Поняття про прозу та поезію. Чим вірші відрізняються від прози

Поезія та проза

ПОЕЗІЯ і ПРОЗА - співвідносні поняття, вживані у сенсі віршів і прози, т. е. віршованих і нестихотворних творів художньої літератури, чи сенсі протиставлення художньої літератури взагалі (поезія) літературі наукової, публіцистичної, переважно стоїть поза мистецтва (проза).
Слово «поезія» походить від грецьк. poieo = творити, створювати, будувати, творити; poiesis (поезія) = створення, витвір, твір. У застосуванні до словесних творів цей первісний зміст слова наголошує на момент творчий, творчий, момент словесної обробленості, майстерності. Звідси терміном «поезія» слід назвати твори мистецтва. Так воно й стало надалі, коли слово «поезія» набуло ширшого значення художньої словесності взагалі. Це широке значення збігається з буквальним, етимологічним змістом слова, і тому слід вважати початкове розуміння поезії як віршованих творів занадто вузьким. Однак значення слів історично своєрідне та історично мінливе. Стародавні греки класичної епохи розуміли під словом «поезія» переважно саме віршовані твори; тому вони називали людину, яка складала вірші, поетом. З поняттям художньої творчості в слові у них нерозривно поєднувалося уявлення про ритмічно організовану мову, про твір, що має пропорційну тривалість своїх елементів. Надалі греки висунули поняття вірша (stixos = спочатку ряд, лад, потім рядок, вірш), протиставляючи йому мова, ритмічно неорганізовану. Стародавні римляни, спадкоємці та продовжувачі грецької культури, стали потім називати її прозою.
Слово "проза" походить від латинського прикметника "prosus" = вільний, вільний, що рухається прямо (від prorsus = прямо, вперед).
Виникнення древніх греків вузького поняття поезії як ритмічного словесного мистецтва було випадковим і довільним, а історично обумовленим. Воно визначалося тією стадією розвитку художньої словесності (поезії), на яку остання перебувала в давньогрецьку історичну епоху. У ті часи поезія хоч і давно вже вийшла зі свого первісного безпосереднього зв'язку з трудовими процесами, з іншими мистецтвами та іншими ідеологіями, але все ж таки зберігала в собі залишки і пережитки цього зв'язку. В епоху первісного синкретизму художнє слово виникало на основі виробничих дій та рухів та розвивалося в тісній єдності з музикою та танцем. Поетичний твір виникав безпосередньо в процесі первісних трудових відправлень і виконувався потім в обрядовій, пісенно-танковій дії первісного племені з приводу тих чи інших подій економічного життя (полювання, війна, жнива, весняний випуск стада тощо). Ця трудова чи обрядова дія була звичайно піднесена, виразно, емоційно насичена і за своєю сутністю - ритмічно; воно супроводжувалося вигуками, криками, ритмічними рухами тіла. Звідси й словесна тканина пісні мала неминуче ритмічну пропорційність. У своїй колишній єдності з працею, з танцем і музикою поезія набула пісенну ритмічність, що перебуває у сумірній тривалості звуків і тактів. Виділившись поступово історично в особливе самостійне мистецтво, поезія довго виявляла сліди цього колишнього свого зв'язку, надовго зберегла тяжіння до ритмічності, яке підтримувалося та оновлювалося та іншими соціальними умовами її історичного життя.
Коли виник героїчний епос, який був особливо розвинений в давній Греції (Гомер), поеми виконували зазвичай під музичний акомпанемент і укладали в собі своєрідну казкову мелодику з елементами ритму. Ідейний зміст всіх цих початкових жанрів поезії повідомляло їй велику виразність, що підтримувала її тяжіння до ритму. Це була поезія піднесена, патетична, сповнена героїчних почуттів. Досить істотне значення тут мало також усне побутування поезії, викликане в давні, а значною мірою і в середні віки слабким розвитком писемності (те ж і у фольклорі нового часу). У своєму усному побутуванні і усній передачі з покоління в покоління поезія тяжіла до відомої словесної завершеності, вдавалася до закінчених і добре запам'ятовується ліричним і оповідальним формулам - зачинам, рефренам, кінцівкам, одноначаттям, синтаксичним loci communis .
Коли грецькі, а потім свого часу середньовічні поетистали записувати свої пісні, трагедії та поеми, стали складати свої елегії, оди та еклоги, вони зберегли в них тяжіння до ритму, записуючи текст своїх творів інтонаційними рядами – віршами. Поезія виявлялася синонімом вірша, поет - поета, а давньогрецький термін «поезія» зберіг у собі це вузьке історично закономірне значення. Поряд із цим у грецькій літературі (усній словесності) існувала й художня проза, існували міфи, перекази, казки, комедії. Але пережитки первісного синкретизму мали цих жанрів зворотне значення: для древніх греків міф був явищем й не так поетичним, скільки релігійним, переказ і казка - історичним чи побутовим; а якщо казка чи комедія сприймалися поетично, всі вони не вважалися великими і значними жанрами, їх і називали поезією.
До другої половини середньовіччя становище почало поступово змінюватися. Разом із розкладанням спочатку античного, та був і феодального суспільства розкладаються поступово поема, трагедія, ода. У зв'язку з розвитком торгової буржуазії, її культурним та ідейним зростанням, на основі культури великих міст дедалі більше ростуть і розвиваються прозові жанри, які колись грали другорядну роль і зливалися в античній свідомості з літературою нехудожньою, з переказами, публіцистикою, ораторством . Виникають повість, новела, за ними складається роман, якому судилося стати провідним жанром нового часу. Старі поетичні жанри, які грали основну роль літературі феодалізму і рабовласницького суспільства, поступово втрачають своє основне, провідне значення, хоча не зникають з літератури. Однак нові жанри, що грають основну роль спочатку в буржуазних стилях, а потім і в усій літературі капіталістичного суспільства, тяжко тяжіють до прози. Художня проза починає заперечувати у поезії керівне місце, стає поруч із нею, та ще пізніше, до епохи розквіту капіталізму, навіть відтісняє її. До XIX ст. письменники-прозаїки, новелісти і романісти, стають найбільш помітними постатями в художній літературі, даючи суспільству ті великі типові узагальнення, які в епоху торжества поезії дали творці поем і трагедій.
Але це панування тяжких до прози оповідальних жанрів в епоху торжества буржуазних стилів історично відносно та обмежено. Крім того, що і в епохи провідного значення прози поезія продовжує безмежно панувати в ліричних жанрах, у певні історичні моменти художніх стиляхта літературних напрямах різних класових груп починають переважати саме поетичні жанри (як ліричні, так і епічні та драматичні). Це буває переважно тоді, коли той чи інший стиль чи напрямок відрізняється напруженістю, піднесеністю, патетичністю, взагалі тією чи іншою емоційною насиченістю свого ідейного змісту. Так бувало майже завжди в епохи панування літературного класицизму з його словесною патетикою та моралістичною тенденційністю. Представники класицизму XVII ст. у Франції (Корнель, Расін, Буало та інших.) й у Росії (Ломоносов, Сумароков, Херасков, Княжнин та інших.) у віршах писали свої високі трагедії, поеми, сатири, стверджують абсолютну дворянську монархію, принципи влади, рангу та станової честі .
Ще більший тягар до поезії ми зустрічаємо у представників романтизму. Напр. в Росії в початку XIXв., коли сентиментально-романтична поезія Жуковського стала центром цілої школи та викликала безліч наслідувань. Так було в Англії в епоху Байрона та Шеллі та в Німеччині в епоху Sturm und Drang'а. Навпаки, художній реалізм виявляє велике прагнення прозі. Це не означає, звичайно, того, що в творчості письменників-реалістів відсутні віршовані поетичні твори. Створюється реалістична поезія. Так, на початку ХІХ ст. Пушкін, Лермонтов та інших. поети, переживаючи періоди романтики, створили ряд блискучих поем («Цигани», «Демон», «Войнаровський» тощо. буд.), та був, переходячи до реалізму, вдягали у віршовану форму свої драматичні твори, навіть свої перші новели та романи - традиція поетичної творчості давалася взнаки і тут («Граф Нулін», «Будиночок у Коломиї», «Євгеній Онєгін» Пушкіна, «Казначейша», «Сашка» Лермонтова). Те саме ми бачимо у творчості Некрасова та деяких інших революційних поетів 60-х рр., які поряд з громадянською лірикою створили і ряд поем і віршованих повістей, повних напруженої громадянської патетики. Слід нагадати також творчість Г. Гейне, низка п'єс Г. Ібсена, поеми Вл. Маяковського, Д. Бідного тощо.
Проте емоційна насиченість змісту який завжди призводить письменника до створення віршованої поезії у прямому і вузькому значенні слова. Іноді піднесеність настроїв виявляється долею письменника-прозаїка, і він явно виходить тоді за межі прози, не вдаючись до віршів, створюючи те, що називається зазвичай ритмічною прозою, або «віршем у прозі». Прикладами можуть бути романтичні сторінки з «Вечорів» Гоголя, «Senilia» Тургенєва, «Подорож на Гарц» Гейні, «Заратустра» Ніцше, «Симфонії» Білого, деякі розповіді Бабеля тощо. Всі ці явища показують, що межі поезії та прози не абсолютні і що з-поміж них існують поступові переходи. Однак у більшості випадків у літературних стилях та напрямках існує чітка перевага поезії чи прози. І якщо це відноситься до панівних літературних стилів цієї епохи, то і вся література епохи виявляється або під знаком поезії або під знаком прози. Так, наприклад, вся історія російської літератури від початку XVIII ст. і донині містить у собі дуже яскраво виражену зміну поетичних і прозових епох.
Отже, відмінність поезії від прози перестав бути моментом лише зовнішнім, вузько-формальним, вносячи разом із особливостями форми - поетичної чи прозової - відоме своєрідність й у вираження ідейного змісту. Романтична піднесеність, громадянська патетика, ліричний підйом, моралістичний пафос, словом - емоційна насиченість змісту, становлять істотну властивість поезії, що відрізняє її від прози. Особливою групою поетичних жанрів є форми так зв. «розважальної», «легкої» поезії (жартівливі поеми, застільні пісні, епіграми і т. п.), де емоційне забарвлення виражається в настроях веселощів, жартівливого гумору і т. п. до-рої отримують у поезії засоби виразності. А одним із найсильніших і суттєвих засобів виразності, що активно впливає на свідомість слухача, є ритм. Звідси ритмічна організованість виявляється постійною та суттєвою властивістю поезії. «Говорити віршами, – зауважує Гюйо, – означає самою мірністю своєї мови як би висловлювати: я-де надто страждаю чи надто щасливий, щоб висловити те, що я відчуваю, звичайною мовою». У зв'язку з цим мова поезії відрізняється більшою віддаленістю від повсякденного мовлення, ніж мова художньої прози.
Поетичний ритм взагалі полягає в наявності та повторюваному співвідношенні будь-яких елементів мовної інтонації. Такими елементами ритму може бути: довгота опорних звуків у складах слова, як у пісенному стилі та у ранньому грецькому віршуванні; або акцент на опорному звуку складу, як у вірші силлабічному; або ж акцент на ударних звукахслова, як у вірші силабо-тонічному та «вільному». Співвідношення ритмічних одиниць виражається їх кількісним поєднанням у певні групи, які тим самим виявляються більшими одиницями ритму. І вірш та ритмічна проза відрізняються наявністю таких великих та малих одиниць. Неритмічна проза їх немає. У вірші великою ритмічною одиницею є віршований рядок, який відокремлюється від попередньої і наступної паузою, наголосом, а нерідко і повторенням звуків (рифмою) і к-раю може не збігатися у своїх межах з фонетичними реченнями мови, обмеженими синтаксичними паузами. Випадок такої розбіжності називається «переносом» (enjambement): наприклад, при появі Онєгіна Тетяна «Летить, летить; подивитись назад Не сміє; миттю обіжала Куртини, містки, лужок». Постійна обов'язкова пауза наприкінці рядка, має абсолютно незалежне від членування фрази ритмічне значення, називається «константою» і є основною відмітною ознакою вірша порівняно з ритмічною прозою. У ритмічній прозі такої самостійної паузи немає; там великою ритмічною одиницею є зазвичай фонетичне речення, т. е. смислова частина фрази, обмежена смисловими паузами. Тому віршовані рядки є точно сумірними одиницями, що містять у собі суворо певну кількість складів (у силлабічному вірші - див. сатири Кантеміра), або стоп (у силлабо-тонічному - див. див. поезію Маяковського). У прозі довжина фонетичних речень лише приблизно однакова; пропозиція може містити в собі різну кількість наголосів, кількість яких зазвичай варіюється (напр. «Чудний Дніпро / за тихої погоди, / коли вільно і плавно / мчить крізь ліси і гори / повні води свої»).
Ритмічна організованість у вірші отже набагато вища, ніж у прозі. Висока емоційна насиченість поезії неминуче визначає її тяжіння до вірша. Виразність поетичного твору досягається проте як засобами ритму, а й іншими інтонаційно-синтаксичними засобами. Емоційно насичена, виразна мова поезії рясніє зазвичай такими інтонаційними фігурами та такими словосполученнями, які порівняно рідко зустрічаються у мові прози. Такі постаті вигуки, звернення, перерахування, повторення, інверсії, єдинопочаття, градації тощо. буд., причому ці інтонаційно-синтаксичні засоби мають у поезії особливе значення, висловлюють й не так хід оповідальної думки, скільки піднесеність ідейного настрою автора. Внаслідок своєрідної організації своєї художньої мови, що претендує насамперед на вираз, поет дає більш стислий і умовний образотворчий малюнок, в якому намічаються лише окремі, найбільш яскраві і істотні для нього риси, як би заміщають собою всю повноту реальності зображуваного, яку слухач відтворює і доповнює у своїй художній уяві. Звідси і випливає відоме питання Флобера: «Чому, намагаючись якомога стисліше висловити свою думку, ми неминуче приходимо до того, що складаємо вірші?» Проте образотворча стислість поетичних образів робить їх ні менш рельєфними ні менш яскравими. Пронизані емоційною насиченістю поета, вони активно, дієво дають сприйняття життя, не поступаючись у тому прозі, котрий іноді перевищуючи його.
Переважна більшість поезії і прози у творчості різних класових груп і різних епох визначається своєрідністю художньої ідеології класу, що історично склалася. Але загальне переважання прози в літературі нового часу за всієї своєї історичної обумовленості перестав бути однак законом для подальших етапів розвитку художньої літератури. Бібліографія:
Потебня А. А., Із записок з теорії словесності, Харків, 1905; Томашевський Би., Про вірш, Статті, (Л.), 1929; Тинянов Ю. Н., Проблема віршованої мови, Л., 1924; Якобсон Р., Про чеський вірш переважно у порівнянні з російським, (Берлін), 1923; Тимофєєв Л., Теорія літератури, М.-Л., 1934, гол. V; Його ж, Літературний образ та поетична мова, «Літературний критик», 1934 № 4; Виноградов Ст, Про художню прозу, М.-Л., 1930; Ларін Б. А., Про різновиди художньої мови, Зб. "Російська мова", нова серія, № 1, П., 1923.

Літературна енциклопедія. - об 11 т.; М.: видавництво Комуністичної академії, Радянська енциклопедія, Художня література. За редакцією В. М. Фріче, А. В. Луначарського. 1929-1939 .

Поезія та проза

ПОЕЗІЯ І ПРОЗА. Є зовнішня, формальна різниця між поезією та прозою, і є між ними відмінність внутрішня, по суті. Перше у тому, що прозі протилежні вірші; останнє - у тому, що прозі, як мисленню і розумовому викладу, протилежна поезія, як мислення і виклад образне, розраховане не стільки на розум і логіку, скільки на почуття і уяву. Звідси зрозуміло, що ні всякі вірші - поезія і всяка прозова форма мови - проза внутрішня. Колись у віршах викладалися навіть граматичні правила (напр., латинські винятки) чи арифметичні дії. З іншого боку, ми знаємо «вірші у прозі» і взагалі такі твори, написані прозою, які є найчистішою поезією: досить назвати імена Гоголя, Тургенєва, Толстого, Чехова. Якщо мати на увазі щойно згадану зовнішню відмінність, то цікаво буде вказати, що слово проза походить від латинського prorsa, яке у свою чергу є скороченим proversa: oratio (мова) proversa означало у римлян мову суцільну, що заповнює всю сторінку і вільно спрямовується вперед, тоді як вірш займає на сторінках лише частину кожного рядка і, крім того, в кругообігу свого ритму постійно повертається назад, назад (латиною - versus). Втім, треба зауважити, що про свободу прозової мови можна говорити лише умовно: насправді проза теж має свої закони та вимоги. Нехай на відміну від поезії (у сенсі віршів) художня проза не знає рими та ритмічної розміреності стоп, - все-таки і вона має бути музична, і вона повинна догоджати тому, що Ніцше називав «совістю вуха». Недарма той же Ніцше радив над двома рядками прози працювати як над статуєю; скульптору уподібнював він письменника. Так, скульптором і музикантом має бути творець художньої прози: вона у найкращих зразках своїх пластична, опукла, скульптурна, і вона ж полонить стрункістю свого звучання; прозаїк, якщо він - поет, чує слово як прояв світового ритму, як ноту «музики божої» (за словами Полонського). Коли проза сліпо наслідує віршів і стає тим, що нешанобливо, але вірно характеризують як «рубану прозу», то це естетично нестерпно, і цим вона ніби вбирає себе в павичі пір'я; але якась особлива гармонійність та симетричність, особлива послідовність слів, безперечно, прозі властива, і тонкий слух це відчуває. Поет прози сприймає слова, як особини, і відчуває нервове і трепетне, гаряче і гнучке тіло слів; тому і фраза має свою фізіономію, свій малюнок і свою живу душу. Переходячи до важливішого - внутрішнього відмінності прози від поезії, звернемо увагу, що проза служить науці і практиці, тоді як поезія задовольняє нашої естетичної потреби. Ось шкільний приклад, який усвідомлює цю різницю: опис Дніпра у підручнику географії та опис Дніпра у Гоголя («Дивний Дніпро»...). Прозі потрібні абстрактності, схеми, формули, і вона рухається руслом логіки; навпаки, поезія вимагає картинності, і живі фарби втілює вона зміст світу, й слова нею - носії не понять, а образів. Проза міркує, поезія малює. Проза суха, поезія схвильована та хвилює. Проза аналізує, поезія синтезує, тобто. перша рознімає явище з його складові елементи, тим часом, як друга бере явище його цілісності і єдності. У зв'язку з цим поезія уособлює, одухотворює, животворить; проза ж, твереза проза, споріднена з механістичним світоглядом. Тільки поет, Тютчев саме, міг відчути і сказати: «Не те, що ви думаєте, природа; не зліпок, не бездушне обличчя: у ній є душа, у ній є свобода, у ній є любов, у ній є мова». Прозаїки - ось ті, до кого звертається Тютчев, ті, хто вважає, що природа - бездушний механізм. І не тільки до Гете, а й до кожного поета можна віднести ці яскраві та виразні вірші Баратинського: «З природою одним він життям дихав, струмка розумів белькотання, і говірка деревних листіврозумів, і відчув трав трава; була йому зоряна книга ясна, і з ним говорила морська хвиля». Найвищою мірою характерно для поезії таке сприйняття світу, як живої істоти, і відповідний спосіб зображення останнього. Взагалі, дуже важливо засвоїти собі, що поезія це більше, ніж стиль: це – світогляд; те саме треба сказати і про прозу. Якщо поезія ділиться - приблизно і загально - на епос, лірику та драму, то у прозі сучасні підручники теорії словесності розрізняють такі пологи та види: оповідання(літопис, історія, спогади, географія, характеристика, некролог), опис(подорож, наприклад), міркування(літературна критика, наприклад), ораторська мова; само собою зрозуміло, що ця класифікація не може бути строго витримана, не вичерпує предмета, і перелічені пологи та види різноманітно переплітаються між собою. У тому самому творі можуть зустрічатися елементи як поезії, і прози; і якщо проникнення в прозу поезії, внутрішньої поезії, завжди бажане, то протилежний випадок діє на нас охолоджувально і викликає в читачі естетичну образу та досаду; ми тоді викриваємо автора у прозаїзмі. Звичайно, якщо автор свідомо і навмисно в поетичному творі відступає в область прози, то це інша справа, і тут немає художньої помилки: філософські міркування або історичні екскурси «Війни та миру» Толстого не можуть бути поставлені великому письменнику в естетичну провину. А чисто-літературний факт взаємопроникнення прози та поезії свої більш глибоке коріннямає в тому, що тим, що неможливо саму дійсність ділити на прозу і поезію. Одне з двох: або все у світі - проза, або все у світі - поезія. І найкращі художники приймають останнє. Для них – де життя, там і поезія. Такі письменники-реалісти вміють у грубішому і повсякденному, у пісках і пустелях життєвої прози, знаходити золоті блискітки поезії. Вони перетворюють прозу, і вона починає світитися у них внутрішнім світлом краси. Відомо, як Пушкін умів своїм дотиком, якоюсь алхімією таланту все перетворювати на золото поезії. Чи не є поезія – виправдання прози? Про це не зайве задуматися, коли теорія словесності пропонує своє розрізнення між прозою та поезією.

Поезія та прозаз погляду суто ритмічної немає принципових відмінностей; ритм здійснюється у обох випадках рівновеликістю часових інтервалів, куди ділиться мова, як і вірші, і прозі. Відмінність спостерігається у будові самих інтервалів вірша; якщо будь-який правильний і точно обмежений, відповідно до загальної ритмічної тенденції поеми, ритмічний інтервал є інтервалом саме метричним, то треба сказати, що різниця між поезією та прозою спостерігається саме в метрі, а не ритмі. Проза не має точного метра, її ізохронізм дуже приблизний і скоріше відноситься до ритму, суб'єктивного, ніж об'єктивного явища. Вірш метричніше, ніж проза, проза метричніше ораторської мови, ораторська мова метричніше розмовної, але зрештою вони йдуть від одного джерела і Спенсер, зрозуміло був правий, кажучи, що ритм є емоційна ідеалізація звичайної мови. Обстеження словоділів (див.) прози і вірша (див. Ритм) показує, що проза користується значно більшою кількістю слорів, ніж вірш, обираючи при цьому як досить уживані саме ті, яких уникає вірш, тобто. слори з дуже великою кількістю ненаголошених між двома ударними. Вірш дводольний майже виключно вживає слори з трьома ненаголошеними між наголосами і значно рідше з п'ятьма, тобто:

- ⌣ ⌣ ⌣ ⌣ ⌣ -

та хоріямбічний слор, типу:

Використовується дводольником майже виключно у разі наголосу на анакрусі зі спеціальним типом, а саме зі слором негайно після першого наголосу, тоді як проза вживає слори всіх мислимих типів, і особливо саме хоріямбічні, або з чотирма складами між наголосами (приблизно те ж дає трибрахоїдна пауза у паузному тридольнику). Ось цифри:

„Мідний Вершник“ Достоєвський („Біси“)

Метрич. слорів 65,10 20,13

Пірріхіч. , 33,83 20,21

Хоріямбіч. , 1,07 34,69

інш. , 0,00 10,10

Тобто метричних слорів проза вживає майже вдвічі менше, тоді як хоріямбічний в 30 разів більше. Чим вільніша метрична основа вірша, як, наприклад, у паузному тридольнику («Пісні західних слов'ян», «Пісня про купця Калашнікова» та ін.), тим ближчий такий вірш до прози, у разі відсутності рими такий вільно ритмізований вірш відрізняється від прози іноді всього лише зарифмовою паузою і слабо наміченою диподією. Але це крайній випадок, взагалі, чим далі відходить вірш від метричної основи, тим сильніше і різкіше позначається в ньому ритм, головним чином диподичний. Напр., у Асєєва, у вірші, складеному з макросів (односкладна стопа), знаходимо:

Під копита козака

Бруд, лайка, гинь, брехня,

Киньтеся, брови, на захід сонця,

Ян, Ян, Ян, Ян.

Опущення в парних рядках ненаголошених складів створює враження значно інтенсивнішого ритму. Кордон, де віршова єдність починає руйнуватися, тобто, де метр починає зовсім зникати, нелегко услідима, проте це дуже часто в білому вірші, особливо там, де часті переступи, - смислове перекидання фрази на інший рядок (так звані. enjambement ), Верр'є вказує, що якби випрямити переступи і знищити друкарську єдність у перших сценах «Гамлета» або на початку «Втраченого Раю» Мільтона, то вийшло б щось на зразок вільного вірша У. Уітмена. Крім цих спеціально ритмічних особливостей, у прозі відсутнє ритмічне поєднання часових одиниць (стоп), тобто. немає ні диподії, ні колони. Об'єднання одиниць прози (слів) виробляється за смисловим ознакою, уникаючи лише неприємного повторення тих самих висловлювань і зіставлення кількох подібних граматичних одиниць поспіль (кілька іменників у тому самому відмінку та ін.). Мова поезії завжди більш архаїчна, ніж мова прози, але старовинні вірші читаються легше саме тому, тому що в той час, як мова прози з часу Жуковського вже зовсім змінилася, мова вірша зазнала порівняно невеликих змін. Прозу у Ломоносова майже важко розуміти, його вірші лише відкликають старовиною. Проза пов'язана ще й сюжетом, тобто, роман, розповідь, повість об'єднуються в собі самих зв'язковим оповіданням про подію або низку подій, так чи інакше об'єднаних загальним змістом. Вірш, взагалі кажучи, уникає сюжету, і що далі стоїть від нього, то ясніше виражений його метр. Вірш завжди грає гомофонією, така в прозі має надзвичайно обмежене застосування, і у разі, так би мовити, внутрішньої необхідності в грі звуками багато прозаїків вважають за краще цитувати вірш або навести спеціально-вигаданий для цього випадку. Інтрига, тобто. розвиток дії, побудований так, щоб читачеві тільки у певній поступовості розкривався істинний зміст описуваного, щоб кожна наступна сторінка обіцяла щось нове і начебто остаточне, відсутня майже націло у вірші; навіть у поемах та віршованих романах, як «Євген Онєгін», інтриги немає; балада іноді користується анекдотичним зіставленням крайнощів, але там ідея сюжету така стиснута і схематизована, що сюжет часто зводиться просто до червоного слівця. Вірш взагалі користується емоціями, як матеріалом свого змісту, тоді як проза бере емоції, скоріш, як форму викладу. Думка вірша чи емоційна, чи філософічно-абстрактна, тоді як проза має справу з досвідом і так званою життєвою мудрістю оточуючого. Вірш навіть у найімпресіоністичніших речах зводиться до утвердження типу «ес є пе», проза ж діалектичним рядом подій розгортає міркування, яке зазвичай закінчується, констатуванням події чи постановкою питання. Ідея трагізму, року дуже властива прозі, тоді як вірш більш ідилічний і мрійливий. Вірша ближче патетика окремого, тоді як прозі - трагедія колективу. Це все позначається на формальних сторонах справи. Вірш з великим старанням виявляє своє власне окреме наповнення (виразніші фонеми), міцно виділений ритм захоплює читача і змушує його вірити емоціям і деталям настроїв, які нерідко з точки зору практичного досвіду майже нездійсненні або помилкові, так як вірш любить вдаватися до абсолютних почуттів типу любов навік» і т. п., вірш всіляко орнаментує своє наповнення; проза залишає все це осторонь і задовольняється, приблизною та невизначеною ритмізацією, - як невизначена доля одного у долі маси. Є, звичайно, перехідні форми, така, так би мовити, напівпоезія: «вірші у прозі» (рідкісна і важка форма), примовки, казки, прибакулочки та ін; такі, зрозуміло, можуть схилятися чи більше прозі, чи більше до поезії, дивлячись по настрою автора.

Ю. Айхенвальд., С. П. Бобров. Літературна енциклопедія: Словник літературних термінів: У 2-х т. / За редакцією М. Бродського, А. Лаврецького, Е. Луніна, В. Львова-Рогачевського, М. Розанова, В. Чешихіна-Ветринського. - М.; Л.: Вид-во Л. Д. Френкель, 1925

Проза довкола нас. Вона в житті та в книгах. Проза – це наша повсякденна мова.

Художня проза - це не має розміру (особливої форми організації промови, що звучить), нерифмоване оповідання.

Прозовий твір - це написаний без рими, у чому його головна відмінність від поезії. Прозові твори бувають як художні, і нехудожні, іноді вони переплітаються між собою, як, наприклад, у біографіях чи мемуарах.

Як виник прозовий, або епічний, твір

Проза прийшла у світ літератури з Стародавню Грецію. Саме там з'явилася спочатку поезія, а потім проза як термін. Першими прозовими творами були міфи, перекази, легенди, казки. Ці жанри визначалися греками як нехудожні, приземлені. Це були релігійні, побутові чи історичні оповідання, які одержали визначення "прозові".

У першому місці стояла високохудожня поезія, проза була другою місці, як якесь протиставлення. Становище почало змінюватися лише у другій половині Прозові жанри почали розвиватися і розширюватися. З'явилися романи, повісті та новели.

У ХІХ столітті письменник-прозаїк відтіснив поета другого план. Роман, новела стали головними художніми формами у літературі. Зрештою, прозовий твір зайняв своє законне місце.

Прозу класифікують за розміром: на малу та велику. Розглянемо основні мистецькі жанри.

Добуток у прозі великого обсягу: види

Роман - прозовий твір, який відрізняється довжиною оповідання та складним сюжетом, розвиненим у творі повною мірою, а також роман може мати побічні сюжетні лінії, крім основної.

Романістами були Оноре де Бальзак, Даніель Дефо, Емілі та Шарлотта Бронте, Еріх Марія Ремарк та багато інших.

Приклади прозових творів російських романістів можуть становити окрему книгу-список. Це твори, які стали класикою. Наприклад, такі як «Злочин і кара» та «Ідіот» Федора Михайловича Достоєвського, «Дар» та «Лоліта» Володимира Володимировича Набокова, «Доктор Живаго» Бориса Леонідовича Пастернака, «Батьки та діти» Івана Сергійовича Тургенєва, «Герой нашого часу» Михайла Юрійовича Лермонтова тощо.

Епопея - це за обсягом більше, ніж роман, і описує великі історично події чи відповідає загальнонародної проблематики, частіше й те й інше.

Найзначніші та найвідоміші епопеї в російській літературі - «Війна і мир» Льва Миколайовича Толстого, «Тихий Дон» Михайла Олександровича Шолохова та «Петро Перший» Олексія Миколайовича Толстого.

Прозовий добуток невеликого обсягу: види

Новела - короткий твір, який можна порівняти з розповіддю, але має велику насиченість подіями. Історія новели бере початок в усному фольклорі, у притчах та оповідях.

Новелістами були Едгар По, Герберт Уеллс; Гі де Мопассан та Олександр Сергійович Пушкін також писали новели.

Розповідь - невеликий прозовий твір, що відрізняється малою кількістю дійових осіб, однією сюжетною лінією та докладним описомдеталей.

Розповідями багато Буніна, Паустовського.

Нарис – це прозовий твір, який легко переплутати з оповіданням. Але все ж таки є суттєві відмінності: опис лише реальних подій, відсутність вигадки, поєднання літератури художньої та документальної, як правило, торкання соціальних проблемі присутність більшої описовості, ніж у оповіданні.

Нариси бувають портретні та історичні, проблемні та дорожні. Також вони можуть між собою поєднуватися. Наприклад, історичний нарис може містити у собі також портретний чи проблемний.

Есе - це якісь враження чи міркування автора у зв'язку з конкретною темою. Воно має вільну композицію. Цей вид прози поєднує у собі функції літературного нарису та публіцистичної статті. Також може мати щось спільне із філософським трактатом.

Середній прозовий жанр - повість

Повість знаходиться на кордоні між оповіданням та романом. За обсягом її не можна віднести ні до малих, ні до великих прозових творів.

У західній літературі повість називають "короткий роман". На відміну від роману, у повісті завжди одна сюжетна лінія, але розвивається вона також повно та повноцінно, тому її не можна віднести до жанру оповідання.

Прикладів повістей у російській літературі безліч. Ось лише деякі: «Бідна Ліза» Карамзіна, «Степ» Чехова, «Неточка Незванова» Достоєвського, «Повітове» Замятіна, «Життя Арсеньєва» Буніна, «Станційний доглядач» Пушкіна.

У зарубіжній літературі можна назвати, наприклад, Рене Шатобріана, Собака Баскервілей Конан-Дойля, Повість про пана Зоммера Зюскінда.

Написати свою книгу: те, чого ніхто за тебе не зробить Кротов Віктор Гаврилович

Чим вірші відрізняються від прози

Вірші - це мова, в якій рядки живуть і своїм життям, і спільним

Перш ніж перейти від прозових жанрів до віршованих, варто як слід оглянути цей кордон. Чим вірші відрізняються від прози? Що мають спільного?

Ні, краще сказати інакше:

Перш ніж перейти

від прозових жанрів

до віршованих,

варто як слід озирнутися

на цьому кордоні.

вірші відрізняються

від прози?

Що в них

Придивимося: чим відрізняється перший абзац цього розділу (називатимемо його прозою) від того самого тексту, збудованого в стовпчик (назвемо його віршем)? Правильно, розбиття на короткі рядки. Але це розбиття має свої наслідки. Після розбиття текст читається інакше.

По-перше, кожен рядок має деяке самостійне звучання . Тепер вона сама собою зупиняє увагу. Через це в ній стає помітно та самостійне значення . Кожне слово, перейшовши з великого словесного колективу (абзацу) до маленької такої компанії (рядка), присмоктувалося, розквітло і теж зазвучало інакше, ніж у прозовому тексті.

Якщо ми розіб'ємо абзац на рядки по-іншому, інакше читатиметься отриманий вірш. Наприклад, можна зробити його більш діловим, ближчим до прозового варіанту:

Перш ніж перейти від прозових жанрів

до віршованих,

варто як слід озирнутися на цьому кордоні.

Чим вірші відрізняються від прози?

Що мають спільного?

Але й у такому вигляді це вже вірші, де кожен рядок має свій зміст та свій ритм.

Можна зробити вірш більш авангардним:

Цілком інша музика, інші акценти. Не лише формою, а й у сенсовому відношенні це інший вірш. Екстравагантні розриви рядків, що створюють несподівані паузи, гальмують читача, змушують його вдивитись у кожен рядок, випробувати його на смак і визнати зрештою, що - так, ці вірші відрізняються від прози, що складається з тих самих слів!

Цей знак - розділення тексту на рядки.

Грецьке слово «вірш», як російське «вірш», означає саме один рядок (хоча «вірш» і застосовують часом у сенсі «вірш», та й в інших сенсах теж). Тож «вірші» - це просто «рядки», тобто розбитий на них текст.

Поки ми не ділимо спеціально нашу мову на рядки, не користуємося цим особливим розділовим знаком, вона залишається прозовою. А якщо пишемо (або вимовляємо вголос) графічно чи інтонаційно певні рядки, то це вже вірші.

Є й інші звичні ознаки віршів. Наприклад, рими. Але це не є обов'язковою ознакою. Рифми використовуються в поезії не завжди (а коли використовуються, то часто підкреслюють саме поділ на рядки). Нерідко вірші підкоряються певній схемі чергування ударних і ненаголошених складів (віршованого розміру), але і це не обов'язкова умова. Вірші - це образніша мова, але образної то, можливо і проза. Є й інші властиві поезії прийоми, але жоден їх не є обов'язковим її властивістю.

Звичайно, щоб вірші стали справжнім поетичним твором, потрібно подбати ще про дещо, крім розбиття на рядки. Можна відмовитися від віршованого розміру, але не від ритму, не від внутрішньої музики, що наповнює вірш і веде його від рядка до рядка. Тут немає твердих правил, але необхідно постійно дослухатися того, що виходить. Поетичної мови більше властиве використання метафор, порівнянь, мальовничих зображень. Чим незвичайніше картинка, чим несподіваніше порівняння, тим цікавіше вірші.

Свій ритм, своє музичне звучання потрібні прозі. У прозовому творі теж використовуються образи, метафори та мальовничі порівняння. Але поезія потребує цього гостріше.

Поетичний жанр, у якому найпомітнішим прийомом залишається розбиття тексту на рядки, називається ВЕРЛІБР- або ВІЛЬНИЙ Вірш. У деяких випадках, особливо коли ми маємо справу з давніми творами, і сам поділ на рядки є інтонаційним, а не фізичним, але досить добре виражений. Тоді й тут ми можемо (з урахуванням інших особливостей поетичного мовлення) говорити про вільний вірш.

Вільний вірш – це чудовий поетичний жанр, цілком рівноправний коїться з іншими. Деякі знамениті поети все життя писали лише верлібри. У кожного народу поезія починалася зазвичай із вільних віршів.

Перехід від прози до віршів - передусім підвищення уваги тексту. У віршах відбувається посилення ритмічних і музичних особливостей, образності, виразності лише на рівні слова. Але й інші відмінності. Проза ліпиться з життя , реальної чи фантазійної. Поезія кристалізується з її сприйняття , з переживань , що відносяться до реальних чи фантастичних вражень. Проза більше тяжіє до подробиць, поезія - до їх узагальнення та символізації.

Прозі властива своя поетичність - і музична, і мальовнича, і духовна. Вірші часом бувають прозаїчними – як стилістично, так і за світосприйняттям. Та й спільного між прозою та віршами набагато більше, ніж відмінностей. І в тому і в іншому випадку писемного мовлення властиві смак слова, метафоричність, увага до зовнішнього і внутрішньому світу, до деталі, але водночас узагальнення та символічність, роздуми та осмислення.

Щоб як слід відчути відмінність і спільність прози та поезії, корисно як спробувати себе у обох областях, але поекспериментувати з переходом від віршів до прози і навпаки. Наприклад, написати есе з мотивів вірша чи вірш з мотивів есе. Спробувати одну й ту саму тему розкрити за допомогою оповідання та за допомогою верлібру. Скласти казку в прозі і переробити в віршований вид.

Поетові треба відчувати прозу. Прозаїку треба відчувати можливості віршованого мовлення. Можливо, найкраще й не замикатися назавжди в одній із цих категорій.

З книги Світова художня культура. XX ст. Література автора Олесіна Е

«Інтелектуалізація» прози Модернізм та його різні відгалуження не вичерпують усю специфіку процесів зміни мистецтва слова у XX ст. Такі явища, як відмова від традиційної фабульності, від звичної пластики у зображенні персонажів, підвищена аналітичність,

З книги Історія російської літератури ХІХ століття. Частина 1. 1795-1830 роки автора Скібін Сергій Михайлович

З книги У тіні Гоголя автора Синявський Андрій Донатович

Розділ четвертий ГЕОГРАФІЯ ПРОЗИ Гоголь залишив нам образ прози, як Пушкін - образ поезії. З Гоголя російська словесність скуштувала сіль прози, набула прози як ґрунту і загорілася прозою у значенні генерального поприща, ряснішої та великої землі з незалежним ім'ям.

З книги Маловідомий Довлатов. Збірник автора Довлатов Сергій

З книги Література факту: Перша збірка матеріалів працівників ЛЕФу автора Автор невідомий

В. Шкловський. До техніки позасюжетної прози Греція не залишила нам теорії роману, хоча залишила і романи та романні схеми, частина яких жива до сьогодні. Але до існуючого століттями роману не було поваги, він був позатеоретичний, та й у російській літературі роман і

З книги Мистецтво прози автора Гусєв Володимир Іванович

ІІІ. Стиль прози Можливо, стиль у прозі, а чи не стиль прози, бо, застосувавши другу формулу, ми робимо установку на стильові риси прози як прози в ізоляції від загального художнього цілого, що суперечить нашій вихідній методиці. Водночас спеціальність

З книги Революція низьких смислів автора Кокшенєва Капітоліна

Мова прози «Мовний стиль»: так би сказали академіки; «Мова» за новою лінгвістикою – це інше. пам'ятаючи про «мовленнєвий стиль», не будемо цуратися і художнього

З книги Історія російської літератури ХІХ століття. Частина 1. 1800-1830-ті роки автора Лебедєв Юрій Володимирович

Велика вода іркутської прози Присвячується Володимиру Кузнєцову … «Так муляр переклав себе у велику байдужість собору» - цей рядок із Рільке згадується мені часто. Вона давно живе всередині і здається вже зовсім своєю. І щоразу, коли я відчуваю особливу

Із книги Проза як поезія. Пушкін, Достоєвський, Чехов, авангард автора Шмід Вольф

Стиль реалістичної прози Стиль реалістичної прози Пушкіна відзначений лаконізмом, точністю, аскетичною скупістю спеціальних художніх засобів. Він відрізняється від прози Карамзіна, що широко використовує прийоми віршованого мовлення – вигуки, звернення до

Із книги Історія російської літератури. 90-ті роки XX століття [ навчальний посібник] автора Мінералів Юрій Іванович

З книги Про Іллю Еренбурга (Книги. Люди. Країни) [Вибрані статті та публікації] автора Фрезинський Борис Якович

Поетичне прочитання прози За всієї їхньої поетизації «Повісті Бєлкіна» залишаються прозовими текстами. Як же розуміти таке поєднання прозової та поетичної стихій? «Повісті Бєлкіна» відрізняються, як відомо, безліччю прозових деталей: товста дружина

З книги Синтез цілого [На шляху до нової поетики] автора Фатєєва Наталія Олександрівна

З книги "Рух літератури". Том I автора Роднянська Ірина Бенціонівна

8. Графіка малої прози Відмінна риса письменника Іллі Еренбурга - його фантастична плодючість. За 1921-27 роки Еренбург написав 7 романів, 4 книги оповідань, 4 книги есе, 5 книг віршів (не рахуючи численних статей і нарисів, надрукованих у періодиці і не

З книги Написати свою книгу: те, чого ніхто за тебе не зробить автора Кротов Віктор Гаврилович

Глава 2. ФЕНОМЕН НАБОКІВСЬКОЇ ПРОЗИ[**]

З книги автора

Частина ІІ. Про рух сучасної прози

З книги автора

Деякі особливості прози Проза – переривчастий знак безперервного. Осип Мандельштам, російський поет XX століття У цій книзі мені весь час доводиться примиряти бажання бути коротким і прагнення відобразити все найбільше суттєві теми, які викликали інтерес на заняттях

Про те, що такий прозовий твір, прийнято говорити тільки на тлі його відмінності від тексту віршованого, проте, як це не дивно, при очевидності відмінності віршованого тексту від тексту прозового сформулювати, в чому саме полягає ця відмінність, в чому суть специфіки віршів і прози, навіщо існують ці дві досить важко.

Проблеми розмежування прози та вірша

Сучасне літературознавство, вивчаючи відмінність вірша від прозового твору, ставить такі цікаві питання:

Яка мова природніша для культури: віршована чи прозова?
Що таке на тлі віршованого?
Які чіткі критерії розмежування віршованого та прозового тексту?
За рахунок яких ресурсів мови прозовий текст перетворюється на віршований?
Наскільки глибока різниця між віршованою та прозовою мовою? Чи обмежується вона організацією мови або стосується системи мислення?

Що первинне: вірші чи проза?

Письменник і літературознавець Ян Парандовський, розмірковуючи над тим, що такий прозовий твір, одного разу зауважив, що немає жодних наукових даних про те, що людство спочатку розмовляло віршами, а не прозою, проте на початку літератури різних країнстоїть саме віршована, а не прозова мова. Це сталося через те, що саме вірш першим піднявся над повсякденною мовою і віршована мова досягла своєї досконалості задовго до того, як з'явилися перші спроби художньої прози.

Ян Парандовский трохи лукавить, оскільки насправді існує чимала кількість наукових гіпотез, основу яких припущення у тому, що спочатку людська мова була віршованої. Про це говорив і Дж. Віко, і Г. Гадамер, і М. Шапір. Але Парандовский точно зауважив одне: світові літератури справді починаються саме з віршів, а чи не з прози. Жанри прозових творів склалися пізніше за жанри віршовані.

Чому саме виникла віршована мова, поки що точно не відомо. Можливо, це пов'язано з уявленням про загальну ритмізованість людського організму та навколишньої людини світу, можливо, з початковою ритмічністю дитячої мови (що, у свою чергу, теж чекає на пояснення).

Критерії відзнаки вірша та прози

Відомий віршознавець Михайло Гаспаров бачив відмінність вірша від прозового твору, що віршований текст відчувається як текст підвищеної важливості та розрахований на повторення та запам'ятовування. Віршований текст, крім того, що він ділиться на пропозиції та частини речень, ділиться ще й на такі частини, які дуже легко схоплюються свідомістю.

За своєю суттю дуже глибоке, але воно не інструментальне, тому що не передбачає чітких критеріїв розмежування вірша та прози. Адже проза теж може бути підвищеної важливості і може бути розрахована на запам'ятовування.

Формальні ознаки відмінності прозового та віршованого тексту

Формальні ознаки відмінності – короткі фрагменти пропозиції – також не можуть бути визнані достатньою основою. А. Г. Машевський зазначає, що насправді на вірші можна перетворити навіть статтю з газети, просто поділивши її пропозиції на фрагменти різної довжини і записавши кожен із них з нового рядка.

Однак при цьому буде надто помітно, що пропозиції поділені умовно, жодного додаткового сенсу цим поділом тексту не надається, хіба що гумористичне чи іронічне звучання.

Таким чином, відмінності прози та віршів полягають не в одній ознакі, але припускають деякі глибинні відмінності. Щоб зрозуміти, що таке прозове твір, треба зазначити, що прозовий і віршований тексти підпорядковуються різним тексту і впорядкованості його елементів.

Слово у вірші та в прозі

Так склалося, що зазвичай проза визначається через її відмінність від вірша. Частіше заведено говорити не про відмінних рисахпрози порівняно з віршем, а навпаки – про відмінність віршів від прози.

Так, про слово у вірші російський літературознавець Ю. М. Тинянов говорив, що його вже, ніж у прозі, пов'язані з іншими словами у творі, вже та її зв'язок із конструкцією загалом, він назвав це «законом єдності і тісноти віршового ряду» , і це поняття актуальне для літературознавства досі.

Дві тенденції у вирішенні питання

Сучасною наукою зроблено багато спроб сформулювати, що таке прозовий твір на відміну віршованого, й у спробах досить чітко можна розрізнити дві тенденції. Ряд філологів вважає, що найважливіший критерій – це специфіка звучання тексту. Цей підхід можна назвати фонетичним. У руслі такої традиції розуміння прози та вірша висловлювався ще В. М. Жирмунський, на думку якого відмінність віршованого мовлення полягає у «закономірній упорядкованості звукової форми». Однак, на жаль чи на щастя, далеко не всі прозові та віршовані твори чітко відрізняються один від одного фонетично.

На противагу цій традиції графічна теорія наполягає на первинності характеру запису твору. Якщо запис упорядкований як віршовий (записано «в стовпчик», отже, твір і є віршованим, якщо текст записаний «у рядок», отже, він прозовий). У руслі цієї гіпотези працює сучасний поет Ю. Б. Орлицький. Однак і цього критерію виявляється недостатньо. Як зазначалося вище, газетний текст, записаний «в стовпчик», стає від цього віршованим. Прозові твори Пушкіна, записані як вірші, стане від цього віршованими.

Отже, слід визнати, що зовнішніх, формальних критеріїв відмінності прозових і віршованих текстів немає. Ці відмінності глибинні і стосуються звукової, і граматичної, і інтонаційної, і жанрової природи твору.

Чим відрізняється вірш від прози?

Цю чудову статтюЯ знайшла в інтернеті.

Чим відрізняється вірш від прози?

У повсякденному уявленні вірш і проза відрізняється так: усе, що «записано в рядок», підряд – проза, що розбито на відрізки, «записано в стовпчик» – вірші. Але проблема насправді набагато глибша. Наприклад, що робити з «віршами в прозі»? За формою – це проза, але Ш. Бодлер та І. Тургенєв стверджують – за жанром це «вірші». Чому М. Гоголь назвав « Мертві душі» поемою, хоча формою це роман?

Л.М. Гаспаров у передмові до книги «Російський вірш початку XX століття в коментарях» ставить питання: «Чим відрізняється вірш від прози?» і зазначає: це «найважче з питань». Там же він зазначає, наводячи одну з основних формальних відмінностей вірша та прози:

«Слово «вірш» по-грецьки означає «ряд», його латинський синонім «versus» (звідси «версифікація») означає «поворот», повернення на початок ряду, а «проза» латиною означає мова, «яка ведеться прямо вперед », без жодних поворотів. Таким чином, вірші – це насамперед мова, чітко розчленована на відносно короткі «ряди», відрізки, співвідносні та порівняні між собою. Кожен із таких відрізків теж називається «віршем» і на листі зазвичай виділяється в окремий рядок».

На час написання праці (1924 рік) це твердження було відносно вірно і максимально наближено до реальності. Нині межа між віршем і прозою інтенсивно розмивається, отже, нам потрібен інший, як формальний, а й змістовний підхід до розрізнення вірша і прози.

Ю.Б. Орлицький зауважує:

«Будь-який дослідник літературного тексту, зіштовхуючись із проблемою написання… починає з з'ясування його ритмічної природи, тобто. визначає, що його – проза чи вірші… вірш і проза – це два принципово різних способу організації мовного матеріалу, дві різні мови літератури».

Отже, є два основні типи організації художньої мови – поезія та проза. Лінгвісти дійшли висновку, що немає мовної різниці між віршем та прозою, адже віршована мова складається із звичайних фраз. З цього погляду немає жодної ознаки, якою можна було б визначити віршовану мову.

«Вірша мова в принципі влаштована інакше, ніж прозова.<…>Прозова художня мова поділяється на абзаци, пропозиції та періоди. У письмовій словесній творчості вірші та проза несхожі та за особливостями свого графічного оформлення.<…>Графічне оформлення, що виявляє корінне властивість вірша (членування рядки), грає істотну роль нашому сприйнятті віршованих форм. Саме графічне оформлення створює якусь «установку на вірш», що відразу реєструється нашим сприйняттям і дозволяє нам віднести твір так оформлений, до розряду віршованих».

Ми знову дійшли того, з чого почали – з формальної різниці між віршем та прозою. У психології є таке поняття – ефект очікування. Тобто. коли ми бачимо щось невідоме, схоже на вже відомий нам предмет, ми очікуємо від нього того самого, що й від знайомого предмета. Стосовно вірша та прози, можна це висловити так: якщо ми бачимо щось, записане короткими рядками в стовпчик, то перед нами, швидше за все, вірш, якщо все записано поспіль – перед нами проза. Спрацьовує ефект очікування.

Ні метр, ні ритм, ні рима не є визначальними ознаками віршованого мовлення, і ось чому. Існує метризована проза («Петербург» А. Білого), римована проза («Кола Брюньйон» Р. Роллана), існує алітеризована проза. Вирізняються особливі жанри – «вірш у прозі», «верлібр». Е.Я. Фесенко з посиланням на Є.В. Невзглядову та Томашевського пише:

«…є верлібр – вільний вірш, у якому немає жодної віршової ознаки, кроє записи віршовими рядками. Має рацію Томашевський, який говорив про наявність проміжної прикордонної смуги між віршами та прозою: «…вірші заходять на територію прози і навпаки, як прислівник однієї місцевості плавно перетікає у прислів'я сусідньої».

Чималу роль розрізненні вірша і прози грає ритмічність вірша. У віршах ритмічність досягається з допомогою рівномірного чергування мовних елементів – віршованих рядків, пауз, ударних і ненаголошених складів тощо. буд. Конкретна ритмічна організація вірша багато в чому залежить від системи віршування, та, своєю чергою – від особливостей національної мови. Отже, вірш є ритмічно впорядкованою, ритмічно організованою мовою. Однак свій ритм, іноді більш, іноді менш відчутний, є й у прозі, хоча там він не підпорядкований строгому ритмічному канону – метру. Досягається ритмічність у прозі насамперед за рахунок приблизної пропорційності колонів, що пов'язано з інтонаційно-синтаксичною структурою тексту, а також різного роду ритмічними повторами. Отже, і ритм перестав бути провідним ознакою розрізнення вірша і прози.

Багато на відмінності понять прози і поезії зробили «практики мистецтва» – поети і письменники. Цікава у зв'язку з цим думка Н. Гумільова, який приводив як поділ прози і поезії як формальні, і змістовні ознаки:

«Поезія завжди хотіла відмежуватися від прози. …починаючи кожен рядок з великої літери, …ясно чутним ритмом, римою, алітерацією, і стилістично, створюючи особливу «поетичну» мову, і композиційно, досягаючи особливої стислості, і ейдологічно у виборі образів».

Отже, ми можемо стверджувати, що проза та поезія відрізняються одна від одної поруч ознак (формальних та змістовних), і лише сукупність кількох ознак дозволяє нам чітко розмежувати ці поняття. Поруч із прозою і поезією існує кілька «прикордонних» жанрів (верлібр, вірші у прозі), які увібрали у собі ознаки як вірша, і прози.

Вам можуть бути цікаві такі матеріали