Sein Faust verzauberte Margarita. Die Tragödie der Margarete ("Faust" von Goethe)

ursprünglicher Name Faust.

Oper in vier Akten von Charles Gounod zu einem Libretto (auf Französisch) von Jules Barbier und Michel Carré, basierend auf dem ersten Satz von Goethes Faust.

Figuren:

FAUST, PhD (Tenor)
MEPHISTOPHELES, Versucher (Bass)
VALENTIN, Soldat (Bariton)
MARGARITA, seine Schwester (Sopran)
SIEBEL, ein junger Mann, der in Marguerite verliebt ist (Mezzosopran oder Sopran)
MARTHA, Margaritas Nachbarin (Mezzosopran)
WAGNER, Student (Bariton)

Aktionszeit: XVI Jahrhundert.
Ort: Wittenberg, Leipzig und im Harz.
Uraufführung: Paris, Grand Opera, 19. März 1859.

Die Legende von Dr. Faustus scheint das perfekte Thema für Dramatiker und Komponisten gleichermaßen zu sein. Marlo und Goethe schrieben große Tragödien zu diesem Thema. Dazu zählen etwa dreißig kleinere Dramatiker, die darauf basierende Stücke geschaffen haben. Eines Tages war Beethoven fasziniert von der Idee, auf der Grundlage dieser Geschichte eine Oper zu komponieren. Wagner komponierte die Faust-Ouvertüre. Liszt - Kantate. Und Berlioz, Boito und Gounod haben auf der Grundlage dieser Geschichte jeweils ihre eigene wunderbare Oper geschaffen. Weniger beliebte Opern sind Spohr und Busoni. Es gibt sogar so ein rara avis (lateinisch für seltener Vogel) als Oper der Komponistin Louise Bertin. Gounods Interpretation dieser Geschichte ist bei weitem die beliebteste von allen und in vielerlei Hinsicht die beste. Es basiert – mehr als die meisten Kritiker zugeben – auf dem ersten Teil von Goethes Tragödie, und sein Thema ist natürlich das des alten deutschen Naturwissenschaftlers und Philosophen, der seine Seele dem Teufel verkauft, um seine Jugend wiederherzustellen.

Einführung

Die orchestrale Einleitung beginnt mit langsamer, leiser Musik in Moll und in einem polyphonen Stil, der gekonnt die Atmosphäre eines düsteren Arbeitszimmers eines mittelalterlichen Gelehrten wiedergibt. Bei diesem Geräusch geht der Vorhang auf. Dann erklingt in ganz anderem Stil die Melodie von Valentins Cavatine „Gott ist allmächtig, der Gott der Liebe!“. Die Einleitung endet mit einigen Takten „religiöser“ Musik.

Akt I

Szene 1 (In vielen Produktionen geht es wie ein Prolog. - A.M.). Das Büro eines mittelalterlichen Gelehrten. In der Tiefe, unter den Gewölben, gibt es eine Bibliothek, rundherum Regale mit verschiedenen wissenschaftlichen Instrumenten. Neben dem großen gotischen Fenster steht ein mit Büchern und Manuskripten übersäter Tisch. Die Handlung spielt im mittelalterlichen Wittenberg. Faust macht einen Deal mit dem Teufel Mephistopheles. Das Intro ertönte. Der alte Wissenschaftler, der in seinem Büro sitzt, beklagt, dass ihm all sein Wissen nichts gebracht hat. Er ist bereit, Gift zu nehmen, um zu sterben. In diesem Moment hört er vor den Fenstern seines Büros, wie die Mädchen den Herrn preisen. Verzweifelt ruft Faust den Teufel (Satan) herbei und zu Fausts großer Verwunderung erscheint Mephistopheles, verkleidet als Herr des 16. Jahrhunderts. Im ersten Moment wendet sich Faust von ihm ab, aber als Mephistopheles ihn auffordert, alles zu tun, was er will, schreit Faust seinen Wunsch heraus, dass seine glückliche Jugend zurückkehrt!

Nichts leichter als Mephistopheles. Er zeigt dem alten Mann eine Vision eines hübschen jungen Mädchens, Margarita, und fast sofort ist der Philosoph bereit, den Vertrag zu unterschreiben. Auf der Erde wird ihm Mephistopheles in allem dienen. Aber in der Unterwelt wird er, der Teufel, der Herr sein. Ein schneller Vertragsabschluss, ein schnell wirkender Zaubertrank und... Faust verwandelt sich in einen blühenden jungen Mann in einem exquisiten Anzug. Die Szene endet mit einem begeisterten Duett, das sie singen, während sie auf der Suche nach Abenteuern sind – Liebe natürlich.

Szene 2 (in vielen Inszenierungen spielt sie als eigentlicher erster Akt. - A.M.) führt uns zu einem Jahrmarkt vor den Toren der Stadt Leipzig im 16. Jahrhundert. Links ist ein Keller mit einem Weinfass, auf dessen Schild der Weingott Bacchus abgebildet ist. Festliche Wiederbelebung. Bürger, Städter, Soldaten und Studenten feiern fröhlich. Valentine, Margaritas Bruder, ist in ernsterer Stimmung. Er zieht in den Krieg und macht sich Sorgen um das Schicksal seiner Schwester: Wer wird sich um sie kümmern, wer wird sie beschützen? Er singt die berühmte Cavatine „Dieu clement, o Dieu d`amour!“. Am Ende der Cavatine nähert sich Margarita Valentine und überreicht ihm ihr Medaillon; Er hängt es um seinen Hals und geht zu seinen Freunden. Nun beginnt Wagner, ein Student, ein Lied über eine Maus, oder besser gesagt eine Ratte („Un rat plus poltron que brave“ – „Da war eine Maus“), aber Mephistopheles tritt ein und unterbricht ihn, indem er erklärt, dass er das Lied besser kenne. Das sind die berühmten `Paare` von Mephistopheles `Le veau d`or est toujours debout!` (`Auf Erden das ganze Menschengeschlecht...`), so rhythmisch, dass alle sie im Chor aufgreifen, da noch niemand erraten hat dass dieser brillante Bass der Teufel ist. Dann durchbohrt Mephistopheles mit seinem Schwert das auf dem Schild gemalte Weinfass, und herrlicher Wein, viel besser als der, den sie alle trinken, ergießt sich auf magische Weise daraus. Dann schlägt er einen Toast auf Margarita vor. Valentine ist wütend, dass der Name seiner Schwester ausgesprochen wird. Er greift den Fremden an, aber in diesem Moment zerbricht sein Schwert. Mephistopheles zieht mit seinem Schwert einen Kreis um sich, und dann hält eine unbekannte Macht all diejenigen zurück, die ihn angreifen. Jetzt weiß jeder, mit wem er es zu tun hat.

Angeführt von Valentine heben alle die kreuzförmigen Griffe ihrer Schwerter über ihren Kopf, was das heilige Kreuz symbolisiert, das sie vor der Hölle rettet. Sie singen ihren Heilsgesang durch das heilige Kreuz. Mephistopheles, der sofort seine Kraft verlor, liegt am Boden.

Als alle außer Mephistopheles entfernt sind, erscheint Faust; er verlangt ein Treffen mit Margarita, und der Teufel wird wieder er selbst. Die berühmten Walzerklänge. Mitten im Tanz erscheint Margarita auf der Bühne. Faust reicht ihr seine Hand; Margarita weicht seinem Angebot schüchtern aus und geht. Faust ist fasziniert und verärgert: Das Mädchen hat ihn zurückgewiesen... Diese Szene endet mit einem wirbelnden Walzer.

Akt II

Der zweite Akt beginnt mit der berühmten Szene in Marguerites Garten. Im Hintergrund ist eine Mauer mit einem Tor. Links ein Pavillon mit Baldachin, unter dem die Madonna und eine Wasserschale abgebildet sind. Alles drumherum ist in Grün und Blumen getaucht. Die Szene spielt am selben Abend wie die Ereignisse des ersten Aktes. Die wohlbekannten Melodien, die aus diesem Garten erklingen, können getrost als zarter Strauß prächtiger Arien und Konzertnummern bezeichnet werden. Das sind zunächst Siebels `Couplets` `Faiteslui mes aveux` (`Sag ihr, meine Blumen`). Siebel ist ein junger Mann, der in Marguerite verliebt ist. Während er singt, pflückt er Blumen, die sofort verwelken – die Wirkung des Fluchs des Teufels. Schließlich wäscht Siebel seine Hände mit Weihwasser, und damit ist der Fluch aufgehoben. Er pflückt schnell die Blumen (sie verwelken nicht mehr) und stellt den Strauß vor Margaritas Tür, wo sie nicht anders kann, als ihn zu sehen, woraufhin er schnell geht. Die nächste berühmte Arie dieser Szene ist Fausts Cavatine „Salute! demeure chaste et pure“ („Grüße dich, unschuldiger Unterschlupf“). Darin drückt er seine Bewunderung für die Schönheit und Einfachheit der Umgebung aus, in der seine geliebte Margarita lebt. Unmittelbar nach der Kavatine erscheint Mephistopheles - er hat eine Kiste voller Juwelen mitgebracht. Er stellt die Kiste neben Siebels Blumenstrauß. Es ist unfair – das habe ich schon immer so empfunden – Rivalität. Als die beiden Männer gehen, betritt Marguerite den Garten. Sie setzt sich auf eine Bank an ihrem Spinnrad und singt eine alte Ballade über den König von Ful. Sie unterbricht die Erzählung der Ballade jedes Mal, wenn sie sich an den jungen Fremden erinnert, der sie mit einem Tanz begrüßt hat. Unmittelbar nach der Ballade entdeckt sie zuerst Siebels Blumenstrauß, dann ein Schmuckkästchen. Sie öffnet die Truhe (in diesem Moment fallen ihr die Blumen aus der Hand), und dies ist der Anlass für die berühmte Arie „Ah! „Je ris de me voir si belle en ce miror“ („Ah! Es ist lustig, es ist lustig, mich anzusehen!“), während der sie den Schmuck anprobiert und bewundert.

Jetzt gesellt sich zu Margarita ihre Nachbarin, die gesprächige Martha, und einen Augenblick später erscheinen Faust und Mephistopheles im Garten. Und während Mephistopheles mit Martha flirtet, lernen sich Faust und Margarita näher kennen und lernen sich kennen. Ein wunderbares Quartett ist ein natürlicher musikalischer Ausdruck dessen, was geschieht. Die Dämmerung senkt sich und Mephistopheles spricht seinen feierlichen „Aufruf an die Nacht“ – „O nuit“ („Oh, Nacht“). Er hofft, dass die arme Margarita dem Zauber der Liebe nicht widerstehen wird. Mephistopheles zieht sich zurück und verschwindet im Hintergrund der Bühne. Auftritt Faust und Margarete. Sie werden allein gelassen, um ein großes Duett aufzuführen. Während sie die Wahrsagerei liebt-nicht-liebt, die Blütenblätter einer Blume abreißt, während sie sich einem Date widersetzt, weil es zu spät ist, bis sie schließlich zugibt, dass sie ihn so sehr liebt, dass sie für ihn sterben würde, Gounod zeichnet ein Bild wachsender Liebe, wie es nur wenigen Komponisten gelungen ist. Faust, der etwas Reue verspürt, weil er weiß, dass er ein unschuldiges Mädchen verführt, willigt schließlich ein, zu gehen, nur um am nächsten Tag zurückzukehren. Aber der Teufel versteht sein Geschäft zu gut. Gerade als Faust den Garten verlässt, hält er ihn auf und zeigt auf Margaretes Fenster. Dort blickt sie in den Garten hinaus und singt den Sternen ihrer neuen Liebe zu. Dies ist einer der bezauberndsten Momente in der ganzen Szene. Faust eilt zum Fenster und umarmt Margarete leidenschaftlich. Sie ringt mit sich, weicht zurück, lehnt dann ihren Kopf an Fausts Schulter. Das Ziel von Mephistopheles ist erreicht. Er verlässt den Garten mit einem sarkastischen Lachen. Das Orchester donnert und gibt sein böses Lachen wieder, dann verstummt der Ton und zeigt die Liebe von Faust und Marguerite.

Akt III

Szene 1. Obwohl diese Szene auf einer Episode von Goethes Tragödie basiert, wird sie in modernen Inszenierungen der Oper fast immer weggelassen, wahrscheinlich weil ihr Thema – das einer verlassenen Frau – das gleiche ist wie in der dramatischeren Szene, die unmittelbar darauf folgt .

Margaret ist allein in ihrem Zimmer. Sie hört Frauen an ihren Fenstern vorbeigehen und sie auslachen, dass ein Fremder sie verlassen hat. Sie sitzt am Spinnrad und singt in der Arie „Il ne revient pas! Siebel kommt zu Margarita: nur er behandelt sie noch herzlich. Er ist verzweifelt, dass Marguerite Faust immer noch liebt. Er singt seine Romanze „Quand tes journees furent de joie et d`ivresse“ („Als du das Leben sorglos genossen hast“), die eine beliebte Ballade blieb, die in musikalischen Salons aufgeführt wurde, lange nachdem der Impresario es für das Beste hielt, die ganze Szene aus den Aufführungen zu entfernen dieser Oper.

Szene 2 ist genauso kurz. Platz vor dem Tempel. Margarita betet am Eingang des Tempels, obwohl sie selbst davon überzeugt ist, dass ihre Sünde nicht vergeben werden kann. Ihr Gebet wird vom Teufel unterbrochen, der sie hinter einer Säule spöttisch an ihre Tage der Unschuld erinnert. Der Chor der Dämonen wiederholt Mephistopheles mit Ausrufen: „Margarita! Margarita!“ Unterdessen findet in der Kirche selbst zu den Klängen der Orgel ein Gottesdienst statt, und als der Chor der Gläubigen das feierliche „Dies Irae“ („Tag des Zorns“) erhebt, durchbricht ihn Margaritas Stimme , die leidenschaftlich um die Vergebung ihrer Sünde betet. Aber Mephistopheles ruft aus: „Marguerite! Sois maudite! a toi l`enfer!` (`Margarita! Es gibt keine Vergebung! Du bist tot!`). Erschüttert fällt Margarita und verliert das Bewusstsein. Frauen, die den Tempel verlassen, heben sie von den Stufen und bringen sie nach Hause. Die Szene endet so, wie sie begonnen hat, mit einem ruhigen, leidenschaftslosen Erklingen der Orgel.

3. Szene. Die Straße vor Margaritas Haus. Erst von weitem, dann immer näher, sind die Geräusche eines Militärmarsches zu hören. Soldaten, die aus dem Krieg zurückgekehrt sind, gehen die Straße entlang. Sie singen natürlich den berühmten „Soldier Chorus“. Unter den Veteranen ist Margaritas Bruder Valentin. Er lädt Siebel ins Haus ein, aber Siebel weigert sich in großer Verlegenheit, einzutreten. Valentine vermutet, dass etwas nicht stimmt, tritt allein ein, und zu diesem Zeitpunkt ist ein spöttisches Ständchen unter Margaritas Fenster zu hören. Mephistopheles singt dies und begleitet sich selbst auf der Gitarre. Er brachte Faust mit. Drei Oktaven `Ha! Ha! Ha! ha!“, das diese Serenade beendet, macht Valentine wütend. Jetzt weiß er, was in seiner Abwesenheit passiert ist, und fordert Faust sofort zum Duell heraus. Während Valentin und Faust sich auf das Duell vorbereiten, ertönt ein aufgeregtes Terzett. Das Duell beginnt. Das Orchester spielt verstörende Musik. Der Teufel lenkt heimlich Fausts Schwert, und es geht Valentin direkt ins Herz. Während sich die Menge versammelt und den Lärm hört, führt Mephistopheles Faust von der Bühne.

Wir werden jetzt Zeuge der vollen dramatischen Wucht von Valentines Todesszene. Kraftlos geht er auf die Knie. Als er stirbt, verflucht er bitter seine Schwester. Alle hier versammelten Stadtbewohner sind schockiert und entsetzt. Und als der Soldat zu ihren Füßen starb, herrschte für einen Moment völlige Stille. Kaum hörbar flüstert der Chor (a capella) ein kurzes Gebet für ihn. Die Aktion endet mit einer traurigen Melodie, die von einer Klarinette gesungen wird.

Akt IV

Szene 1 entfällt bei den Inszenierungen jener Opernhäuser, die nicht über entsprechende Ballettkompanien verfügen; Die gleichen Theater, die es sich leisten können, lassen es sich nicht nehmen, es mit maximaler Brillanz zu inszenieren. Das ist die Walpurgisnacht-Szene. (In Opernproduktionen wird diese Szene oft nach der nächsten Szene platziert - in einer Gefängniszelle. - A.M.). Es hat seinen Namen von einem in Deutschland verbreiteten Glauben, dass der Teufel am Vorabend des 1. Mai (dem Tag der heiligen Walpurgis, einer englischen Nonne des 8. Jahrhunderts) im Harz ein Fest veranstaltet. Mephistopheles bringt seinen Schützling zu diesem Fest und erweckt Visionen antiker Schönheiten wie der sizilianischen Laisa und der ägyptischen Kleopatra. Überirdische Schönheiten, weibliche Wesen von zweifelhaftem moralischen Charakter tanzen zur Unterhaltung des Philosophen in der sogenannten Ballettmusik aus „Faust“, die bis heute oft wie ein eigenständiges Orchesterwerk in Konzertprogrammen von Sinfonieorchestern klingt. Jetzt überreicht Mephistopheles Faust eine Schale mit magischem Nektar, und er ist bereit, sie zu leeren. Trinklied erklingt. Unerwartet erklingt im Pianissimo-Orchester ein Thema aus dem Liebesduett von Faust und Margarita. Vor ihm ist ihre Vision. Mit Entsetzen und Reue sieht er einen roten Streifen an ihrem Hals – „wie die Spur einer schrecklichen Axt …“ Die Vision verschwindet. Faust fordert Mephistopheles auf, ihn von hier wegzubringen. Mephistopheles versucht Faust zu halten, aber Faust ist nicht mehr in seiner Gewalt. Entschlossen drängt er Mephistopheles beiseite und eilt mit seinem Schwert an den Geistern vorbei. Die Szene endet mit Musik, die ein befreundeter Pianist „hektisch“ nennt.

Szene 2. In der letzten Szene sehen wir Margarita in einer Gefängniszelle, sie schläft in der Ecke auf dem Stroh. Sie hat ihr Kind getötet, und am Morgen sollte sie hingerichtet werden. In schrecklicher Trauer verlor die arme Margarita den Verstand. Mephistopheles und Faust dringen in das Gefängnis ein, und während Mephistopheles aufbricht, um die Pferde für ihre Flucht zu holen, weckt Faust die schlafende Margarete. Sie singen über ihre Liebe zueinander, aber plötzlich sind Margaritas Gedanken in Aufregung. Es kommt ihr vor, als wäre sie wieder auf dem Jahrmarkt, wo sie Faust zum ersten Mal traf, und im Garten, wo sie sich ihre Liebe gestand. Wir hören Musik aus diesen früheren Szenen. Plötzlich taucht Mephistopheles wieder auf. Die Pferde sind bereit, sagt er, und wir müssen uns beeilen. Doch jetzt erkennt Margarita den Teufel. „Der Dämon. le demon!“ („Dämon, Dämon!“) – ruft sie aus und fällt auf die Knie, während sie ein Gebet flüstert. Ein aufregendes Schlussterzett erklingt, in dem Mephistopheles und Faust Margarita zur Flucht überreden und sie ihr Gebet unbeirrt wiederholt, jedes Mal in einer höheren Tonart. Ihre Kraft lässt nach und sie stürzt tot zu Boden. Mephistopheles verflucht sie. Aber der letzte Chor der Engel besingt ihre Errettung – ihre Seele wird in den Himmel aufgenommen. So endet die Oper.

Henry W. Simon (übersetzt von A. Maykapar)

Die Geschichte von Doktor Faust war eines der Lieblingsthemen im Schaffen romantischer Komponisten. Der Zauber von Goethes Tragödie umhüllte buchstäblich die Köpfe der damaligen Schöpfer - Schubert , Berlioz, Blatt und viele andere, inspiriert von der unsterblichen Tragödie, schufen ihre eigene musikalische Version von Faust. Er bot seine eigene Version an und es gelang ihm, ein wahrhaft romantisches Werk zu schreiben - ein echtes mystisches Drama, das die Weltopernbühnen seit mehr als fünfzig Jahren nicht verlassen hat.

Zusammenfassung von Gounods Oper Faust“ und viele interessante Fakten zu dieser Arbeit, lesen Sie auf unserer Seite.

Figuren		Beschreibung
Faust	Tenor	Ph.D
Mephistopheles	Bass	Teufel Versucher
Margarita	Sopran	Fausts Geliebte
Valentin	Bariton	Soldat, Bruder von Margarita
Siebel	Mezzosopran	Margaritas junger Verehrer
Maria	Mezzosopran	Margaritas Nachbar
Wagner	Bariton	Student
Städter, Studenten, Mädchen, Hexen, Dämonen, Geister

Zusammenfassung des Faust

Deutschland, XVI Jahrhundert. Ein Wissenschaftler lebt im mittelalterlichen Wittenberg. Faust wird von schmerzhaften Erfahrungen über die sinnlos verbrachte Zeit mit Wissenschaft gequält. Er will seine Jugend zurückgewinnen und verkauft seine Seele an den Teufel, der in Gestalt von Mephistopheles erscheint. Im Zweifel vor der Wahl erliegt Faust der Überzeugung von Mephistopheles, als er das Bild der schönen Margarita sieht. Satan triumphiert über die menschliche Schwäche und geht zu den Frühlingsfesten.

Während der Osterferien der Städter sorgt Mephistopheles mit seinen Vorhersagen für Verwirrung. Am Ende der Ferien trifft Faust auf Marguerite. Der Wissenschaftler, fasziniert von dem Mädchen, lädt sie zu einem Date ein, aber Margarita lehnt ab. Nach einiger Zeit kommt es zum ersehnten Treffen von Faust und Margarita, bei dem sie sich ihren plötzlichen Liebesausbruch gestehen, doch diese Leidenschaft macht ihnen Angst und ihnen fehlt der Mut, allein zu sein. Mephistopheles hilft ihnen dabei und verfolgt seine selbstsüchtigen teuflischen Ziele. Satan drängt Faust in die Arme von Margarete. Unter dem Einfluss unkontrollierbarer Leidenschaft geben sich junge Menschen ihren Gefühlen hin. Mephistopheles triumphiert.

Nach der verbrachten Nacht verlässt Faust das Mädchen und erscheint nicht wieder. Margarita wird von einem Gefühl der Scham gequält. Um irgendwie für ihre Sünde zu büßen, geht sie in die Kirche. Mephistopheles begegnet ihr am Eingang und erinnert sie an ihre verlorene Unschuld. Das Mädchen kann das Mobbing des Teufels nicht ertragen und fällt in Ohnmacht. Bald kehrt Margaritas Bruder aus dem Krieg zurück. Valentine erfährt, was passiert ist. Er verteidigt ihre Ehre und fordert Faust zu einem Duell heraus, in dem er stirbt, wie Mephistopheles vorausgesagt hat. Valentine verflucht vor seinem letzten Atemzug seine Schwester und wünscht ihr den Tod.

Um Faust irgendwie von den herzlichen Gefühlen gegenüber Margaret abzulenken, geht Mephistopheles mit dem erschöpften Wissenschaftler zu den Feierlichkeiten der teuflischen Mächte, die in der Walpurgisnacht stattfanden. Mephistopheles will Faust aufheitern, aber der junge Mann denkt an Margarete und will sie sehen. Währenddessen schmachtet sie, völlig den Verstand verloren, wegen des Mordes an ihrem Kind im Gefängnis und wartet auf ihre Hinrichtung. Mephistopheles hilft Faust, seine Geliebte zu sehen. Liebhaber sprechen über ihre Gefühle, erinnern sich an ihre seltenen Dates. Faust lädt Marguerite ein, mit ihm zu fliehen. Dies gelingt ihnen jedoch nicht, da das Mädchen zur Hinrichtung abgeführt wird.

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Interessante Fakten

Die gesamte Handlung der Oper basiert auf dem ersten Teil von Goethes Tragödie. Sondern die philosophische Handlung des deutschen Autors Gounod lyrisch interpretiert - vor allem in dieser Geschichte ließ sich der Komponist von den Schicksals- und Liebeserlebnissen Margaritas inspirieren. Der Komponist verändert die Hauptfigur Faust, die als lyrische Figur wiedergeboren wird, vollständig. Veränderungen erfuhren auch den Nachtschwärmer Siebel, der der sanftmütige und hingebungsvolle Freund von Margarita wurde, und Wagners Assistent, der sich als Freund von Faust verkörperte.
Das Drama Goethes zog viele Romantiker an, und sie wandten sich ihm in ihrer Arbeit zu. Es ist bemerkenswert, dass zunächst alle diese Komponisten, und es gab viele von ihnen - G. Verdi , G. Rossini, R. Schumann , F. Liszt und sogar ein Opernreformer R.Wagner wollte zu diesem Thema eine Oper machen. Dies gelang jedoch nur Gounod, während andere diese Idee aufgeben mussten, da sie es nicht wagten, die universelle Philosophie auf der Opernbühne zu reproduzieren.
Die Oper war in den Vereinigten Staaten sehr beliebt, wie die amerikanische Schriftstellerin Edith Wharton in ihrem Roman The Age of Innocence beschreibt. Eigentlich beginnt die Handlung des Romans zur Musik von Gounod – in der New York Academy of Music, wo Christina Nilsson eine von Marguerites Arien vorträgt.
Der argentinische Dichter Estanislao del Campo schrieb 1866 ein satirisches Gedicht mit dem Titel „Faust“, in dem ein lokaler Cowboy oder Gaucho seine Eindrücke von der Inszenierung von Gounods Oper im Theater der Hauptstadt mitteilte.
Die Popularität von Faust-Aufführungen ist seit 1950 deutlich zurückgegangen. Viele Theater weigerten sich, die Produktion zu inszenieren, weil sie als sehr teuer angesehen wurden - die Leitung konnte es sich nicht leisten, einen großen Chor sowie Kulissen und Kostüme zu bezahlen.

Gounods Faust wird in Gaston Leroux 'Gothic-Roman Das Phantom der Oper sowie in seinen Verfilmungen von 1924, 1934 und 1936 erwähnt.
In einem der berühmtesten europäischen Comics des 20. Jahrhunderts, Die Abenteuer von Tim und Struppi, sind kleine Ausschnitte aus der Arie der Marguerite (mit Perlen) zu hören. Der Handlung zufolge begegnen Tim und seine Partnerin oft der pompösen Opernsängerin Bianca Castafiore, die der französischen Operndiva Emma Calvet, die durch ihre Darstellung der Rolle der Marguerite berühmt wurde, sehr ähnlich sieht. Ihre Visitenkarte ist genau der Ausschnitt aus der „Perlenarie“, die sie immer so laut singt, dass sich alle um sie herum fast die Ohren zustopfen müssen.
Die Ballettmusik aus der Walpurgisnacht-Szene wird bei Operninszenierungen oft weggelassen, tritt aber manchmal als eigenständiges Ballettprogramm auf die Bühne. Zur Musik von Gounod inszenierte der berühmte Choreograf George Balanchine sein Ballett Walpurgisnacht.
Siebels Arie aus Akt III wird von Dorn im zweiten Akt von A.P. Tschechow „Die Möwe“. Es dient auch als Grundlage für ein Klavierstück. M.Ravel "In der Art von Chabrier".
In Thomas Manns Roman „Der Zauberberg“ spielt Hans Castorp im Kapitel „Sehr zweifelhaft“ die Cavatine des Valentins.
In Germain Dulacs Film The Smiling Madame Beudet von 1923 besucht der Ehemann der Hauptfigur mit Freunden eine lokale Produktion von Faust.

Beliebte Nummern aus der Oper "Faust"

Mephistopheles Couplets "Le veau d" oder est toujours debout" (hören)

Fausts Cavatine „Salute! demeure chaste et pure“ (hören)

Arie der Marguerite (mit Perlen) "Les Grands Seigneurs" (hören)

Die Entstehungs- und Inszenierungsgeschichte des „Faust“

Die Uraufführung von Gounods Faust fand Mitte März 1859 auf der Bühne des Lyrischen Theaters in Paris statt. Aber von der Idee, eine Oper zu schaffen, bis zu ihrer ersten Aufführung vergingen siebzehn lange Jahre.

Die Idee, eine Oper für den jungen Komponisten zu schaffen, stammt aus Italien. Mit dem Talent eines Künstlers, das er von seinem Vater geerbt hatte, malte Charles, fasziniert von italienischen Landschaften, kleine Bilder. Diese Kreationen waren der Walpurgisnacht gewidmet. Gounod war bereits davon überzeugt, dass ihm die Skizzen beim Schreiben der Oper Faust nützlich sein würden.

1856 kam es zu einem schicksalhaften Treffen Charles Gounod mit den berühmten Librettisten J. Barbier und M. Carré, bei denen der französische Komponist seine Idee zur Erschaffung des Faust mitteilte. Barbier und Carré unterstützten Gounods Initiative und machten sich mit Begeisterung an die Arbeit. Gleichzeitig bot Charles seine Oper der Verwaltung des Lyrischen Theaters an, was eine positive Resonanz auf die Schaffung eines Werks auf der Grundlage von Goethes Werk gab. Die mühselige und mühselige Arbeit begann. Aber während des Schreibens der Oper ereignete sich ein undenkbares Ereignis, das die Begeisterung der Autoren untergrub. Eines der Schauspielhäuser in Paris war das erste, das die Uraufführung eines Melodrams nach der Handlung von Faust präsentierte. Der Direktor des Lyrischen Theaters verweigerte Gounod die weitere Arbeit an der Oper, da er erkannte, dass die Uraufführung in der gegenwärtigen Situation keinen Gewinn bringen würde. Aber um irgendwie Wiedergutmachung zu leisten, schlug der Leiter des Theaters Charles vor, eine weitere Opernaufführung zu schreiben, die auf Molières Komödie „Der Doktor unfreiwillig“ basiert. Aber die Enttäuschung war nur von kurzer Dauer, und das Glück kehrte zum Komponisten zurück - das inszenierte Melodram hatte keinen Erfolg. Der Direktor des Lyric Theatre brachte Gounod erneut an die Arbeit, und bald präsentierte der Komponist die ersten Ergebnisse. Die Aufführung war inszeniert, machte aber keine Sensation. Das Interesse an der Produktion begann mit der Zeit zu wachsen.

1862 fand die Uraufführung auf der Bühne der Grand Opera in Paris statt. Aber damit dies geschehen konnte, musste Charles Gounod die Originalversion des Werks, das auf Dialogen aufbaute, neu schreiben. Der Komponist vervollständigte den Ballettteil von „Walpurgisnacht“ und ersetzte die gesamte Rede durch Gesangsnummern. In dieser Interpretation der Handlung der berühmten Tragödie wurde die Oper zur berühmtesten unter den bestehenden. 1883 wurde Faust mit großem Erfolg an der Metropolitan Opera in New York aufgeführt. Es ist diese Version, die nicht nur in den Vereinigten Staaten, sondern auf der ganzen Welt häufig aufgeführt wird.

Das mysteriöse Bild von Doktor Faust, dem Helden einer mittelalterlichen Legende, ist zu einem Wahrzeichen der Romantik geworden. Der berühmte Hexenmeister, der an der Grenze zum Teuflischen und Göttlichen balanciert, ist zu einer Art Symbol einer romantischen Seele geworden, die von inneren Widersprüchen zerrissen wird. Genau so widersprüchlich betrachtete er sich selbst und – der Komponist konnte sich nicht entscheiden, was ihm wichtiger war – das weltliche Leben oder die Abtei. Einerseits war er eine helle Persönlichkeit, ein hervorragender Opernkapellmeister und andererseits ein bescheidener Künstler in einer langen Soutane, der religiöse Musik für die Kirche schuf ... Er eilte wie Faust zwischen dem hin und her, was ihn wahnsinnig anzog zu und was er für das Ideal seines Lebens hielt. Vielleicht ist es ihm deshalb gelungen, das größte Meisterwerk zu schaffen – eine hypnotisierende Schönheit und ein erschreckendes Musikdrama. Faust“, die in der gesamten Geschichte ihresgleichen sucht.

Charles Gounod "Faust"

Charles Gounod. Filmoper "Faust"

Faust ist eine Oper von Charles Gounod. Geschrieben über die Handlung des ersten Teils von Goethes Tragödie „Faust“. Eine Oper, die auf der Handlung von Goethes Faust basiert, wurde von Gounod 1839 konzipiert, aber er begann erst siebzehn Jahre später mit der Umsetzung seines Plans. Die Handlung der Oper ist dem ersten Teil von Goethes gleichnamiger Tragödie entlehnt, die auf einer in Deutschland weit verbreiteten mittelalterlichen Legende beruht. Anders als bei Goethe wird diese Handlung jedoch in der Oper lyrisch-alltäglich und nicht philosophisch interpretiert. Faust Gounod wird nicht so sehr vom Nachdenken über das Leben, von der forschenden Wahrheitssuche beherrscht, sondern von der Glut der Liebesempfindungen. Auch das Bild des Mephistopheles ist deutlich vereinfacht: Voller tiefer Bedeutung bei Goethe trat er in der Oper auf spöttisch-ironische Weise auf. Margaret ist dem literarischen Vorbild am nächsten, in dessen Umriss menschliche, aufrichtige Züge betont werden.

Faust wurde am 19. März 1859 in Paris uraufgeführt. Die ersten Aufführungen waren nicht erfolgreich, aber allmählich wuchs die Popularität der Oper: Am Ende der Saison 1859 lief sie für 57 Aufführungen. Faust wurde ursprünglich mit gesprochenem Dialog geschrieben. 1869 ersetzte Gounod für eine Aufführung auf der Bühne des Pariser Opernhauses die Dialoge durch melodisches Rezitativ und vervollständigte die Ballettszene Walpurgisnacht. In dieser Ausgabe hat die Oper einen festen Platz im weltweiten Theaterrepertoire eingenommen.
Verfilmung der Oper von 1982 unter der Regie von Boris Nebieridze mit Mephistopheles Anatoly Ivanovich Kocherga (er singt). Die Verfilmung der Oper wurde 1982 vom ukrainischen Studio für Fernsehfilme produziert.

Figuren:

Faust, Mephistopheles, Valentin, Wagner, Siebel, Martha.

Prolog.

Als letzte Chance ruft Faust nach dem bösen Geist – und Mephistopheles erscheint vor ihm. Verwirrt, verängstigt versucht Faust, den Geist zu vertreiben und hört zur Antwort: „Es lohnt sich nicht, den Teufel aus der Hölle zu rufen, um ihn gleich zu vertreiben!“ Auf die Frage: „Was kannst du mir geben?“ Mephistopheles bietet ihm Gold, Ruhm, Macht, aber Faust ist davon nicht angezogen - er braucht Jugend. Der Höllenbote stimmt zu - Faust wird seine Jugend wiedererlangen, aber unter der Bedingung: „Ich bin immer für dich da, aber dann wirst du mein sein! Hier schreiben! Faust zögert, dann zeigt ihm Mephistopheles das Bild der schönen Margarete. Faust willigt ein, unterschreibt den Vertrag, trinkt aus seinem Kelch und macht sich mit Mephistopheles auf den Weg.

Akt eins

Mitten im Spaß taucht Mephistopheles auf. Er führt böse und ätzende Verse über die Macht des allmächtigen Goldes auf, das als die wichtigste "Visitenkarte" der Oper bezeichnet werden kann.
Mephistopheles verhält sich trotzig. Er bietet allen vorzüglichen Wein an, versichert, dass Siebel keine einzige Blume pflücken kann, damit sie nicht gleich verwelkt, und überreicht sie entsprechend Margarita ... Er hebt sein Glas und bringt „einen ganz unschuldigen Toast: auf Margarita! “. Der wütende Valentine versucht, sein Schwert zu bekommen, aber es bricht. Dann raten alle, wer vor ihnen steht. Sie heben die kreuzförmigen Griffe ihrer Schwerter, um den Teufel auszutreiben. Er geht und wirft ihnen zum Abschied zu: "Wir sehen uns bald, meine Herren, auf Wiedersehen!"
Mephistopheles kehrt zu Faust zurück und lädt ihn ein, mit der Unterhaltung zu beginnen. Faust erinnert ihn an Margarete. Er zögerte: „Aber ihre Reinheit stört uns!“ Faust droht, ihn zu verlassen. Mephistopheles versichert Faust: „Ich möchte mich nicht von Ihnen trennen, mein lieber Doktor, ich schätze Sie! Sie wird zu uns kommen - versprochen! .. "
Quadrat. Faust wartet auf ein Treffen mit Margarita. Mephistopheles lenkt derweil Siebel ab. Als Faust das Mädchen sieht, nähert er sich ihr und spricht: „Wage ich es, dir die Hand anzubieten, Schönheit, beschütze dich immer, diene dir als Ritter ..“ Margarita weist ihn zurück, wie es sich für ein anständiges Mädchen gehört: „Oh nein, nein, das wird mir zu viel, es gibt viel zu dieser Ehre, ich glänze nicht vor Schönheit und zu Recht bin ich keine Ritterhand wert“ – und geht, Faust erschrocken und fasziniert zurück.

Aktion zwei

Siebel versucht, Blumen für Margarita zu sammeln, aber sie verwelken sofort. Hier ist es, verdammt! Siebel rät, sich die Hände mit Weihwasser zu waschen – und es hilft. Siebel lässt den Blumenstrauß an der Tür und geht. Faust und Mephistopheles im Garten. Sie hören Siebels herzliche Geständnisse, sehen den Strauß für Margarita. Fausts Herz wird von Eifersucht ergriffen. Mephistopheles ist ironisch über Blumen und sagt, dass er etwas Wertvolleres hat. Faust und Mephistopheles lassen eine Kiste mit Juwelen in der Nähe der Tür zurück und werden entfernt.
Margaret geht ab. Er bemerkt den Blumenstrauß – er vermutet, dass es von Siebel ist. Doch dann stößt sie auf die mysteriöse Kiste des Mephistopheles. Sie gibt der Versuchung nach und probiert die Juwelen an. „Und der Spiegel wurde gefunden, als wäre alles mit Absicht für mich! Wie kannst du ihn nicht ansehen? Da kommt ihre Nachbarin Martha herein. Sie hat keinen Zweifel daran, dass der Schmuck von einem verliebten Ritter hinterlassen wurde und beklagt, dass ihr Mann ihr nie ein solches Geschenk gemacht hat. Faust und Mephistopheles erscheinen. Dieser nimmt Martha auf sich, um Faust und Margarita in Ruhe zu lassen. Er beginnt damit, dass Marthas Mann gestorben ist. Hinweise auf die frustrierte Martha, dass er durch jemand anderen ersetzt werden sollte, Hinweise auf sich selbst. Es kommt zu dem Punkt, dass Mephistopheles ausruft: „Diese alte Hexe würde gerne mit allen den Gang hinuntergehen, sogar mit Satan!“ Parallel dazu gesteht Faust Margarita seine Liebe. Währenddessen verschwindet Mephistopheles, der Martha zu ihrer tiefen Enttäuschung mitgenommen hat, und bemerkt am Ende: „Diese alte Schönheit ist nicht einmal ein Fund für den Teufel ...“ Er kehrt zu den Liebenden zurück und befiehlt der Nacht, die Liebenden anzukleiden mit seiner geheimnisvollen Hülle und den Blumen: „... duftendes dünnes Gift, Luftgift und wiegen das Gewissen mit süßem Schlaf ...“ Margarita verabschiedet sich von Faust und geht zu ihrem Haus. Dann kommt er heraus und ruft Faust. Er eilt auf sie zu. Mephistopheles grinst ihm triumphierend nach.

Dritter Akt

Die Liebe zu Faust brachte Margarita schweres Leid. Sie verbrachte viele Tage allein und wartete auf ihren Geliebten, aber vergebens: Faust verließ sie. Aber Siebel bleibt ihr treu, tröstet die Unglücklichen.

Faust geht Marguerite nicht aus dem Kopf. Dann führt Mephistopheles, sich über Fausts Gefühle lustig machend, lachend ein sarkastisches, spöttisches Ständchen auf. Valentin rennt mit einem Schwert davon. Mephistopheles verspottet ihn und sagt, dass die Serenade nicht für ihn aufgeführt wurde. Valentine will denjenigen bestrafen, der ihre Familie entehrt hat. Vor dem Kampf mit Faust verflucht er Gott und verweigert seine Hilfe. Mephistopheles bemerkt mit gedämpfter Stimme: „Das wirst du bereuen“ und weist Faust an: „Du spritzt kühn! Ich kümmere mich um Ihren Schutz!“ Valentine springt dreimal und verfehlt dreimal. Schließlich versetzt Faust Valentin einen tödlichen Schlag und versteckt sich, von Mephistopheles mitgerissen. Eine Menschenmenge versammelt sich um den Sterbenden. Margarita versucht, das Leiden ihres Bruders zu lindern, aber er stößt sie empört von sich und verflucht trotz der Bitten Siebels und der Menge um Gnade ihre Schwester vor ihrem Tod und sagt ihr einen schändlichen Tod voraus.

Akt vier

Margarita verlor den Verstand und tötete ihr eigenes Kind. Nun wartet sie auf ihre Hinrichtung. Faust stiehlt den schlafenden Wächtern die Schlüssel und kommt zu Marguerites Zelle, um sie zu retten. Margarita erinnert sich liebevoll daran, wie sie sich kennengelernt haben. Besorgt überredet Faust sie, mit ihm zu fliehen. Sie werden durch das Erscheinen von Mephistopheles unterbrochen: Der Morgen naht, schnelle Pferde warten auf sie! Schritte hörend, verstecken sich Mephistopheles und Faust. Wachen treten mit einem Priester ein, um sie zu ihrer Hinrichtung zu bringen. Margarita kommt ihnen entgegen...

Gounods Werk „Faust“ beginnt mit einer Geschichte über einen einsamen Mann Faust, der sich in einer postapokalyptischen Welt befindet, die von Verwüstung und Wüsten verschlungen ist. In Impulsen der Einsamkeit hinterlässt er keine Versuche, mindestens eine Person zu finden, und führt verschiedene Expeditionen durch. Jedoch ist alles ausgeglichen und er ruft Satan an. Zu seiner Überraschung klappt alles für ihn und er sieht Mephistopheles vor sich. Er bittet ihn, seine Jugend zurückzugeben, in der er nicht so einsam und deprimiert war, womit Mephistopheles unter einer Bedingung einverstanden ist. Nach dem Tod wird Faust ihm dienen. Mephistopheles zeigt ihm das Bild der schönen Margarita, woraufhin er ihn zu ihr schickt.

Als nächstes kommt die Szene auf dem Jahrmarkt, wo alle Spaß haben. Dort trifft Mephistopheles mit Faust ein. Auf dem Jahrmarkt sind sowohl Margarita selbst als auch ihr Bruder Valentine, der bald in den Krieg ziehen wird, mit seinen Freunden Wagner und Siebel. Siebel wiederum ist heimlich in Margarita verliebt und hat ihr ein unausgesprochenes Versprechen gegeben, sie für immer vor allem zu beschützen, was ihr schaden könnte. Als Mephistopheles Margarita sieht, erhebt er ihr zu Ehren einen Kelch, sagt den bevorstehenden Tod von Wagner voraus und behandelt jeden mit gutem Wein. Sie versuchten, Mephistopheles anzugreifen, aber die Waffe verflüchtigte sich plötzlich, woraufhin niemand mehr wagte, anzugreifen. Es ist Zeit, in den Krieg zu ziehen, und Männer lassen Frauen ganz allein.

Siebel versucht, Margarita seine Gefühle zu gestehen, pflückt eine Blume, aber wegen des Fluchs, den Mephistopheles auf ihn gelegt hat, verwelken die Blumen in seinen Händen. Aber er übergoss seine Hände mit Weihwasser, woraufhin der Bann aufgehoben wurde. Er pflückt den schönsten Blumenstrauß für seine Geliebte.

Mephistopheles beschließt, Margarita eine Schachtel mit Juwelen zu geben, damit sie sich nicht für Siebel entscheidet. Schließlich wird Faust mit Margarita allein gelassen und kann seine Gefühle nicht zurückhalten und nimmt von Margarita Besitz. Dann kommt es zu einem Kampf zwischen Mephistopheles und Valentin, an dessen Folge dieser stirbt und seine Schwester in einem posthumen Monolog verflucht.

Das nächste Bild ist der Hexensabbat, an dem sich Faust auf Befehl des Mephistopheles aufhält. Seine Geliebte kann er jedoch nicht vergessen, weshalb er zu ihr geht. Margarita ist im Gefängnis und wartet auf ihre Hinrichtung, weil sie nach dem Tod von Valentine verrückt geworden ist und ihr Kind getötet hat. Als sie jedoch die Stimme ihres Geliebten hört, klärt sich ihr Geist auf, aber als sie Satan mit ihm sieht, weist sie ihn zurück, woraufhin sie sich einsperrt und stirbt.

Bild oder Zeichnung Gounod - Faust

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Figuren:

Faust Tenor
Margarita Sopran
Mephistopheles Bass
Valentine, Bruder von Margarita Bariton
Wagner, Valentins Freund Bass
Siebel, Valentins Kumpel Mezzosopran
Martha, Margaritas Nachbarin Mezzosopran
Studenten, Soldaten, Städter, Mädchen, Frauen, Geister usw.

Die Handlung spielt im Mittelalter in Deutschland.

PROLOG

(Das Büro eines mittelalterlichen Wissenschaftlers. In der Tiefe, unter den Gewölben, gibt es eine Bibliothek, ringsherum Regale mit verschiedenen wissenschaftlichen Instrumenten. Am großen gotischen Fenster steht ein Tisch, der mit Büchern und Manuskripten übersät ist. Spät in der Nacht. Dr. Faust sitzt gedankenverloren über den Tisch gebeugt, vor ihm ein aufgeschlagenes Buch. Die Lampe brennt aus.)

Faust

Nein! Vergebens fragt mein Verstand eifrig nach einer Antwort
der Schöpfer aller Natur, niemand kann
enthülle mir alle Geheimnisse der geheimnisvollen Welten!
Am Hang der Tage mit tiefer Trauer
Ich verstand die Ohnmacht der Wissenschaft
und alles irdische Wissen! Ich glaube ihnen nicht!
Ich glaube ihnen nicht! Nein! Nein!

(Schließt das Buch und steht auf. Die Morgendämmerung naht. Der Himmel vor dem Fenster beginnt sich zu erhellen. Faust geht zum Fenster und öffnet es. Die ersten Sonnenstrahlen dringen ins Arbeitszimmer.)

Der Tag wird heller, vor der neuen Morgendämmerung
die Dunkelheit der Nacht wird zerstreut. Und wieder der Tag
geht seinen eigenen Weg. O Stunde! Meine Todesstunde!
Wann wirst du mich schlagen? Also?
Wenn Sie zögern, werde ich selbst Ihnen entgegengehen!

(Nimmt ein kleines Glasfläschchen mit Gift vom Tisch.)

Hallo, letzter Tag, du!
Unterwürfig und ohne Reue,
ohne Angst, ohne Sorge
Ich kann mit diesem Getränk umgehen
gehe gegen das Schicksal!

(Er gießt den Inhalt des Fläschchens in den Kelch. Gerade als er den Kelch zum Mund führen will, ertönt hinter der Bühne ein Chor von Mädchen.)

Chor

(hinter den Kulissen)
Oh! Nur faul
schläft morgens fest.
Sonnenschein auf den Feldern
Sieht spaßig aus.
Über das Dickicht des Waldes
Drosseln fliegen,
glänzen mit Tau
Wiesen und Gärten.
Das Wasser rollt langsam
Rinden und Kanus,
Lobe die ganze Natur
Frühlingslächeln.

Faust

Oh, lass mich Freude, Spaß!
Flieg, flieg in deine Richtung! Fliegen fliegen!
O Kelch meiner Vorfahren, warum zitterst du?
Warum zitterst du in diesem Moment tödlich?
in meiner Hand?

(Er führt den Kelch wieder zum Mund.)

Chor

(hinter den Kulissen)
Dawn ruft uns zur Feldarbeit.
Die Schwalbe fliegt frei.
Überall Leben, überall Freude,
Arbeit, Glück ist unsere Garantie!
Erde in Blumen, Natur in der Halle,
Gott ist überall, Gott ist überall!
Gelobt sei er! Gelobt sei er! Loben!

Faust

Chor

(hinter den Kulissen)
Gelobt sei er! Gelobt sei er!

Faust

(Fällt auf einen Stuhl.)

Wird Gott mir alles zurückgeben?
Unfähig, den Glauben und die Leidenschaft der Jugend zurückzugeben!
Ich sende dir einen Fluch, o irdische Freuden!
Ich sprenge die Ketten, die uns hier auferlegt werden.
Ich verfluche alle Hoffnung!
Du, meine Träume und mein Wissensdurst!
Liebesfeuer, Herzenshitze!
Ich verfluche das Leben, den Glauben und alle Wissenschaften!
Ich verfluche die Ehre!
Ich verfluche meine Geduld!
Für mich, böser Geist! Zu mir!

Mephistopheles

(Erscheint plötzlich.)

Hier bin ich!
Na, worüber wunderst du dich?
Wirklich, ich habe überhaupt keine Angst!
Mit einem Schwert I und einem Hut mit einer Feder,
und viel Geld, und mein Mantel ist kostbar.
Stimmt es nicht, dass ich richtig angezogen bin?
Öffne dich mir! Öffne dich mir!
Was willst du? Hast du Angst?

Faust

Mephistopheles

Glaubst du, dass ich allmächtig bin?

Faust

Vielleicht!

Mephistopheles

Willst du mich testen?

Faust

Mephistopheles

Faust

Komm zu mir zurück
Fröhliche Jugend,
und in deinem Herzen brennen
Verlangen nach Liebe!
Für mutige Wagnisse
gib mir wieder Kraft
verrückte Leidenschaften
erwache in deinem Herzen!
Und in deine magische Welt,
in eine Welt süßer Aufregung,
lebendige Verzückungen
Bring mich zurück!
Ja, zu deiner magischen Welt
du betrittst mich!

Mephistopheles

Wird zu Ihnen zurückkehren
Fröhliche Jugend,
und das Herz beeinflussen
Verlangen nach Liebe!
Für mutige Wagnisse
Du wirst stark sein,
und glühende Leidenschaften
erwache in deiner Brust!
Sie werden in die magische Welt eintreten
in eine Welt süßer Aufregung,
Sie betreten die magische Welt
süße Reize,
und neues Leben
Seele wird lebendig!

SCHRITT EINS

(Der Platz in der Nähe der Stadttore. Links ein Keller, auf dessen Schild ein Fass und der Weingott Bacchus stehen. Festliche Animation. Bürgerinnen, Soldaten und Studenten feiern fröhlich. Unter den Feiernden sind Wagner und Siebel. Ein klarer Sommertag.)

Studenten

Wir alle müssen Wein trinken
einfach freundlich, schlau!
Unser Kreis ist klein, wir haben
viele Songs in Reserve!

Wagner

Von Getränken zu uns immer
Das einzige, was weh tat, war das Wasser.
Weil sie am Tisch ist
brauchen wir gar nicht!

Studenten

Trinken ist uns egal
Wir trinken einfach kein Wasser.
Weine wärmen unser Blut
trinke für Ruhm und Liebe!

(Eingießen und trinken.)

Soldaten

Flamme bekämpfen
beängstigend nur für Feinde.
Jungfrau und ohne Kampf
uns hingeben.
Wir gehen und wissen es nicht
die Siege des Endes
wir gewinnen überall
Feinde und Herzen!

Städter

Sonntag, schöner Tag
Wein trinken, mit einem Freund plaudern -
viel angenehmer als kämpfen,
und viel sicherer.
Wir lieben den Rand unseres Landes.
Oft sitzen wir über dem Fluss,
den Schiffen beim Segeln zusehen
und der Feind droht ihnen nicht mit Krieg!

Es sollte uns wahrscheinlich sofort gefallen
Also sind wir langsam? Komm, komm, lass uns gehen!
Insofern besteht kein Zweifel, dass wir wahrscheinlich gewinnen werden.
Bedeckt mit Ruhm, dann werden wir unseren Mut singen!

(Valentine tritt ein.)

Valentin

Allmächtiger Gott, Gott der Liebe!
Du hörst mein Gebet:
Ich bin für meine Schwester,
erbarme dich, erbarme dich ihrer!
Du beschützt sie vor dem Bösen,
vor Versuchung
und betrete dein Reich,
betritt den heiligen Weg!
Dort im blutigen Kampf zur Stunde der Schlacht
Ich werde der Erste in den ersten Reihen sein.
Aber wenn das Schicksal so entscheidet,
Ich werde in Ruhm gehüllt sterben
Ich werde mich in mein Vaterland verlieben.
Aber in der Stunde des Todes
ich werde für dich beten
liebe Schwester.
Allmächtiger Gott, Gott der Liebe,
Du hörst mein Gebet:
Ich bete für deine Schwester
hab Mitleid, hab Mitleid mit ihr
und bewahre sie vor Schaden
O barmherziger Gott, rette sie!

(Margarita kommt zu Valentin und gibt ihm ihr Medaillon.)

Oh heller Engel! Lieber Freund, Schwester!
Ihr wertvolles Porträt
werde ich immer behalten
hier auf meiner Brust!

Valentin

Der letzte Toast, und es ist Zeit für mich zu gehen!

Wagner

Warum bist du so traurig über unseren Abschied?

Siebel

Glauben Sie mir, Ihre Freunde werden immer ihre Beschützer sein.

Valentin

Siebel

Verlass dich auf mich!

Chor

Siebel

Mephistopheles

Du wirst sie nicht stürzen, Margarita.

Valentin

Schwester? Woher kennst du sie?

Mephistopheles

Und zu dir, meine Liebe, werde ich sagen:
die genau wissen, wer dein Mörder sein wird.

(Nimmt Wagner das Glas ab.)

Ihre Gesundheit! Ugh, was ist das für ein Wein!
Wollen Sie, meine Herren, noch etwas probieren?

(Stellt sich auf eine Bank und durchbohrt mit einem Schwert ein auf einem Schild gezeichnetes Fass.)

Hey du, Gott, Wein, gib mir Wein!

(Wein fließt aus dem Loch, das Mephistopheles gemacht hat.)

Gehen Sie alle und trinken Sie auf Ihre Gesundheit, meine Herren!
Ich stoße auf die Gesundheit von Margarita an,
für Margarete!

Valentin

(Er entreißt Mephistopheles ein Glas; verschütteter Wein fängt Feuer.)

Ich werde dich zwingen, Schurke, bescheidener zu sein!

(Valentin und Wagner ziehen ihre Schwerter.)

Wagner

Chor

(Valentine greift Mephistopheles an, aber sein Schwert zerbricht sofort.)

Mephistopheles

Was schüttelst du?
Du wolltest kämpfen.

(Er zieht sein Schwert um sich.)

Valentin

O Wunder! Immerhin ist mein Schwert in meiner Hand zerbrochen!

(Alle gehen auf Mephistopheles zu, aber eine unsichtbare Kraft hält sie zurück und zwingt sie zum Rückzug.)

Valentin

Wir werden die dämonische Macht zerstören, wir werden zerstören
und wir werden mit der Macht der Dunkelheit kämpfen, wir werden kämpfen!
Warum sind Sie zu uns gekommen?

(Sie umringen Mephistopheles und treten auf ihn, wobei sie die kreuzförmigen Griffe der Schwerter hochheben.)

Sehen!
Hier ist das heilige Kreuz, es wird uns vor der Hölle retten!

Wie bescheiden, wie charmant! Und was für ein unschuldiges Kind!
Mein Glück, ich liebe, mein Engel, ich liebe dich!

Siebel

(Über mich)
Wo ist Margarete?

Mephistopheles

(geht auf Faust zu.)

Faust

Gegangen. Ich wurde abgelehnt.

Mephistopheles

So! Nun, mein Arzt, ich verstehe
Auch hier muss ich helfen.

(Mephistopheles und Faust gehen ab.)

Erste Frauengruppe

Was?

Zweite Frauengruppe

Margarita nahm die Hand nicht an und entfernte sich sofort.

Chor

Für den Walzer, für den Walzer, für den Walzer!
Leichter Walzer, charmant und luftig usw.
Lass dieses Spiel länger dauern
Ich bin bereit, bis zum Morgen zu spinnen!
Lass den Moment lebendiger Leidenschaft länger andauern,
und nachts werde ich von deinem Bild träumen!
Ich bin bereit, bis morgen früh zu spinnen
Möge dieses Spiel weitergehen!

ZWEITER AKT

(Margaritas Haus und Garten. Im Hintergrund eine Mauer mit einem Tor. Links ein Pavillon mit Baldachin, darunter ein Madonnenbild und eine Schale mit Weihwasser. Alles ringsum ist in Grün und Blumen getaucht. Siebel geht durch das Tor und bleibt bei Flieder- und Rosenbüschen stehen. )

Siebel

Sag ihr, meine Blumen,
wie ich leide, sehne,
dass ich sie nur liebe
dass ich immer nur von ihr träume.
Du flüsterst heimlich, flüsterst ihr zu
über meine Seufzer
und über mein Leid
Lass sie alles wissen, meine Liebe.

(Er pflückt die Blume und wirft sie angewidert weg.)

Schon verblasst! Ach! Dieser verdammte Bastard
so hat er es mir damals gesagt.

(Er pflückt eine andere Blume, die auch verwelkt.)

Ich kann keine Blume pflücken, ohne dass sie sofort verwelkt.
Ich muss meine Hände mit Weihwasser waschen.
Margarita betet hier jeden Tag zum Schöpfer!
Mal sehen, was jetzt passiert.

(Geht zu einem Gefäß mit Weihwasser, taucht seine Hände hinein und pflückt dann schnell die Blumen.)

Erneut fehlgeschlagen? Nein! Schurke, du bist besiegt!
Ach, sag ihr, meine Blumen,
dass ich sie nur liebe
dass ich vor Liebe brenne,
und ich wage nicht zu sagen, wie sehr ich liebe.
Wenn zu süßen Lippen, deine Lippen
Sie wird dich plötzlich hochheben,
küss mich heiß
gib es ihr, sag es ihr!
Mein heißer Kuss!

(Er geht hastig in die Tiefe des Gartens. Faust und Mephistopheles nähern sich dem Gartentor.)

Faust

Wir kamen?

Ist mein Strauß nicht so schön?

Mephistopheles

(Über mich)
Oh ja!

Siebel

Sieg! Sieg! Sieg!
Und morgen muss ich ihr alles gestehen.
Und wenn sie das Geheimnis des Herzens wissen will,
mein Kuss wird ihr alles sagen, alles!

(Lässt den Strauß auf der Veranda stehen und geht, ohne Faust und Mephistopheles zu bemerken, die lauern.)

Faust

Wir werden gehen!

Faust

(Schaut sich im Garten und im Haus der Margarete um.)

Welche Aufregung fühle ich...
Die Seele ist voller leidenschaftlicher Liebe!
Oh, Margarita, hier werde ich zu deinen Füßen sterben!
Hallo unschuldiges Tierheim,

Alles über die Liebe sagt mir hier alles
und alles atmet Unschuld!
Ich liebe diese Einfachheit!
Alles Glück ist hier, Unschuld, Schönheit!
Natur selbst,
Die Natur selbst hält es hier,
Sie wird diejenigen segnen, die hier leben.
Hier sind die Orte, diese Orte
Wo bist du, schöner Engel,
im Schein der goldenen Strahlen des Sonnenuntergangs
wanderte mit leichtem Fuß.
Hier schien ihr die Sonne,
wo die Jugend blühte
und deine Augen glänzten von himmlischer Freude,
Oh Schönheitsengel! Ja, hier! Ja, ja, hier!
Hallo unschuldiges Tierheim,
Hallo, heilige Zuflucht!
Alles über die Liebe ist hier und das Glück sagt es mir
über Glück die ganze Seele, die ganze Seele wiederholt!
Hallo, hallo, heilige Zuflucht!
Hier wiederholt sich alles meiner Seele
über sie, über sie, lieblich, ans Herz gewachsen!

Mephistopheles

Schau, ich habe mitgebracht.

(Zeigt Faust ein Schmuckkästchen.)

Nun, wenn wir es jetzt nicht erobern,
dann ist er bereit, sich von seiner Macht zu trennen.

Faust

Lass uns laufen! Ich wage es nicht, sie zu lieben!

Margarita

Oh, wie ich wünschte, ich wüsste es
wer war der Jüngling, der mir begegnet ist!

(Setzt sich auf eine Bank beim Spinnrad und singt.)

In Fula lebte und lebte ein König,
bis zu seinem Tod er
blieb etwa süß in Erinnerung
Wertvolle Tasse, Liebes.

(Unterbricht das Lied, denkt nach und erinnert sich an ein kürzliches Treffen.)

Wie gute Manieren, wie gut gebaut, wie geschickt er ist!

Von ihren unermesslichen Reichtümern,
aus ihren unermesslichen Reichtümern
er liebte nichts
und immer, wenn er den Kelch nahm,
Tränen rollten aus seinen Augen.
Aber im Alter
er spürte die Nähe des Todes,
dann mit kalter Hand
Liebling nahm seine Tasse.

(Erinnert sich noch einmal an das Treffen.)

Ich fand keine Antwort und wurde am ganzen Körper rot ...

In Erinnerung, in Erinnerung an eine geliebte Frau
Er trank zum letzten Mal
und einen wertvollen Kelch fallen lassend,
er selbst ging leise, leise in die Ewigkeit ...

Also sprich höflich, höflich, wie er,
nur ein Ritter kann. Aber es ist Zeit, alles zu vergessen!
Mein Valentin! Wenn ich dich wiedersehe!
Ich bin der Einzige, der hier geblieben ist!

(Geht zur Veranda und bemerkt den Blumenstrauß, nimmt ihn. Bemerkt die Kiste.)

Oh, Blumen, das ist Siebel, der sie mir wahrscheinlich schenkt.
Was sehe ich? Was für eine reiche Kiste!
Wie kam er hierher? Wofür?
Sogar der Schlüssel ist bei ihm. Offen oder nicht? Die Hand zittert.
Nun, es ist kein Problem, es zu öffnen, und warum bin ich so schüchtern?

(Öffnet die Schublade, der Strauß fällt ihr aus den Händen.)

Mein Gott! Wie viele Reichtümer! Hier sind Diamanten versteckt
Ich sehe es nicht in meinen Träumen!
Es ist sogar beängstigend, diesen Luxus anzusehen!

(Bewundert die Juwelen, rennt dann zum Tor, schaut auf die Straße hinaus und kehrt wieder zum Kästchen zurück.)

Niemand... Ich bin allein!
Wenn ich nur für einen Moment diese Ohrringe tragen könnte! ..

(Zieht Ohrringe heraus.)

Oh! Und der Spiegel wurde gefunden, als wäre alles Absicht!
Wie hier sein? Wie kannst du nicht hineinschauen?
Wie kannst du nicht hinsehen?

(Setzt sich Ohrringe an und betrachtet sich im Spiegel.)

Oh! Es ist lustig, es ist lustig, mich anzusehen!
Bist du das, Margarita?
Antworten! Antworten! Antworten! Antworte mir schnell!
Nein! Nein! Das bist nicht du! Nein! Nein! Die ganze Vergangenheit ist vorbei
der magische Moment ist gekommen, der magische Moment ist gekommen,
Magischer Moment kam plötzlich,
ein wunderbarer Moment ist gekommen
Du bist eine Königin geworden!
Oh! Wenn in einem Moment so
er wäre hier bei mir!
Nein, richtig, nicht umsonst
könnte er schön nennen!
Oh! Dann könnte er mich schön nennen!

(Er holt die restlichen Juwelen aus der Schublade, legt sie an und sieht wieder in den Spiegel.)

Beeilen Sie sich und beenden Sie die Transformation!
Ich muss jetzt eine Halskette und ein Armband tragen!

(Legt Halskette und Armband an und steht auf.)

Oh! Wie gut alles ist, wie alles zu mir passt, wirklich!
Oh! Es ist lustig, es ist lustig, mich anzusehen!
Bist du das, Margarita? Sind Sie das?
Antworten! Antworten! Antworte schnell!
Oh! Wenn in einem Moment so
er würde hier bei mir sein
nein, richtig, nicht umsonst
könnte er schön nennen!
Ah, dann hätte er mich vielleicht schön genannt!
Margarita, du bist es nicht!
Die ganze Vergangenheit ist vorbei!
Ja! Ein wunderbarer Moment ist gekommen, du bist eine Königin geworden!

Martha

(tritt durch das Tor ein.)

Mein Gott, was sehe ich!
Wie wurdest du besser.
Sag mir, wo kommt das alles her?

Was?

(zu Martha)
Wer würde sich nicht über einen Ehering freuen
gibst du noch einmal?

Martha

Oh nein! Oh nein!

Mephistopheles

(zur Seite)
Hey! Sie ist zu allem bereit!

(Martha und Mephistopheles unterhalten sich leise.)

Faust

(zu Margarita)
Gehen Sie Hand in Hand mit mir.

Margarita

Geh, ich bitte dich.

Mephistopheles

(gibt Martha die Hand.)

Ist es ok?

Martha

(Über mich)
Wie schön er ist!

Mephistopheles

(Über mich)
Diese alte Schönheit
nicht einmal ein verdammter Fund!

Margarita

Ich flehe dich an! Ich flehe dich an!

Faust

Wie schön sie ist! Wie schön sie ist!

Martha

Wie gutaussehend! Wie gutaussehend!
Wie gut er aussieht!

Mephistopheles

Der Teufel ist kein Fund, der Teufel ist kein Fund,
kein Fund.

Ja, es ist Zeit zu heiraten...

(Beide gehen ab. Margarete und Faust kommen zurück.)

Faust

Bist du einsam?

Margarita

Mein Bruder ist im Krieg, meine Mutter schon lange im Grab.
Aber die Traurigkeit kam wieder: die kleine Schwester starb,
schlief für immer ein, mein Engel flog davon.
Ich liebte sie so sehr, ich lebte nur für sie.
Oh, wie schwer fällt uns der Abschied, wie schwer fällt uns der Abschied
mit denen, die einem am Herzen lagen!
Wie schwer ist es, sich von Menschen zu trennen, die einem am Herzen liegen.
Und es geschah, früh am Morgen, sobald ich aufstehe, habe ich es eilig zu ihr!
Sie liebte Margarete! Ah, um sie zu sehen,
Ich würde alles in der Welt geben!

Faust

Wie leid es mir für dich tut, aber ich bürge dafür, dass meine Schwester, es ist wahr, in dir war,
genauso charmant, wahrscheinlich war sie in dir.

(Martha und Mephistopheles kehren zurück.)

Margarita

Sie schmeicheln mir!

Faust

Nein nein! Ich liebe dich!

Martha

Ich glaube den Worten nicht, schämst du dich nicht, in meine Augen zu lachen.
Ich kann dich nicht verstehen.

Mephistopheles

Bin ich schuld, dass ich gerufen habe, dich zu verlassen?
Meine Pflicht ist heilig!

Margarita

Nein, ich glaube dir nicht! Nein, ich glaube dir nicht!
Du lachst mich aus, du lachst mich aus
und ich sollte nicht auf dich hören.
Inzwischen musste ich unfreiwillig
Ja, ich musste zuhören.

Faust

Ach, bleib bei mir! Ach, bleib bei mir!
Gott, Gott, Gott selbst hat uns mit dir zusammengebracht, Margarita.
Wovor hast du Angst? Ah, lass alle Zweifel
Vertrau mir, hör zu, vertrau mir, hör zu, wovor hast du Angst?
Oh, vertrau mir, ja, vertrau mir, vertrau mir!

Martha

Ich glaube den Worten nicht! Schämst du dich nicht?
in meinen Augen, in meinen Augen, lache in meinen Augen!
Ich verstehe dich nicht, jetzt alles
Jetzt sind Sie bereit, alles zu bemängeln.

Mephistopheles

Bin ich schuld, bin ich schuld
dass meine Pflicht ruft, meine heilige Pflicht mich ruft.
Ah, glauben Sie, dass ich es niemals wünschen würde
trenn dich von dir.
Glaub mir, ich wollte dich nicht verlassen,
nein, mach schluss mit dir!

(Die Dämmerung kommt.)

Margarita

Die Nacht ist hereingebrochen, es ist Zeit für dich zu gehen.

Faust

(Umarmt Margarete.)

Lieber Freund!

Margarita

Ach, geh!

(Befreit sich aus der Umarmung und geht weg.)

Faust

Du bist grausam! Du läufst!

(Er läuft ihr nach. Mephistopheles versteckt sich hinter einem Baum.)

Mephistopheles

(zur Seite)
Der Fall neigt sich dem Ende zu. Ich werde jetzt gehen.

Martha

Wo hat er sich versteckt? Wo seid ihr? Er ist gegangen? Wo seid ihr?

Martha

Herr!

(Sucht nach Mephistopheles; geht.)

Mephistopheles

Jetzt suchen! Pfui!
Diese alte Schönheit würde gerne den Gang hinuntergehen
mit allen, sogar mit Satan!

Faust

(hinter den Kulissen)
Margarita! Margarita!

Martha

(hinter den Kulissen)
Herr! Herr!

Mephistopheles

Dein Diener! Dein Diener!

(Die Nacht kommt.)

Die Dunkelheit verdichtete sich, und in der Dämmerung von Mitternacht
Liebe ist stärker als Charme.
Ich werde mich nicht in das süße Date der Liebenden einmischen.
O Nacht, bekleide sie mit deinem Schleier,
erwecke die Liebe in ihren Brüsten und beruhige ihr Gewissen mit süßem Schlaf!
Und du, Blumen, mit deinem duftenden, subtilen Gift
muss die ganze Luft vergiften und in Margaritas Herz beißen!

(Geht weg und verschwindet hinten auf der Bühne. Faust und Margarete treten ein.)

Margarita

(Eilt zum Haus.)

Es ist Zeit zu gehen... auf Wiedersehen!

Faust

(Halten Sie sie auf der Stufe.)

Nein! Ich bitte dich: Warte, gib mir deine Hand, Engel, Margarita!
Oh, bitte, mein Engel
Sieh dich an!
Oh, lass mich, lieber Engel,
Genug gesehen!
Mit dem Glanz der Nachtsterne
Augen wollen nicht
oh vertrau mir, brich ab
aus deinen wundervollen, wundervollen Augen!

Faust

Margarita

(Zieht Blütenblätter ab.)

Gesegnete, süße Stunde! Ich liebe!

(Er will gehen, aber Mephistopheles erscheint und versperrt ihm den Weg.)

(verlässt den Garten mit einem sarkastischen Lachen)

DRITTER AKT

Bild eins

(Margaritas Zimmer. Margarita steht allein am Spinnrad. Sie geht ans Fenster und lauscht den Stimmen, die von der Straße kommen.)

Margarita

Sie lachen dort ... Also habe ich so gelacht ...
Und jetzt, und jetzt!

(Frauen gehen am Fenster vorbei und unterhalten sich.)

Frauen

Der Besucher verschwand jung und ist es seitdem nicht mehr!

(hinter den Kulissen)
Margarita!

Margarita

Chor der Dämonen

(hinter den Kulissen)
Margarita!

Margarita

Ich habe Angst, ich habe Angst!
Mein Herr ist großartig, ich habe Angst!
Vergib mir meine schwere Sünde!

Mephistopheles

Erinnere dich an die Tage, als du vor dem Himmel unschuldig warst
und rein wie ein Engel. Du könntest zu Gottes Tempel kommen,
dort betete sie und verherrlichte den Schöpfer.
Wie inbrünstig und rein war das Gebet,
und der Schöpfer hörte ihr zu. Scharen von Lichtgeistern
sie brachten Gebete zu seinem Thron.
Was ist jetzt mit dir?
Du bist vom Himmel gefallen, verraten zur Hölle!
Da ist Leiden und Weinen inmitten der hoffnungslosen Dunkelheit,
der Schmerz ist endlos!

Margarita! Keine Vergebung! Du bist gestorben!

Margarita

(Bewusstlos stürzt sie. Die Frauen, die den Tempel verlassen, heben sie von den Stufen und nehmen sie mit.)

Bild drei

(Die Straße vor Margaritas Haus. Erst von weitem, dann näher und näher ertönt ein Marsch. Soldaten, die aus dem Krieg zurückgekehrt sind, gehen die Straße entlang. Darunter Valentine.)

Soldaten

Es ist Zeit für uns, unsere Schwerter abzunehmen,
Wanderungen sind vorbei
Ruhe erwartet uns.
Alle schnell nach Hause
es gibt Ehefrauen und Verwandte,
sie haben auf uns gewartet.
Wir können unsere Schwerter abnehmen,
wir sind endlich nach Hause gekommen
eilt alle zu eurem, zu eurem;
hier warteten Ehefrauen und Verwandte auf uns.
Es ist Zeit, unsere Schwerter abzunehmen!

(Siebel tritt auf.)

Siebel

(überlegt und verwirrt)
Ich bin es, ja...

Valentin

Mephistopheles

Nun, ich sehe, dass die Liebe in dir jetzt stärker ist als die Vernunft!
Und als umsonst zu stehen und zu warten,
Ich werde dir jetzt deine lieben Neuigkeiten über dich mitteilen.

(Steht unter dem Fenster und singt, sich selbst auf der Gitarre begleitend.)

Komm heraus, mein sanfter Freund,
es war Abschiedszeit
dein Kindertraum, heiter
nimm es aus deinen Augen.
Ein Moment der Freude, des Rausches,
geh nicht weg!
Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha!
Mein Rat: vor der Verlobung
Du machst die Tür nicht auf.
Mein Rat: vor der Verlobung
Du machst die Tür nicht auf.

Faust

Zum Teufel! Den Mund halten!

Mephistopheles

Durch die Akkorde der wohlklingenden Streicher
Herzstöhnen ist zu hören,
Küsse deines Brennens
er betet inbrünstig.
Aber wirst du Gebete annehmen
dein Freund?
Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha!
Mein Rat: vor der Verlobung
du küsst ihn nicht.
Mein Rat: vor der Verlobung
küsse ihn nicht.
Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha! Ha!

(Valentine kommt aus dem Haus.)

Mephistopheles

Vergib mir, mein lieber Freund, vergib mir!
Glaub mir, sie haben dir kein Ständchen gebracht!

Valentin

Ja, ich weiß, für meine Schwester mag sie sie.

(Zerschmettert die Gitarre mit einem Schwerthieb.)

Faust

Mephistopheles

(zu Valentin)
Bist du mit etwas unzufrieden ... oder magst du Musik überhaupt nicht?

Valentin

Ohne Beleidigungen! Schweigen! Ich kann dir nicht mehr zuhören!
Wem von euch schulde ich Unehre? Wen soll ich töten?

Mephistopheles

(zu Faust)
Nun, mein Doktor, sie rufen dich zum Kampf, sie rufen dich zum Kampf!
Seine Wut kommt mir komisch vor, der Rachedurst ist komisch.
Er, der arme Mann, weiß nicht, dass ihm der Tod so nahe ist!

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