iritantni i previše uzbudljivi svojom naglašeno ustrajnom uporabom bilo koje dominantne boje. Nema potrebe raspravljati da kolorističke kompozicije nužno moraju biti skladne, a kada Seurat kaže da je umjetnost sklad, brka likovna sredstva i ciljeve umjetnosti. Lako je vidjeti da nije samo raspored boja jedan u odnosu na drugi od velike važnosti, već i njihov kvantitativni omjer, kao i stupanj njihove čistoće i svjetline.

Povezane teme i veze na vanjske izvore

Bilo da se radi o samostalnom učenju ovog poglavlja ili pri usmjeravanju mladih ljudi, korisno je odabrati temu i kombinirati vježbe s njom. To poboljšava motivaciju i omogućuje vam da radite zajedno kako biste postigli dobar rezultat. Količina kontrasta označava količinu, odnosno numeriranu veličinu područja, korištenih boja.

Dakle, kvantitativni kontrast opisuje površinu dvaju ili više područja boja u odnosu jedno na drugo. Vrijednosti proširenja raspona boja uvijek se odnose na ukupni raspon boja. Zbog toga se kvantitativni kontrast također može nazvati omjerom kontrasta. Kvantitativni kontrasti mogu se opisati numeričkim vrijednostima ili odnosima kao što su mnogo - malo, veliko - malo.

Osnovno načelo harmonije proizlazi iz fiziološkog zakona komplementarnih boja. U svom djelu o boji, Goethe je o harmoniji i cjelovitosti napisao sljedeće: “Kad oko promatra boju, ono odmah dolazi u aktivno stanje i, po svojoj prirodi, neizbježno i nesvjesno odmah stvara drugu boju, koja u kombinaciji s dana boja, sadrži cijeli krug boja. Svaka pojedinačna boja, zbog specifičnosti percepcije, tjera oko da teži univerzalnosti. A onda, da bi to postiglo, oko, radi samozadovoljstva, uz svaku boju traži neki bezbojno-prazan prostor na kojem bi proizvelo boju koja nedostaje. Pokazuješ li se u ovome? osnovno pravilo harmonije boja.

U našem okruženju boje se rijetko pojavljuju u istom stupnju. Razne količine može stvoriti napetost i vitalnost. Stoga su kontrasti boja, kao i svi drugi kontrasti, važan dizajnerski alat. Stoga je omjer boja na zaslonu od velike važnosti za ukupni učinak fotografije ili grafike. u toplim i svijetle boje poput crvene, narančaste i žute lakše dominiraju hladnoća i tamne boje. To se može nadoknaditi velikim površinama tamnijih i hladnijih boja.

Dodatne vrijednosti para boja

Učinak boja proučavao je već Goethe. Međutim, svjetlosne vrijednosti koje opisuju svjetlinu boja samo su približne vrijednosti i odnose se samo na čiste zasićene boje pri njihovoj najvećoj svjetlini. Ako pokušavate pretvoriti svjetlinu boja sa skladnim dimenzijama površine, dimenzije površine moraju se primijeniti u obrnutom omjeru svjetlosnih vrijednosti.

Teoretičar boja Wilhelm Ostwald također se dotakao pitanja harmonije boja. U svojoj knjizi o osnovama kolorita napisao je: “Iskustvo uči da neke kombinacije

neke boje su ugodne, druge su neugodne ili ne izazivaju emocije. Postavlja se pitanje što određuje taj dojam? Na to možemo odgovoriti da su one boje ugodne, između kojih postoji redovita veza, one. narudžba. Kombinacije boja, čiji smo dojam zadovoljni, nazivamo skladnim. Dakle, osnovni zakon bi se mogao formulirati na sljedeći način: Harmonija = Red.

Rezultat takvih skladnih površina je statičan, tih efekt ili obrnuto. Količine koje ne odgovaraju recipročnoj vrijednosti svjetla stvaraju uzbudljivije kompozicije. Zbog harmoničnih boja kvantitetni kontrast je neutralan. Iz tog razloga, može oslabiti sve druge kontraste boja u svom učinku.

U drugačijem okruženju, čini se da je drugačije od pogleda. Percepcija boja je subjektivna, a to je dokazano bezbrojnim eksperimentima. Međutim, većina njih prihvaća više boja od drugih. Kombinacije koje daju najveći vizualni dojam su one koje stvaraju harmoniju ili kontrast boja, što možemo definirati kao: Harmonija: kombinacija stvorena bliskim tonovima u kotaču boja iz malih varijacija na istom tonu. Postoje kombinacije koje su iznimke od ovog pravila, poput crvene i ljubičaste, koje, iako zatvorene u kotaču, ne slažu se uvijek dobro.

Da bi se utvrdile sve moguće skladne kombinacije, potrebno je pronaći sustav reda koji predviđa sve njihove mogućnosti. Što je ovaj poredak jednostavniji, to će sklad biti očitiji ili samorazumljiviji. U osnovi, pronašli smo dva sustava sposobna osigurati ovaj poredak: krugove boja, povezujući boje koje imaju isti stupanj svjetline ili tamnjenja, i trokute za zeta, koji predstavljaju mješavine jedne ili druge boje s bijelom ili crnom. Zeta krugovi omogućuju vam da odredite skladne kombinacije različitih boja, trokuta - harmoniju boja ekvivalentnog tona boje.

Najjednostavnija harmonija je ona u kojoj su tonovi istog raspona ili istog dijela kruga konjugirani, iako to može biti donekle lišeno živosti. Prema različitim teorijama, osjećaj harmonije ili usklađenosti izražen grafičkom kompozicijom ima svoje podrijetlo isključivo u odnosima i proporcijama njezinih kromatskih komponenti.

Harmonične kombinacije su kombinacije koje koriste module iste boje, ali i kombinaciju različite boje, koji u svojoj mješavini podržavaju neke od istih pigmenata drugih. Kontrast. budući da širenje boje u sastavu treba biti obrnuto proporcionalno njezinom intenzitetu. u kromatskom krugu. crno. Kontrast između komplementarnih. Kontrast velikog i malog. Kontrast: Kombinacije stvorene suprotnim tonovima u kotaču su kontrastne, što stvara veću vizualnu privlačnost.

Kada Ostwald tvrdi da "... boje, čiji smo dojam zadovoljni, nazivamo harmoničnim", tada on izražava svoju čisto subjektivnu ideju harmonije. Ali pojam harmonije boja mora se premjestiti iz područja subjektivnih stavova u područje objektivnih zakona. Kada Ostwald kaže: “Harmonija == Red”, on predlaže krugove boja za različite boje iste svjetline i kolortonalne trokute kao sustav reda, ne uzima u obzir fiziološke zakone naknadne slike i simultanosti.

Ekstremi su predstavljeni kontrastom zasićenosti crne i bijele boje. Proizvodi se u kombinaciji raznih kromatskih tonova. ili druge komplementarne boje. U svim kromatskim harmonijama. Kontrast između toplih i hladnih tonova. sive boje. Kontrast svijetlo-tamno je jedna ili više boja bliže bijeloj i jedna ili više boja bliže crnoj. Simultani kontrast nastaje utjecajem koji svaki ton ima na druge, postavljajući ih pored kompozicije. tako da nijedna boja ne prevladava nad drugom. obično ima situaciju blisku onoj toničke boje.

Krajnje važan temelj svaka estetska teorija boja je kotač boja, jer daje sustav za raspored boja. Budući da kolorist radi s pigmentima boje, poredak boja kruga također mora biti izgrađen prema zakonima mješavina pigmentnih boja. To znači da dijametralno suprotne boje trebaju biti komplementarne, tj. dajući pri miješanju sivu boju. Dakle, u mom kotaču boja, plava je suprotna narančastoj, a mješavina tih boja daje nam sivu. Dok je u Ostwaldovom kotaču boja plava nasuprot žutoj, a njihova mješavina pigmenta daje zelenu. Ova osnovna razlika u konstrukciji znači da se Ostwaldov kotač boja ne može koristiti u slikarstvu ili primijenjenoj umjetnosti.

Čisti ton trebao bi zauzimati vrlo ograničeno područje. Boja nije karakteristika slike ili objekta, već naša subjektivna procjena. Može se definirati kao osjet koji se javlja kao odgovor na stimulaciju oka i njegovih živčanih mehanizama svjetlosnom energijom određenih valnih duljina.

Boje stvaraju neposredan poticaj, trajan i izvrstan informativni sadržaj za osobu koja gleda u prozor. To je jednostavan i jeftin način da transformirate izlog, učinite ga većim ili manjim, hladnim ili toplim, svijetlim ili skromnim. Svaka boja izaziva drugačiji osjećaj: bijela proširuje prostor, crna eliminira perspektive i evocira vrlo specifično osvjetljenje, crvena napušta pročelje trgovine i napada ulicu. Nema ispravnih ili pogrešnih mješavina boja, ova inscenacija daje legitimitet svakoj kombinaciji sve dok odgovara poruci. U izlozima se najčešće koristi boja dvaju oblika: igra kontrasta i sklad između primarnih, sekundarnih i komplementarnih boja. Zbog jakog djelovanja treba ih koristiti s oprezom. S druge strane, varijacije istog ton boje omogućuju stvaranje različitih dubina u prozoru. U svakom slučaju, bitno je uskladiti boje s rasvjetom. . Kromatski krug služi za promatranje osnovne organizacije i odnosa. cvijeće.

Definicija harmonije postavlja temelje za skladnu kompoziciju boja. Za potonje je vrlo važan kvantitativni omjer boja. Na temelju svjetline primarnih boja Goethe je izveo sljedeću formulu za njihov kvantitativni omjer:

žuto:crveno:plavo =3:6:8. Općenito se može zaključiti da su skladni svi parovi komplementarnih boja, sve kombinacije triju boja u dvanaestodijelnom kotaču boja, koji su međusobno povezani preko jednakostraničnog ili jednakokračnog trokuta, kvadrata i pravokutnika.

Ovdje možemo napraviti podjelu između. Boje kod ljudi izazivaju posebne emocionalne reakcije. Boja je jedan od najsubjektivnijih načina na koji dizajner raspolaže. Ima veliku moć privlačenja ili skretanja ovisno o namjeni za koju se koristi.

Boje također daju osjećaj kretanja. Emocije, osjećaji i na kraju sve te boje mogu izraziti i učiniti da se gledatelj osjeća kao temeljni dio temelja. dobar dizajn. Mislili mi ili ne, bili toga svjesni ili ne, učitavamo vrijednosti kada biramo boju. Tijekom analize boja, glava se neumoljivo kreće prema modnim trgovinama i sličnim trgovinama, međutim, boja se može koristiti na mnogo načina iu mnogo različitih objekata, uključujući i hranu. Primjerice, u trgovinama mješovitom robom poput ribarnica, mesnica, a nadasve voćarnica, uzdržavani se igraju bojama, a njihova kombinacija čini njihove proizvode privlačnijim.

Veza svih ovih figura u krugu boja od dvanaest dijelova ilustrirana je na slici 2. Žuto-crveno-plavo

ovdje čine glavni harmonijski trozvuk. Ako se ove boje u sustavu dvanaestodijelnog kotača boja međusobno kombiniraju, tada ćemo dobiti jednakostranični trokut. U toj je trijadi svaka boja predstavljena iznimnom snagom i intenzitetom, a svaka se ovdje pojavljuje u svojim tipičnim generičkim svojstvima, odnosno žuta djeluje na promatrača kao žuta, crvena kao crvena, a plava kao plava. Oko ne zahtijeva dodatne dodatne boje, a njihova mješavina daje tamnu boju crno siva boja. Žuta, crveno-ljubičasta i plavo-ljubičaste boje sjedinjuje lik jednakokračnog trokuta. Harmonično suzvučje žute, crveno-narančaste. ljubičasta i plavozelena su ujedinjene kvadratom. Pravokutnik daje usklađenu kombinaciju žuto-narančaste, crveno-ljubičaste, plavo-ljubičaste i žuto-zelene boje.

Gomila geometrijskih oblika, koja se sastoji od jednakostraničnog i jednakokračnog trokuta, kvadrata i pravokutnika, može se postaviti u bilo koju točku kotača boja. Te se figure mogu rotirati unutar kruga, čime se trokut žute, crvene i plave zamjenjuje trokutom žuto-narančaste, crveno-ljubičaste i plavo-zelene ili crveno-narančaste, plavo-ljubičaste i žuto-zelene.

Isti pokus može se izvesti i s drugim geometrijskim oblicima. Daljnji razvoj ovu temu možete pronaći u dijelu o harmoniji suzvučja boja.

Stvari koje su iste nazivaju se srodnim. podrijetlo i jednake ili slične suštine. Srodne boje proizlaze iz sličnih primarnih boja, bez velike razlike. Postoji osam obitelji boja, različitih po veličini.

žuta obitelj relativno malo, jer žuta, s dodatkom druge boje, brzo gubi svoj blistavi učinak. Žuta, zlatno žuta, kremasto žuta, pješčano smeđa, svijetlo maslinasto žuta su primjeri obitelji žutih.

Crvena obitelj jedna je od najvećih. Može se vidjeti od narančaste do ljubičaste na kotaču boja, a uključuje mnoge miješane boje, pastelne i tamni tonovi.

U naranča uključuje obitelj narančasta boja, žuto-narančasta, crveno-narančasta, narančasta poput lisice, bakrena, kesten smeđa.

Ljubičasta obitelj također ima svoj karakter, a uključuje ljubičastu, lila, plavo-ljubičastu, crveno-ljubičastu, kupinu, pastelnu i tamnu ljubičasti tonovi, sivkasto lila tonovi.

plava obitelj proteže se prije ljubičasta, ima svoje središte u čistom plava boja a počinje zeleno-plavom. Osim toga, pojavljuju se pastelne i tamne boje plava boja, plavo-siva, čelično plava, tamno plava. Ova obitelj ima najveći raspon svijetlo-tamno.

Zelena obitelj je također vrlo velika, u rasponu od tirkizne do žuto-zelene, kao i tamnozelene nijanse, pastelne nijanse.

Obitelj bez boja uključuje bijelu i crnu, kao i sve nijanse sive.

U smeđoj obitelji tonovi također imaju svoj karakter, pa se dodjeljuju drugim obiteljima samo kada pojačavaju naglasak tih obitelji (na primjer, crveno-smeđa u crvenoj obitelji, svijetlo ljubičasto-smeđa u ljubičastoj obitelji). smeđa boja, kao i boja zemlje, ima mnogo nijansi od svijetlo smeđe-bež, oker, žućkaste, crvenkaste i zelenkaste do tamno smeđe i crno-smeđe.

Korištenje harmonije boja dovodi do besplatno od napetosti, koncentrirano na glavni efekt boje. Ali to također može stvoriti negativnu pozadinu monotonije i monotonije. Nekoliko mrlja boja iz druge obitelji može uvelike oživjeti aranžman. U isto vrijeme, harmonija prevladavajuće obitelji boja neće biti uništena.

Sklad srodnih boja pogodan je za kombinaciju sa skladom velikih kontrasta.