Charles Gounod. Film-opéra "Faust"
Opéra en quatre actes avec un prologue. Livret de Babier et Carré d'après le Faust de Goethe.
Personnages : Faust - ténor ; Méphistophélès - basse ; Valentin - baryton; Brandner - baryton; Marguerite - soprano; Siebel - alto ou mezzo-soprano; Marta - mezzo-soprano; étudiants, soldats, citadins, filles, femmes, sorcières, esprits, démons.
L'action se déroule en Allemagne au Moyen Âge.
Prologue
Cabinet du docteur Faust...
Des livres épais, des instruments, des rouleaux de parchemin entourent un scientifique âgé qui a perdu ses illusions sur la science et a maintenant le sentiment d'y avoir consacré sa vie en vain. Il a passé des années dans une solitude sévère, assoiffé uniquement de connaissances et a complètement oublié la vie ! Et personne ne peut lui rendre sa jeunesse.
De frustration, il ne voit pas d'autre issue que de se suicider. Mais le bol de poison tremble dans sa main lorsque le chant joyeux de la jeunesse éclate dans le sombre bureau. Ils célèbrent Pâques, le printemps, qui habillera à nouveau toute la terre de fleurs.
Pendant quelques instants, Faust regarde par une fenêtre envahie de toiles d'araignées le paysage printanier, une foule joyeuse. Dans un violent désespoir, il maudit Dieu et invoque Satan.
Celui qu'il appelle arrive.
Méphistophélès apparaît et demande ce que Faust attend de lui.
Faust veut retrouver sa jeunesse perdue. Méphistophélès propose un marché : ici, dans ce monde, il exaucera n'importe quel désir de Faust, après la mort l'âme du savant lui appartiendra.
Le médecin est effrayé par une telle proposition, mais Méphistophélès lui montre le fantôme de la belle Marguerite, et une soif de vie, de jeunesse et d'amour s'embrase en lui. Faust signe un pacte avec le diable, boit la boisson que lui sert Méphistophélès et se transforme en un jeune homme svelte.
Acte Un
À l'extérieur des portes de la ville, parmi les arbres en fleurs et les collines verdoyantes, les gens célèbrent le printemps. Les soldats se vantent de prendre d'assaut à la fois le cœur de la jeune fille et les forteresses. A table dans une taverne, les citadins parlent : que les autres se battent, nous boirons ici une eau vivifiante.
Les garçons flirtent avec les filles. Seul Valentin, le frère de Marguerite, est malheureux. Il doit partir en guerre et s'inquiète pour la sœur bien-aimée qui lui reste. Il se tourne vers Dieu avec un plaidoyer pour garder sa sœur, qui est laissée seule, sans aucun soutien.
A ce moment, Méphistophélès apparaît parmi la foule en liesse... Il prédit la bonne aventure aux hommes et prédit la mort imminente de Valentin.
Il prédit aussi le mal à Siebel, l'ami de Valentin, amoureux de Margarita : chaque fleur que la main du jeune homme touchera se fanera.
Puis Méphistophélès extrait du vin d'un tonneau peint sur l'enseigne de la taverne, le régale et chante une chanson sur le pouvoir de l'or. Enfin, il lève son verre à la belle Marguerite, mais un Valentin indigné intervient. Les épées sont tirées, mais la lame de Valentin se brise dans les airs au simple éclair de l'arme de Méphistophélès. Valentin lève la poignée de son épée, ressemblant à une croix, vers le Satan identifié. Les soldats suivent son exemple. Le diable courbé, devenu aussitôt impuissant, leur crie d'un ton menaçant : « Nous nous reverrons !
Faust apparaît, il remarque que Margarita sort de l'église, s'approche d'elle et lui propose de l'accompagner. Cependant, la jeune fille rejette avec retenue l'offre de l'étranger et se précipite chez elle.
Deuxième action
Jardin devant la maison de Margaret.
Un jeune admirateur de Marguerite, Siebel, cueille des fleurs pour les mettre sur le seuil de la maison de la jeune fille. Mais à son contact, les pétales se flétrissent immédiatement, comme l'avait prédit Méphistophélès. Ce n'est qu'après s'être lavé les mains à l'eau bénite que Siebel parvient à récupérer un bouquet.
Le Faust amoureux apparaît...
Il accueille avec émotion le "refuge de l'innocence". Méphistophélès se moque de lui et déclare qu'il va maintenant apporter un tel remède magique qui aidera immédiatement le médecin à atteindre son objectif.
À côté des fleurs de Siebel, il place une belle boîte pleine de bijoux.
Marguerite arrive. L'amour avait déjà éclaté dans son cœur : elle n'avait pas oublié le gentil monsieur qui s'était adressé à elle en sortant de l'église.
La fille remarque la boîte, voit le trésor. Elle les admire, enfile des pendentifs et, regardant son reflet dans un miroir précieux, ne se reconnaît presque pas.
A ce moment, Méphistophélès apparaît avec Faust, que Satan encourage à être plus audacieux. Alors que Faust se promène avec Marguerite dans le jardin, Méphistophélès parle des dents à sa voisine Marthe, qui apprend par Satan la mort de son mari, parti dans des contrées lointaines. Mais Martha n'est pas triste longtemps. Elle laisse immédiatement entendre à Méphistophélès qu'elle ne verrait pas d'inconvénient à l'épouser.
Faust est profondément ému par la pureté de Marguerite et dit au revoir à la jeune fille et est sur le point de partir quand Méphistophélès l'arrête. Faust pense-t-il partir alors que la fille lui appartient déjà ?! Les deux se cachent.
Marguerite apparaît à la fenêtre, elle pense que personne n'entend sa confession d'amour, qu'elle ne raconte aux étoiles que le bonheur qui a submergé son cœur.
Faust, amoureux, se précipite vers Marguerite et l'embrasse dans une chaleureuse étreinte. Satan éclate d'un long rire moqueur.
Acte trois
La Margarita trompée et abandonnée est ridiculisée avec colère par d'anciennes petites amies. Seul Siebel la protège, bien qu'il soit très blessé qu'elle pense encore à Faust.
Le chant des soldats revenant d'une campagne militaire se fait entendre.
Valentin est de retour. Siebel, essayant de protéger Margarita de la colère de son frère, essaie de le retenir, mais lui, soupçonnant le mal, se précipite dans la maison.
Le soir tombe et Faust apparaît sous la fenêtre de Marguerite, accompagné de Méphistophélès. Le jeune homme est tourmenté par la conscience, il aimerait revoir sa bien-aimée. Au lieu de cela, Méphistophélès chante une sérénade moqueuse, au son de laquelle Valentin sort et demande une réponse aux étrangers, car il soupçonne l'un d'eux d'avoir séduit sa sœur. Faust est obligé de tirer son épée et de s'engager dans un duel avec lui.
Court combat. Méphistophélès écarte l'épée de Valentin et la lame de Faust transperce le cœur du malheureux guerrier. Faust et Satan se cachent. Les voisins trouvent un Valentin ensanglanté, qui maudit sa sœur avant de mourir.
Le mort est transporté dans la maison. Tout le monde se disperse, solitaire, abandonnée de tous, Margarita erre vers l'église, essayant d'obtenir le pardon de ses péchés avec ses prières.
Mais toutes les prières sont vaines. Elle n'entend que les paroles inexorablement cruelles de Méphistophélès : « Il n'y a pas de pardon pour toi !
Perdant connaissance, elle tombe sur les marches de l'église.
acte quatre
Image un. Tentant de calmer l'âme inquiète de Faust, Méphistophélès lui fait découvrir les délices de la Nuit de Walpurgis, lui fait découvrir son royaume. L'extraterrestre est entouré de belles sorcières, bacchantes, fantômes, tourbillonnant dans un tourbillon sauvage. En vain... L'âme inquiète de Faust ne trouve aucune consolation dans ce spectacle.
Il pense à Marguerite. Son image se dresse devant lui: sur le cou de la fille, il y a une fine bande rouge - une terrible marque de la hache du bourreau. "Dépêchez-vous plutôt d'ici à elle!" Faust s'exclame.
Image deux. Prison.
L'infortunée Marguerite perdit la tête sous les coups du sort qui s'abattirent sur elle. Son amant l'a quittée, les citadins, ayant appris sa honte, l'ont renié, son frère est mort, la maudissant même à la dernière minute.
En désespoir de cause, elle a tué son nouveau-né et est maintenant en prison, enchaînée, attendant la mort à laquelle elle a été condamnée par les juges.
Mais les barreaux du cachot ne peuvent bloquer le chemin de Méphistophélès, qui, sur l'insistance de Faust, pénètre avec lui dans la prison par les portes verrouillées.
L'apparition d'un être cher pendant quelques instants disperse les ténèbres qui recouvrent l'âme de Marguerite. La jeune fille revit le bonheur du premier rendez-vous, promenade dans le jardin, premiers baisers, mais lorsqu'elle voit le visage de Méphistophélès, elle reconnaît Satan en lui et se détourne de son bien-aimé avec horreur, rejette son psmsch et fait appel à la miséricorde de paradis.
L'aube approche et avec elle la fin du pouvoir de Satan. Méphistophélès presse Faust.
Déprimé, il le suit.
Cependant, Margarita a déjà quitté la terre. Avec un visage inspiré, elle chante son hymne, son âme, purifiée, libérée des péchés, monte vers le haut.
Charles Gounod. Film-opéra "Faust"Faust est un opéra de Charles Gounod. Écrit sur l'intrigue de la première partie de la tragédie de Goethe "Faust". Un opéra basé sur l'intrigue du Faust de Goethe a été conçu par Gounod en 1839, mais il n'a commencé à mettre en œuvre son plan que dix-sept ans plus tard. L'intrigue de l'opéra est empruntée à la première partie de la tragédie du même nom de Goethe, basée sur une légende médiévale répandue en Allemagne. Cependant, contrairement à Goethe, cette intrigue est interprétée dans l'opéra dans un sens lyrique et quotidien, et non dans un sens philosophique. Faust Gounod est dominé non pas tant par des réflexions sur la vie, une recherche inquisitrice de la vérité, mais par l'ardeur des sentiments amoureux. L'image de Méphistophélès est également considérablement simplifiée : plein de sens profond chez Goethe, il apparaît dans l'opéra d'une manière moqueuse et ironique. Margaret est la plus proche du prototype littéraire, dans le contour duquel les traits humains et sincères sont soulignés.
Faust a été créé à Paris le 19 mars 1859. Les premières représentations n'ont pas été couronnées de succès, mais peu à peu la popularité de l'opéra a augmenté : à la fin de la saison 1859, il a duré 57 représentations. Faust a été écrit à l'origine avec un dialogue parlé. En 1869, pour une production sur la scène de l'Opéra de Paris, Gounod remplace les dialogues par un récitatif mélodique et complète la scène de ballet Walpurgis Night. Dans cette édition, l'opéra s'est imposé dans le répertoire théâtral mondial.
Adaptation à l'écran de l'opéra en 1982, réalisé par Boris Nebieridze, avec Méphistophélès Anatoly Ivanovitch Kocherga (il chante). L'adaptation à l'écran de l'opéra a été produite par le studio ukrainien de téléfilms en 1982.
Personnages:
Faust, Méphistophélès, Valentin, Wagner, Siebel, Marthe.
Prologue.
Comme dernière chance, Faust appelle l'esprit maléfique - et Méphistophélès apparaît devant lui. Confus, effrayé, Faust essaie de chasser l'esprit et entend en réponse: "Ce n'est pas la peine d'appeler le diable hors de l'enfer pour le chasser immédiatement!" A la question : « Que pouvez-vous me donner ? Méphistophélès lui offre de l'or, de la gloire, du pouvoir, mais Faust n'est pas attiré par cela - il a besoin de jeunesse. Le messager de l'enfer accepte - Faust retrouvera sa jeunesse, mais à la condition : « Je suis toujours là à ton service, mais alors tu seras à moi ! Écrivez ici! Faust hésite, puis Méphistophélès lui montre l'image de la belle Marguerite. Faust accepte, signe le contrat, boit son gobelet et part avec Méphistophélès.
Acte Un
Au milieu de la fête, Méphistophélès apparaît. Il interprète des vers maléfiques et caustiques sur le pouvoir de l'or tout-puissant, que l'on peut appeler la principale "carte de visite" de l'opéra.
Méphistophélès se comporte avec défi. Il offre à tous un excellent vin, assure que Siebel ne pourra pas cueillir une seule fleur pour qu'elle ne se fane pas immédiatement, et les présente en conséquence à Margarita... Levant son verre, il offre « Un toast complètement innocent : à Margarita ! ”. Angry Valentine essaie d'obtenir son épée, mais elle se brise. Ensuite, chacun devine qui est devant lui. Ils lèvent les poignées cruciformes de leurs épées pour exorciser le diable. Il s'en va en leur lançant au revoir : « A bientôt, messieurs, au revoir !
Revenant à Faust, Méphistophélès l'invite à commencer le divertissement. Faust lui rappelle Marguerite. Il hésite : "Mais sa pureté nous dérange !" Faust menace de le quitter. Méphistophélès assure Faust : « Je ne voudrais pas, mon cher docteur, me séparer de vous, je vous apprécie ! Elle viendra à nous - je vous le promets! .. "
Carré. Faust attend une rencontre avec Marguerite. Méphistophélès, quant à lui, distrait Siebel. En voyant la fille, Faust s'approche d'elle et lui dit: "Est-ce que j'ose te tendre la main, beauté, te protéger toujours, te servir de chevalier .." Margarita, comme il sied à une fille décente, le rejette: "Oh non, non, ce sera trop pour moi il y a beaucoup dans cet honneur, je ne brille pas de beauté et à juste titre je ne vaux pas la main d'un chevalier »- et s'en va, laissant Faust choqué et fasciné.
Deuxième action
Siebel essaie de ramasser des fleurs pour Margarita, mais elles se fanent immédiatement. Ça y est, putain ! Siebel devine qu'il faut se laver les mains avec de l'eau bénite - et ça aide. Siebel laisse le bouquet à la porte et s'en va. Faust et Méphistophélès dans le jardin. Ils entendent les aveux sincères de Siebel, voient le bouquet destiné à Margarita. Le cœur de Faust est pris de jalousie. Méphistophélès ironise sur les fleurs et dit qu'il a quelque chose de plus précieux. Laissant un coffre avec des bijoux près de la porte, Faust et Méphistophélès sont enlevés.
Marguerite sort. Il remarque le bouquet - il devine qu'il vient de Siebel. Mais ensuite, elle tombe sur la mystérieuse boîte de Méphistophélès. Cédant à la tentation, elle essaie les bijoux. « Et le miroir a été retrouvé, comme si tout était fait exprès, pour moi ! Comment ne pas le regarder ? C'est alors que sa voisine, Martha, entre. elle ne doute pas que les bijoux aient été laissés par un chevalier amoureux et déplore que son mari ne lui ait jamais fait un tel cadeau. Faust et Méphistophélès apparaissent. Ce dernier prend Martha sur lui afin de laisser Faust et Marguerite seuls. Il commence par le fait que le mari de Martha est décédé. Fait allusion à Martha frustrée qu'il devrait être remplacé par quelqu'un d'autre, faisant allusion à lui-même. Il en vient au point que Méphistophélès s'exclame : « Cette vieille sorcière descendrait volontiers l'allée avec tout le monde, même avec Satan ! En parallèle, Faust déclare sa flamme à Marguerite. Pendant ce temps, Méphistophélès, ayant emmené Marthe, à sa profonde déception, disparaît, remarquant à la fin : « Cette vieille beauté n'est même pas une trouvaille pour le Diable... » Il retourne vers les amants et ordonne à la nuit d'habiller les amants. avec sa couverture mystérieuse et les fleurs: "... un poison léger et parfumé qui empoisonne l'air et berce la conscience d'un doux sommeil ... "Margarita dit au revoir à Faust et se rend chez elle. Puis il sort et appelle Faust. Il se précipite vers elle. Méphistophélès sourit triomphalement après lui.
Acte trois
L'amour pour Faust a causé de graves souffrances à Margarita. Elle passa de nombreux jours seule à attendre son bien-aimé, mais en vain : Faust la quitta. Mais Siebel lui est toujours fidèle, console le malheureux.
Faust n'arrive pas à sortir Marguerite de sa tête. Puis Méphistophélès, se moquant des sentiments de Faust, exécute en riant une sérénade sarcastique et moqueuse. Valentin s'enfuit avec une épée. Méphistophélès se moque de lui, disant que la sérénade n'a pas été jouée pour lui. Valentine veut punir celui qui a déshonoré sa famille. Avant le combat avec Faust, il maudit Dieu et refuse son aide. Méphistophélès remarque à mi-voix : « Vous vous en repentirez » et ordonne à Faust : « Vous injectez hardiment ! Je veillerai à votre protection ! Valentine saute trois fois et rate trois fois. Enfin, Faust inflige un coup fatal à Valentin et, emporté par Méphistophélès, se cache. Une foule se rassemble autour du mourant. Margarita essaie d'alléger la souffrance de son frère, mais il la repousse avec indignation et, malgré les supplications de Siebel et de la foule pour la miséricorde, maudit sa sœur avant sa mort et prédit sa mort honteuse.
acte quatre
Margarita a perdu la tête et a tué son propre enfant. Maintenant, elle attend son exécution. Faust vole les clés des gardes endormis et vient dans la cellule de Marguerite pour la sauver. Margarita se souvient avec émotion de leur rencontre. Inquiet, Faust la persuade de s'enfuir avec lui. Ils sont interrompus par l'apparition de Méphistophélès : le matin approche, des chevaux rapides les attendent ! En entendant des pas, Méphistophélès et Faust se cachent. Des gardes entrent avec un prêtre pour l'emmener à son exécution. Margarita sort à leur rencontre...
L'histoire du docteur Faust était l'un des thèmes favoris de l'œuvre des compositeurs romantiques. La magie de la tragédie de Goethe a littéralement enveloppé l'esprit des créateurs de cette époque - Schubert , Berlioz, Feuille et bien d'autres, inspirés par la tragédie immortelle, ont créé leur propre version musicale de Faust. Il a proposé sa propre version et il a réussi à écrire une œuvre vraiment romantique - un véritable drame mystique qui n'a pas quitté les scènes d'opéra mondiales depuis plus de cinquante ans.
Résumé de l'opéra de Gounod Faust» et de nombreux faits intéressants sur ce travail, lisez sur notre page.
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Personnages |
Description |
|
| Faust | ténor | Doctorat |
| Méphistophélès | basse | diable tentateur |
| Margarita | soprano | La bien-aimée de Faust |
| Valentin | baryton | soldat, frère de Marguerite |
| Sibel | mezzo-soprano | Le jeune admirateur de Marguerite |
| Marie | mezzo-soprano | La voisine de Marguerite |
| wagner | baryton | étudiant |
| citadins, étudiants, filles, sorcières, démons, esprits | ||
Résumé de Faust
Allemagne, XVIe siècle. Un scientifique vit dans le Wittenberg médiéval. Faust est tourmenté par des expériences douloureuses sur le temps insensé consacré à la science. Il veut retrouver sa jeunesse et vend son âme au diable, qui apparaît sous la forme de Méphistophélès. Dans le doute avant le choix, Faust succombe à la persuasion de Méphistophélès, voyant l'image de la belle Marguerite. Triomphant de la faiblesse humaine, Satan se rend aux fêtes du printemps.
Pendant les vacances de Pâques des citadins, Méphistophélès sème la confusion dans ses prédictions. A la fin du festin, Faust rencontre Marguerite. Le scientifique, fasciné par la jeune fille, l'invite à un rendez-vous, mais Margarita le refuse. Au bout d'un certain temps, la rencontre désirée de Faust et Marguerite a lieu, au cours de laquelle ils s'avouent leur soudaine explosion d'amour l'un pour l'autre, mais cette passion les effraie et ils n'ont pas le courage d'être seuls. Méphistophélès les y aide, poursuivant ses objectifs diaboliques égoïstes. Satan pousse Faust dans les bras de Marguerite. Sous l'influence d'une passion incontrôlable, les jeunes s'abandonnent aux sentiments. Méphistophélès triomphe.
Après la nuit passée, Faust quitte la jeune fille et ne réapparaît plus. Margarita est tourmentée par un sentiment de honte. Afin d'expier en quelque sorte son péché, elle va à l'église. Méphistophélès la rencontre à l'entrée et lui rappelle son innocence perdue. La fille ne supporte pas l'intimidation du diable et s'évanouit. Bientôt le frère de Margarita revient de la guerre. Valentin apprend ce qui s'est passé. Défendant son honneur, il défie Faust en duel, dans lequel il meurt, comme l'avait prédit Méphistophélès. Valentin, avant son dernier souffle, maudit sa sœur et souhaite sa mort.
Méphistophélès, afin de distraire en quelque sorte Faust des sentiments sincères concernant Margaret, accompagne le scientifique épuisé aux festivités des forces diaboliques, qui ont eu lieu la nuit de Walpurgis. Méphistophélès veut remonter le moral de Faust, mais le jeune homme pense à Marguerite et veut la voir. Pendant ce temps, elle, ayant complètement perdu la tête, croupit en prison à cause du meurtre de son enfant et attend son exécution. Méphistophélès aide Faust à voir sa bien-aimée. Les amoureux parlent de leurs sentiments, se souviennent de leurs rendez-vous rares. Faust invite Marguerite à s'enfuir avec lui. Mais ils ne le font pas, car la fille est emmenée pour être exécutée.
Photo:
Faits intéressants
- Toute l'intrigue de l'opéra est basée sur la première partie de la tragédie de Goethe. Mais l'intrigue philosophique de l'auteur allemand Gounod interprète dans une veine lyrique - surtout dans cette histoire, le compositeur s'est inspiré du destin et des expériences amoureuses de Marguerite. Le compositeur change complètement le personnage principal Faust, qui se réincarne en personnage lyrique. Des changements sont également arrivés au fêtard Siebel, qui est devenu le petit ami doux et dévoué de Margarita, et l'assistant de Wagner, qui s'est incarné en ami de Faust.
- Le drame de Goethe a attiré de nombreux romantiques, et ils se sont tournés vers lui dans leur travail. Il est à noter qu'au début tous ces compositeurs, et ils étaient nombreux - G. Verdi , G. Rossini, R. Schumann , F. Liszt, et même un réformateur lyrique R.Wagner voulait créer un opéra sur ce thème. Cependant, seul Gounod y parvint, tandis que d'autres durent abandonner cette idée, faute d'avoir osé reproduire la philosophie universelle sur la scène de l'opéra.
- L'opéra était très populaire aux États-Unis, comme le décrit l'écrivaine américaine Edith Wharton dans son roman The Age of Innocence. En fait, l'action du roman commence sur la musique de Gounod - à la New York Academy of Music, où Christina Nilsson interprète l'un des airs de Marguerite.
- Le poète argentin Estanislao del Campo a écrit un poème satirique intitulé "Faust" en 1866, dans lequel un cow-boy local, ou gaucho, partageait ses impressions sur la mise en scène de l'opéra de Gounod dans le théâtre de la capitale.
- La popularité des performances de Faust a nettement diminué depuis 1950. De nombreux théâtres ont refusé de mettre en scène la production, car elle était considérée comme très coûteuse - la direction ne pouvait pas se permettre de payer un grand chœur, ainsi que des décors et des costumes.
- Le Faust de Gounod est mentionné dans le roman gothique Le Fantôme de l'Opéra de Gaston Leroux, ainsi que dans ses adaptations cinématographiques de 1924, 1934 et 1936.
- Dans l'une des bandes dessinées européennes les plus célèbres du XXe siècle, Les Aventures de Tintin, on entend de petits extraits de l'air de Marguerite (avec des perles). Selon l'intrigue, Tintin et son partenaire rencontrent souvent la pompeuse chanteuse d'opéra Bianca Castafiore, qui ressemble beaucoup à la diva de l'opéra français Emma Calvet, devenue célèbre pour son interprétation du rôle de Marguerite. Sa carte de visite est précisément l'extrait de "l'air de perle", qu'elle chante toujours si fort que tout le monde autour d'elle doit presque lui boucher les oreilles.
- La musique de ballet de la scène Walpurgis Night est souvent omise des productions d'opéra, mais elle apparaît parfois sur scène comme un programme de ballet indépendant. C'est sur la musique de Gounod que le célèbre chorégraphe George Balanchine a mis en scène son ballet Walpurgis Night.
- L'air de Siebel de l'acte III est cité deux fois par Dorn dans le deuxième acte d'A.P. Tchekhov "La Mouette". Il sert également de base à une pièce pour piano. M. Ravel "A la manière de Chabrier".
- Dans le roman de Thomas Mann La Montagne magique, Hans Castorp joue la Cavatine de la Saint-Valentin dans le chapitre "Very Doubtful".
- Dans le film de 1923 de Germain Dulac, La Souriante Madame Beudet, le mari du personnage principal fréquente une production locale de Faust avec des amis.
Numéros populaires de l'opéra "Faust"
Couplets de Méphistophélès "Le veau d" ou est toujours debout" (écouter)
Cavatine de Faust "Salute! demeure chaste et pure" (écouter)
Air de Marguerite (avec perles) "Les Grands Seigneurs" (écouter)
L'histoire de la création et des productions de "Faust"
La première du Faust de Gounod a lieu à la mi-mars 1859 sur la scène du Théâtre Lyrique à Paris. Mais de l'idée de créer un opéra à son premier spectacle, dix-sept longues années se sont écoulées.
L'idée de créer un opéra pour le jeune compositeur est née en Italie. Doté d'un talent d'artiste, qu'il a hérité de son père, Charles, fasciné par les paysages italiens, peint de petits tableaux. Ces créations étaient dédiées à Walpurgis Night. Gounod était déjà convaincu que les esquisses lui seraient utiles pour écrire l'opéra Faust.
En 1856, il y eut une réunion fatidique Charles Gounod avec les célèbres librettistes J. Barbier et M. Carré, au cours desquels le compositeur français a partagé son idée pour créer Faust. Barbier et Carré soutiennent l'initiative de Gounod et se mettent au travail avec enthousiasme. Dans le même temps, Charles offre son opéra à l'administration du Théâtre Lyrique, qui accueille favorablement la création d'une œuvre d'après l'œuvre de Goethe. Le travail minutieux et laborieux a commencé. Mais lors de l'écriture de l'opéra, un événement impensable s'est produit qui a sapé l'enthousiasme des auteurs. L'un des théâtres dramatiques de Paris a été le premier à présenter la première d'un mélodrame basé sur l'intrigue de Faust. Le directeur du Lyric Theatre a refusé à Gounod de poursuivre les travaux sur l'opéra, se rendant compte que dans la situation actuelle, la première n'apporterait aucun profit. Mais afin de faire amende honorable, le directeur du théâtre a suggéré à Charles de commencer à écrire un autre spectacle d'opéra basé sur la comédie de Molière Le docteur involontairement. Mais la déception fut de courte durée et la chance revint au compositeur - le mélodrame mis en scène n'eut aucun succès. Le directeur du Théâtre Lyrique a de nouveau remis Gounod au travail, et bientôt le compositeur a présenté les premiers résultats. La performance a été mise en scène, mais elle n'a fait aucune sensation. L'intérêt pour la production a commencé à croître au fil du temps.
En 1862, la première a lieu sur la scène du Grand Opéra de Paris. Mais pour cela, Charles Gounod a dû refaire la version originale de l'œuvre, qui était construite sur des dialogues. Le compositeur a terminé la partie ballet de "Walpurgis Night" et a remplacé tout le discours par des numéros vocaux. C'est dans cette interprétation de l'intrigue de la célèbre tragédie que l'opéra est devenu le plus célèbre parmi ceux qui existent. En 1883, Faust est mis en scène avec grand succès au Metropolitan Opera de New York. C'est cette version qui est devenue fréquemment jouée non seulement aux États-Unis, mais dans le monde entier.
L'image mystérieuse du docteur Faust, héros d'une légende médiévale, est devenue un repère pour l'ère du romantisme. Le célèbre sorcier, en équilibre à la frontière du diabolique et du divin, est devenu une sorte de symbole d'une âme romantique, déchirée par des contradictions internes. C'était précisément une nature si contradictoire qu'il se considérait et - le compositeur ne pouvait pas décider ce qui était le plus important pour lui - la vie mondaine ou l'abbaye. D'un côté, il était une personnalité lumineuse, un chef d'orchestre d'opéra hors pair, et de l'autre, un modeste artiste en soutane longue, créant de la musique religieuse pour l'église... Lui, comme Faust, se précipita entre ce qui l'attirait follement et ce qu'il considérait comme l'idéal de sa vie. C'est peut-être pour cela qu'il a réussi à créer le plus grand chef-d'œuvre - une beauté fascinante et un drame musical glaçant " Faust", qui est sans précédent dans toute l'histoire.
Charles Gounod "Faust"
L'œuvre de Gounod "Faust" commence par l'histoire d'un homme solitaire, Faust, qui se trouve dans un monde post-apocalyptique englouti dans la dévastation et les déserts. Dans des impulsions de solitude, il ne laisse pas de tentatives pour trouver au moins une personne, menant diverses expéditions. Cependant, tout est égal et il fait appel à Satan. À sa grande surprise, tout s'arrange pour lui, et il voit Méphistophélès devant lui. Il lui demande de rendre sa jeunesse, dans laquelle il n'était pas si seul et déprimé, ce à quoi Méphistophélès accepte à une condition. Après la mort, Faust le servira. Méphistophélès lui montre l'image de la belle Marguerite, après quoi il le lui envoie.
Vient ensuite la scène de la foire où tout le monde s'amuse. Méphistophélès y arrive avec Faust. À la foire se trouvent à la fois Margarita elle-même et son frère Valentine, qui va bientôt partir en guerre, avec ses amis Wagner et Siebel. Siebel, à son tour, est secrètement amoureux de Margarita et a fait une promesse tacite de la protéger à jamais de tout ce qui pourrait lui nuire. En voyant Marguerite, Méphistophélès lève un gobelet en son honneur, prédit la mort imminente de Wagner et traite tout le monde avec du bon vin. Ils ont essayé d'attaquer Méphistophélès, mais l'arme s'est soudainement évaporée, après quoi personne n'a osé attaquer. Il est temps de partir en guerre et les hommes laissent les femmes seules.
Siebel essaie d'avouer ses sentiments à Margarita, cueille une fleur, mais à cause de la malédiction placée sur lui par Méphistophélès, les fleurs se fanent entre ses mains. Mais il s'est aspergé les mains d'eau bénite, après quoi le sort a été levé. Il cueille le plus beau bouquet pour sa bien-aimée.
Méphistophélès décide de donner à Margarita une boîte à bijoux pour qu'elle ne choisisse pas Siebel. Enfin, Faust est laissé seul avec Marguerite et, incapable de retenir ses sentiments, prend possession de Marguerite. Il y a ensuite une bagarre entre Méphistophélès et Valentin, à la suite de laquelle ce dernier meurt, maudissant sa sœur dans un monologue posthume.
L'image suivante est le sabbat des sorcières, où Faust reste sur les ordres de Méphistophélès. Cependant, il ne peut pas oublier sa bien-aimée, c'est pourquoi il va vers elle. Margarita est en prison, en attente d'exécution, car après la mort de Valentine, elle est devenue folle et a tué son enfant. Cependant, lorsqu'elle entend la voix de son amant, son esprit s'éclaircit, mais lorsqu'elle voit Satan avec lui, elle le rejette, après quoi elle s'enferme et meurt.
Image ou dessin Gounod - Faust
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L'image de Johann Georg Faust, un sorcier qui a vécu au tournant des XVe et XVIe siècles en Allemagne et est mort dans des circonstances mystérieuses, a commencé à acquérir des légendes de son vivant. Le livre folklorique qui parle de lui a servi de source d'inspiration à des dizaines d'écrivains, dont le premier était le dramaturge anglais, un contemporain de W. Shakespeare, K. Marlo, et le traitement le plus célèbre de l'intrigue était la tragédie philosophique. de J. W. Goethe. L'écrivain considérait son œuvre principale comme un "drame à lire" - bien qu'il s'agisse formellement d'une pièce de théâtre, son volume grandiose ne permet pas d'assumer une mise en scène - ce qui n'a cependant pas empêché les compositeurs de se tourner vers le Faust de Goethe comme base littéraire. pour l'opéra - et la plus célèbre de ces œuvres était l'opéra de Charles Gounod.
Il a fallu beaucoup de temps au compositeur pour créer l'opéra Faust. S'étant intéressé à la tragédie de J.W. Goethe comme possible intrigue lyrique en 1939, il ne se mit à travailler sur cette œuvre qu'après dix-sept ans. Le livret a été écrit par M. Carré et J. Barbier. On supposait que l'opéra serait mis en scène au Théâtre-Lyrique, mais déjà en travaillant sur la musique, le mélodrame de Dennery sur la même intrigue figurait au répertoire de l'un des théâtres dramatiques de la capitale française. Une telle compétition de la direction du Théâtre-Lyrique était inutile, et Ch. Gounod proposa une intrigue différente - la comédie de J. B. Molière "Le Docteur involontairement". Mais le compositeur, créant cet opéra, n'arrête pas de travailler sur "Faust" - et pas en vain : le mélodrame qui a violé ses plans n'a pas eu beaucoup de succès, ce qui a obligé la direction du Théâtre-Lyrique à revenir à l'idée qu'elle avait abandonné avant de mettre en scène l'opéra "Faust".
Charles Gounod n'a pas pu incarner la tragédie de Goethe dans toute sa profondeur philosophique sur la scène de l'opéra - et n'a pas essayé, l'intrigue tourne autour de l'histoire d'amour de Faust et Marguerite. Ce n'est que dans l'introduction que le personnage principal apparaîtra tel qu'il était dans la tragédie - un scientifique confus dans la recherche de la vérité - dans deux ariosos, élégiaques et décisifs. En commençant par l'arioso "Reviens-moi, jeunesse heureuse" - puis tout au long de l'œuvre - c'est un jeune héros amoureux typique, saisi de passion (il y eut même pendant un certain temps une tradition singulière d'interprétation : le rôle du protagoniste a été divisé en Old Faust et Young Faust, et ils ont été chantés par différents chanteurs dans une représentation).
Méphistophélès conserve son rôle de tentateur et de démonisme (quoique sans le sens philosophique de Goethe), dont l'expression principale est l'ironie moqueuse. Moqueur de la vie humaine, méprisable du point de vue du diable, des passions humaines, Méphistophélès "met parfois un masque" des genres quotidiens - couplets au deuxième acte, sérénade au troisième - mais le "masque" ne cachez le vrai visage : il n'y a pas de plaisir dans les couplets, mais dans une sérénade - passion amoureuse, un sourire diabolique est visible partout dans des intonations anguleuses et des rythmes durs. Les méphistophiles jettent le "masque de genre" dans la scène de la conjuration des fleurs aux chromatismes inquiétants, dans la scène de l'église.
En comparaison avec la base littéraire, l'image de Margaret, l'héroïne, qui avant I.V. Goethe n'était pas dans les légendes sur Faust et ses adaptations littéraires, a subi le moins de changements. L'image de cette héroïne se développe à partir de la pureté stricte de la ballade sur le roi de Ful et de l'immédiateté charmante de l'air de bravoure avec des perles en passant par le lyrisme des sentiments grandissants dans un duo avec Faust au deuxième acte, demandes désespérées de pardon, " percer" le chœur sans passion dans la scène du temple - à la tragédie du dénouement final de son scénario, où dans la musique (et dans l'esprit de la folle) il y a des réminiscences de scènes précédentes, et dans le tercet avec Méphistophélès et Faust, la malheureuse répète sans cesse les paroles de la prière - et sa voix monte de plus en plus haut - vers le ciel, permettant au chœur angélique d'annoncer son salut.
Parmi les personnages secondaires de la tragédie de Goethe, seule Marthe a conservé son essence originelle - comique. Siebel est passé d'un joyeux fêtard à un tendre jeune homme amoureux, exprimant ses sentiments pour Margarita dans l'air lyrique «Dis-lui, mes fleurs» et d'autres mélodies de cantilène (il est si jeune et doux dans son amour que son rôle est confié à la mezzo-soprano), - dans l'original, l'assistant de Faust, sous la forme d'un savant pédant, est devenu un homme simple d'esprit, dont la chanson ingénue "Une souris a vécu dans le monde" contraste avec les couplets inquiétants de Méphistophélès. L'image de Valentine a acquis des caractéristiques plus nobles: si pour le héros J.W. Goethe Margarita n'était qu'une excuse pour montrer sa pureté à des amis, alors l'opéra Valentine aime sincèrement sa sœur - cela est démontré par la large mélodie de son aria.
La première de l'opéra Faust a eu lieu au Lyric Theatre en mars 1859 - dans sa version originale, des numéros musicaux alternaient avec des dialogues conversationnels. L'opéra n'a pas été un succès - cependant, la situation a changé de représentation en représentation, jusqu'à la fin de la saison, Faust a été présenté plus de cinquante fois. En 1869, l'opéra a été joué au Grand Opéra, et pour cette production, Ch. Gounod a créé une nouvelle édition - au lieu de dialogues parlés, des récitatifs ont été introduits et la scène de ballet "Walpurgis Night" est apparue. C'est cette édition qui est par la suite approuvée dans la pratique du spectacle.
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